眾所周知，國展，不僅考驗的是書法家的臨古能力，而且還考驗書法家的創新能力，凡是能夠入國展的作品，都要有臨古的體現，具體地說就是一定要讓評委一眼就能夠看得出來取法問題，在取法上，很多書法家都另闢蹊徑，原因也很簡單，為的就是能夠讓評委們一種眼前一亮的感覺，達到入展的目的，可以說很多人的書法都取法於晉唐，這樣一來，就必須做到精益求精，勝出的把握就很小，為此，很多書法家就在明清書法上做起了文章，尤其是在清朝書法大咖何紹基上做起了文章，在國展，我們頻頻看到“燒雞體”的蹤影，“燒雞體”看起來“醜醜”的，卻在國展中大受歡迎，不少人也憑藉這樣的取法，取得了國展的入場券，而他還憑藉“燒雞體”連入三屆國展，下面就讓我們一同來欣賞一番吧。

看看這些作品，給我們的第一感覺就是在取法上，取法非常之明顯，就是取法於清朝的大書法家何紹基，提到何紹基，想必很多朋友都熟悉，這是一位在書法、繪畫等諸多方面有所影響的人物，還是一位出色的藏書家、學者和教育家，這也是很多當代書法家所看好的地方之一吧，否則怎會憑藉取法於他就能夠入展呢？

從何紹基的行書上看，他的行書非常有特點，而且特點也非常突出，總體感覺就是一種“醜醜”的，而且，在書寫上讓人有一種看起來很隨意的感覺，用筆上別具一格，點畫安排有安排，線條上彎彎曲曲，猶如蚯蚓爬動一般，幾乎每一個字都有一種傾斜之感，彎彎扭扭的，線上條的粗細上也有一種強烈的對比，視覺感受非常強烈，不僅如此，在佈局上也非常有特點，密密麻麻，密不透風，這就是他的行書特點，可是國展中卻大受歡迎，而歐陽維忠就憑藉這樣的書法連續三屆入國展，讓人羨慕。

何紹基的行書很是彆扭，沒曾想，其楷書卻寫得非常周正，也非常有特點，尤其是線上條上，長橫非常之細，但是彈力十足，彈性好，對於何紹基的書法，分享你的見解和看法。