作為中國高等教育的最高學府之一，只要提起北大，就給人一種神聖感與權威感。能在北大任教的老師，自然也會更加受人關注。

王嶽川教授

在北京大學任教的王嶽川教授，既是博士生導師，又是北大書法研究所副所長，在社會上名氣很大。然而，其書法水平卻受到很多人的質疑。

推崇“文化書法”的理論家

書壇上活躍的書法名家，大多是以書法創作為主的，但也有一些以理論研究見長，這些人人大多集中在各大高校。王嶽川就是屬於比較擅長理論研究的書法家。

王嶽川書法

王嶽川教授在書法理論研究上，可謂是著作等身。他寫論文下筆千言，洋洋灑灑，思路清晰，能夠看出其學識即理論素養的深厚。而且，在講座、論壇上能夠滔滔不絕、出口成章，有著極好的口才。

但是，書法是一項實踐性很強的藝術，即便是有再深厚的理論水平，有再清晰的書法認知，有再鮮明的研究方向，對書法的創作只能是催化作用，而要真正寫好字，練字是必不可少的。

王嶽川書法

所以，在現實中，很多理論家的書法研究與創作實踐是割裂開的，兩者的水平並不匹配。以王嶽川教授的書法來看，顯然是和其理論研究水平不相符。

書法充滿江湖氣

王嶽川教授的書法面目，大多是草書，然而其草書用筆隨性，結體乖張，完全是沒有經過臨帖的想怎麼寫就怎麼寫。有網友評論說王嶽川教授“嘴上功夫非常溜，專業術語一套又一套，但一下筆卻讓人膽戰心驚，根本沒眼看”。

的確，王嶽川教授的書法用筆非常粗糙，起筆收筆均不太講究，尤其是線條的起止之處，尖銳扎眼，有失含蓄淵雅之氣。在結構上更是任筆為體，毫無古人書法經典中的巧妙與精到。

王嶽川書法展

從王嶽川教授的書法中，我們看不出紮實的基本功，也看不到對古代書法經典的吸收，有的全是自我的習氣。而這種習氣積攢下來，就讓其作品充滿汙濁、粗俗之氣。

“硬傷”映射出其基本功的缺失

王嶽川書法

如果說作品的氣息是仁者見仁、智者見智的感性認識的話，那麼我們說王嶽川書法不好，還有另一個“確鑿”的證據，那就是他作品中常常出現的錯字。

這裡所說的王嶽川教授作品中的錯字，並非文辭內容上的錯誤，而更多的是字在寫法上的錯誤。前面我們也說過，王嶽川教授寫得較多的是草書，其錯字之錯，正是在“草法”上。

王嶽川書法

比如這件草書中堂，書寫的內容是馬致遠的《天淨沙·秋思》，作品中“流”“瘦”字的寫法，初看還像那麼回事，但仔細考究一下，卻是不合草法的。

這種情況在王嶽川教授的作品中並不鮮見，他的草書總給人似是而非的感覺，即看起來好像是對的，但其實是不對的。草書難就難在草法，雖說草書追求狂放，但它在字法的要求上卻是很嚴格的。

王嶽川書法

學習草書，首先要學的就是每個字的草書寫法，這一關是寫草書的基礎。而草法又有很嚴格的規範，想要學會草法，臨摹古人字帖、背誦草書字典，是重要的途徑。王嶽川教授的草書，缺少的就是這種基本功。

王嶽川書法

結語

北京大學有著很濃厚的書法傳承歷史，當年像蔡元培、胡適、梁漱溟、劉文典、陳獨秀這些教授，雖然不是專門的書法家，但他們在書法上的造詣，相較於書法家都是毫不遜色的。

而王嶽川教授，作為書法家、教授書法的博導，卻以一手俗氣的書法享名於書壇，的確是有失北大水準的。