唐末、五代、北宋初年的詞，一般都是以描寫男女情愛、相思愁緒為主，所以惆悵低沉，充滿了婉約之美。秦觀作為北宋婉約派的集大成者，風格多是

“自在飛花輕似夢，無邊絲雨細如愁”、“兩情若是久長時，又豈在朝朝暮暮”

這種，但偶爾，秦觀也會寫一些別樣風格的作品，比如下面這首《行香子》，便是他一首很特別的作品。

這首詞，寫於熙寧年間，當時秦觀還沒有出仕，於家閒居，在一個陽光明媚、鳥鳴花香的春天，秦觀乘興遊覽了一座無名的村莊，田園風光的美好，鄉野質樸的自然景象，讓詞人大為開懷，於是他用質樸清新的語言，生動表現了田野風光的春色。

之所以說這首詞與秦觀其他詞的風格不同，是因為這首詞一反秦觀詞作中常見的哀婉情調，一變而為色彩鮮豔、輕鬆活潑的格調，勾勒出了萬物蓬勃、春光明媚的田園風光圖。

行香子秦觀樹繞村莊，水滿陂塘。倚東風，豪興徜徉。小園幾許，收盡春光。有桃花紅，李花白，菜花黃。遠遠圍牆，隱隱茅堂。颺青旗，流水橋旁。偶然乘興，步過東岡。正鶯兒啼，燕兒舞，蝶兒忙。

小注：（1）陂，音為［bēi］，即池塘；（2）颺，音為［yáng］，飛揚、飄揚之意。

詞的上片先從宏觀角度來寫，一筆勾勒出這個村莊的輪廓，“

樹繞村莊，水滿陂塘

”，綠樹環繞著村莊，春水溢滿了池塘，這是詞人接近村莊時的第一視角，也是他最初的感官印象，由開頭這兩句，便足見這個小村莊是平凡而美麗的。

接下來兩句，寫詞人的興致之濃“

倚東風，豪興徜徉

”，沐浴在春風之中，詞人興致極高，所以信步而行，不在乎去往何方，這種郊遊，最能舒緩人們的心情，可以想象，詞人當時那種怡然自得的心態。

詞人來到一所小園旁，看到無限春光，於是被這小小的園子給吸引住了，園雖小但春景無限，“

小園幾許，收盡春光；有桃花紅，李花白，菜花黃

”，園中桃花正紅，李子花正白，菜花正黃，總之，一派無限的春景，絢爛多彩的小園充滿了無限生機，一如詞人的好心情。

下片詞人的視野又從小園轉到了別處，“

遠遠圍牆，隱隱茅堂；颺青旗，流水橋旁

”，由近及遠，寫圍牆、草堂、青旗、流水、小橋，有靜有動，遠近結合，猶如一組如畫的鏡頭，既有層次感又有詩意，引人無限遐想。

“

偶然乘興，步過東岡

”，再一次表明詞人的雅興，是上片“豪興徜徉”的再一次加強。末三句，“

正鶯兒啼，燕兒舞，蝶兒忙

”，將田野中最具代表性的幾件事物羅列出來，春天的生機與美好，展露無疑，如果說上片的“桃花紅，李花白，菜花黃”是靜態的，那麼此處便是極為活躍的動態之景，春的生命力，因此而體現地淋漓盡致！

秦觀這首詞，在他的作品中的確算得上是特別之極，詞人沒有悽苦的柔情，沒有身世遭遇的哭訴，只有滿眼的春色，沿著詞人遊春的足跡，漸次展開，讓人感受到春天的美好，其樸素生動、清新雅麗的語言，與盎然的性質結合在一起，創造出了嶄新的詞境，這不僅對秦觀本人而言是個突破，也為後世詞境的開拓，提供了借鑑和參考意義。