雍正三年的內務府造辦處《清檔》裡記載了這樣一件事：員外郎海望交鑲嵌鈞窯盆景一件，上隨纏金藤鍍金樹一棵、珠子七十三顆、寶石二十一塊、紅瑪瑙壽星一件、珊瑚二枝、蜜蠟山子……象牙仙鶴一隻。雍正傳旨：將此鑲嵌地景起下來，另配雲母盆，此鈞窯盆仍交進。

根據後續文字，雍正把這件鈞窯作品配置了紫檀木座，單獨陳設在了多寶閣中。這個類似“買櫝還珠”的事情說明了這樣一個事實：在雍正眼中，什麼金銀珠寶、珊瑚瑪瑙，都不及一隻鈞窯花盆重要。

之所以會有這樣的看法，除了對鈞瓷的偏愛，還離不開高階的品位。這樣獨到的審美，是優秀藝術家才能達到的境界。在我們的常規印象中，雍正勤於政務，是個工作狂，殺伐決斷不手軟，是鬥士中的王者，改革大刀闊斧，是個實幹家。

雍正粉彩博古圖繡墩

無論怎麼看這些形象都與感性的藝術家相去甚遠。但走下龍騎，回到生活的雍正，就是一個藝術達人。正是他以其個人的藝術修養、對器物的敏銳感覺以及高超的控制力，將中國陶瓷史推向了一個全新的高度，無論是工藝還是藝術成就。

清雍正·粉彩抱月瓶 大英博物館館藏

雍正官窯，在豐富而鮮豔的色彩中展現出細膩與敏感，在刻意安排的精妙細節中呈現出樸素與高貴，在不斷創新的風格中始終保持著高雅的氣質。而到乾隆皇帝一朝，有時卻會令人們目光中堆滿無數的細節，整體的效果顯得怪異而扭曲。因此，流傳下來的乾隆官窯瓷，常常引來網友群嘲。

除助推了繪畫瓷的發展，雍正皇帝在推動鈞瓷發展上起到的作用也至關重要。雍正皇帝很喜愛鈞窯瓷器富於變幻、繽紛斑斕的釉色，曾多次拿出宮中珍藏的宋代鈞窯器派員送往景德鎮，命景德鎮御窯仿造。

清雍正七年（1729年）三月的一天，唐英派他的手下幕僚吳堯圃去河南鈞州完成一項重要任務。送別時贈詩：“絮落花飛春已暮，幾欲留春春不住。離筵黯黯趁春開，春風引客鈞州路。此行陶冶賴成功，鐘鼎尊罍關國寶。玫瑰翡翠倘流傳，搜物探書尋故老。”

高畫質鏡頭下的鈞釉細節

鈞州正是著名的宋代五大名窯之一的鈞窯所在地。由於宋代鈞官窯已停產幾百年了，其燒製方法、原料配方早已失傳，景德鎮幾次仿製均告失敗。為此，唐英專門派人去調查鈞釉的配製方法。後來吳堯圃果不負希望，終於在雍正八年（1730）燒造成功，所產瓷器完全達到了宋代的藝術水平，並且還有發展創新。