彩墨天眼系列之六

龔光萬《彩墨天眼系列》解讀

田旭中（藝術理論家、評論家，作家）

區域性

面具是一種古老的藝術，在藝術發展程序中有它獨特的文化內涵和審美價值。具有造型誇張、色彩鮮豔、手法質樸的特點。三星堆古遺址的青銅面具被公認為世介面具藝術中的奇葩。它挺拔的線型和整峻的輪廓，凸顯莊嚴雄強之勢，張揚著聖潔華貴之美。畫家龔光萬近年著力於藝術上的突破，他從三星堆面具中提取出諸多視覺元素，並結合史上非洲面具藝術特點等，創作出來的《彩墨天眼系列》為人們展示出一個想象豐富、造型奇異、色彩瑰麗的世界。

區域性

這些作品主要借用書法線條加以表現，率意而生動，在面具造型上採取挪位、組合、拼接、錯動、重疊等手法，使面具呈現出千姿百態，造型無一雷同。畫家把人間的喜怒哀樂都融進面具之中，特別是借用“天眼”之意，將人眼作為基本造型符號反覆使用和變化運用，使古老神秘的面具富於現代人的情感與當代意味。在色彩運用上也別出心裁，畫家以不同的色質反差與色彩互補達到了斑爛而新奇的效果。從表現手法看，畫家明顯借鑑了西方現代主義的某些表現手法，如印象主義對色彩的處理、立體主義對畫面的解構、超現實主義的隱喻手法等，既具象又抽象，扁平化、構成性、主觀性隨處可見。但是就語言自身要素而言，它卻是典型的中國寫意精神，書法線條構成的率性與灑脫，飄然與自由使“天眼系列”具有一種胎息於中國繪畫寫意精神而又不無當代藝術趣旨的另類繪畫形式。我想姑且稱之為為“新表現主義水墨樣式“。

彩墨天眼系列之十一

因此可以說，龔光萬創作的這些面具是中西繪畫語言相互融合的一種新嘗試。從上世紀以來，許多中國藝術家都試圖把中西繪畫加以融合，但成功者寡。主要是沒有找到兩種繪畫語言融合的切入點與結合點。龔光萬從中國畫的線條表現與西方繪畫的構成與色彩表達中找到互補性，並改造成為一種非中非西、似中似西的藝術語言，表現出巨大在想象力與創造力，值得畫壇關注和期待！

區域性

龔光萬，藝名公言，國家一級美術師。四川省國畫院院長，四川大學教授，四川師範大學教授，四川省草書研究會副會長兼秘書長，四川省書學學會理事，四川省硬筆書法協會理事，中國藝術研究院高階書畫師等。