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龍泉窯的特點是品種比較單一,紋飾單一,多以荷花為主題的劃刻工藝

北宋晚期至南宋早期的龍泉窯

北宋晚期至南宋早期,以荷花紋飾為主體的劃花產品大量外銷,主力窯口,從金村向大窯轉移。南海一號是北宋晚期至南宋早期的貿易商船,出水大量龍泉窯瓷器,其特點是品種比較單一,紋飾單一,多以荷花為主題的劃刻工藝。

石灰鹼釉的發現和使用,最早在北宋晚期發現並使用,石灰鹼釉的特點是流掛、玻璃釉、開片。優勢:透明、突出劃刻工藝,玉質感強,有層次。方瓶是這一時期的特有產品,這一時期龍泉窯開始工藝繁雜,劃刻、貼塑等各種工藝並用。龍泉窯南宋早期就已經開始使用汝窯所使用的釉素燒,時間大約在修內司的內窯之前,窯址應該在大窯葉塢底一帶。釉素燒工藝比較複雜,需要經過多次上釉和陶化過程,只有汝窯,官窯,龍泉窯三個窯有燒製釉素燒。

南宋中晚期和元早期的龍泉窯

這一時期是龍泉窯發展的高峰期,且龍泉窯對官窯的影響非常大,產品種類以及形制,幾乎涵蓋全部官窯產品。燒造工藝、文化內涵、美學都達到了文人文化的頂峰。分別出現了官窯和哥窯的燒造。若你手上有珍貴藏品想出手,可與大林聯絡壹捌捌,貳肆貳陸,伍捌柒壹不成交,不收費,藏品前期只涉及每件200鑑定門檻,接受不了勿擾!審美的變化是劃刻工藝的完全消失,釉素燒普遍使用,器形門類高雅化,多樣化。工藝特點就是簡約而不簡單,從南宋的詩歌中就可以看出以婉約派為主,龍泉窯瓷器加入了文南宋時期的文人墨客的審美和雅緻,瓷器小中見大,非常精緻細膩。

這一時期的釉質類玉感產生的原因,一是2到3次的釉素燒,釉層肥厚,有深度,二是江南溼度大,經過800年左右的酸性氧化,加深了類玉光感。四川遂寧出土的光感就和江南出土的光感有差別。

文房雅器是這個時期的高階產品,大多為龍泉窯自行研發的產品,融合了官窯,湖田窯等特點,其中筆洗、水注的型別最為豐富,部分器型來自於北宋汝窯造型,部分經過改進,有更加簡潔大氣的風格。對工藝精益求精,抓大放小,對於器物底部不太講究。這一時期,還會仿製漢代以前的禮器,同朝的金銀器,仿唐代的銅鏡作陳設用具。龍泉窯也同樣大量燒製茶具。

官器及仿官器大量出現,官窯集中燒造地,在溪口的瓦窯垟、草灰;大窯的葉塢底、山樹連。

顯著特點是:

1、全部採用純瓷質墊餅,大部分圈足,也有平底刮釉,少量臥足產品

2、拉坯、利器,工藝精湛,施釉均勻

3、燒造水平高超,窯溫控制達到歷史頂峰

4、瓷土淘洗精細,堆放洗練過程要求非常高,甚至超過官窯

宋代晚期出現貼花工藝,纏枝菊花紋為主,佛具上使用佛教符號,宋元之際,碗心貼塑梅花,南宋晚期,大量出現雙魚貼塑。

宋元之際,溫度控制及修胎工藝上稍有下降,但形制線條依然是南宋高峰期的水平,元代早期的貫耳瓶線條開始誇張,雙耳與器物大小不協調,顯得臃腫,燒造溫度明顯過高,修足過於粗糙,雖然有素燒,但掛釉已經退化,開始有加貼塑的元代風格出現。還出現鐵褐和銅紅產品,早期出現在雙魚洗,酒杯,酒壺,玉壺春瓶上,有成功者燒出鮮紅髮色,大多為褐色,點彩從宋元開始,一直持續到明代東區安福。

元早期有很多劃刻工藝迴歸兩宋之際,原因是釉工藝水平下降,以工代釉。元代是龍泉窯產量的高峰期,大量出口,朝廷在寧波設定慶元路,負責出口貿易,元代瓷器總體產量提高,質量下降,併產生新的窯口。

元中期的貫耳瓶,器形比較民俗化,工藝,修足水平明顯下降,溫度過燒現象普遍。

鑑定要點:

總的來說元代龍泉窯,器物變大,胎體厚重,髮色青綠,圈足開始粗糙,碗盤類均採用圈墊,刮釉比較隨意,大盤的圈足外側多為斜立面,洗、盞均採用底無釉。釉素燒消失,類玉感消失。品類上,文房雅器銳減,以大宗盤碗為主,主要是出口商品,人物造像主要以觀音為題材,全部有靠山,開臉工藝大幅下降,瓷土加入高嶺土護胎釉,紅臉嚴重。

明代龍泉窯

進入明代,早期龍泉窯依然有很高的影響力,宋元兩個朝代官窯、哥窯的影響力,使得龍泉窯進入朝廷的視野,進而在明洪武開始燒造官窯,稱處州官窯,燒製工藝一度超過元中期,終於永樂。

其工藝特徵:

1、墊燒採用瓷質圈燒,墊圈非常規矩,足端滿釉

2、洪武年代,釉色偏青黃,永樂時期,釉色青綠,紋飾和同期景德鎮官窯一樣

3、劃刻工藝是典型的三刀工,以刀代筆,紋飾流暢工藝精湛

4、器型主要為小碗、大碗、大盤、玉壺春瓶、執壺、梅瓶為主,主窯口為岙底的楓洞巖

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