前幾天，一個玉商朋友說到一件事：

有個玉友去他那買玉，想要個紅皮白肉，他想到自己那裡正好有個不錯的雕件，就拿出來了。

哪知看到這個雕件後，玉友一臉嫌棄，誰要這個雕過的啊，沒有原石嗎？

然後玉友還表達了一下自己的想法：一塊原石，不雕的話，可能賣10萬，但如果雕了，8萬能出手都不錯了……

其實，現在有這種想法的人不在少數。往大了說，這其實是一種行業現象，就是價格倒掛，麵粉貴過麵包。

在很多人看來，一塊原石，你不雕還好，雕了反而影響價值，弄不好還會虧錢或者砸在手裡。

對於這種現象，收藏家馬未都老師也曾表達過自己的看法。

他在一篇文章裡說過這樣一段話：

那時，沒雕過的籽兒料價值低廉，與有過雕工的，特別是乾隆工的相比價值天壤。……

可誰知三十年河東，三十年河西，時來運轉，進入二十一世紀之後，玉料尤其籽兒料鹹魚翻身，一天一個價，終於有一天，籽兒料價格高過玉雕件，連乾隆工也抵擋不住這一趨勢。

我是老了，有點兒愚，很不理解這一現象。我固執地認為，有價值的一定是工藝、年代，簡而言之是文化，材料再佳也是材料，怎麼就會比有文化和歷史的貴了呢？

短短几句話，充分表達了馬未都老師對原石和玉雕作品價格倒掛的失望之情。

那原石和成品到底應該如何選擇？成品就真的沒有附加價值了嗎？

我們在市場上常常會聽到這樣的話：

“不就是一塊玉嗎，幹嘛賣這麼貴，不過多雕了幾刀而已……”

其實這種對玉雕工藝價值的不認可，也在一定程度上反應了市場的不成熟。

收藏，藏的到底是什麼？說到底，其實就是工藝和文化。

一塊原石，放再久，它還是一塊原石，就算從明朝放到今天，價格雖然是漲了，但你也判斷不出它是明朝的原石吧，它上漲的只是行情的溢價。

但帶有工藝的玉雕就不同了，它身上雕刻每一筆線條，每一個花紋，每一種雕法，都是歷史的記錄，文化的承載，文明的衍進。

這一點去各大博物館看一下就會知道——自古流傳下來的都是玉器，從來沒有原石。

所以，當下也越來越多人開始意識到：

雖然從短線看，和田玉原石的確比成品增值更多，也更火熱，但從長線來看，玉器的傳承價值、藝術價值和思想價值，這些內在的價值都是原石所不具備的。

可以說，絕大多數的和田玉，僅有大自然的鬼斧神工還不夠，還不能算上藝術品，必須加上思想的深度，才能走得更遠，承載的更多。

並且三分料、七分工，有時候一塊廢料到了玉雕大師手裡，也可能透過創意、設計變成一件有特色的作品。

再回歸到行業本身，一塊玉，玉雕師精心設計、雕刻，耗費了無數心血，最後反而賠錢，那他會怎麼想：與其這樣還不如直接賣原料呢，省事還來錢……

目前市場上很多玉雕師轉行靠倒賣原料為生，也是出於這方面的考慮。

可這樣下去，對於未來玉雕行業的發展，是非常不利的。

所以，無論是文化的角度，還是行業本身，都需要我們進行更多的思考，更多地看到玉雕工藝本身的價值，看到文化和傳承的價值。

可能只有這樣，和田玉才能超脫出一般商品的範疇，綻放更大的魅力~

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