魚在中國文化語境中有人丁興旺、福澤綿綿之內涵，魚腹多籽寓意“多子多福”，取“魚”之諧音“餘”，迎合了人們嚮往生活富餘、安定之心理，在文人士大夫心目中，魚悠遊自在，則代表著精神自由。

在我國藝術史上，有關魚之影象非常早，也非常多。早在新石器時代的陶器彩繪、先秦帛畫以及漢代的畫像石、魚瓦當上，都已有魚形影象。作為一種美好的意象，魚已經成為中國文化和藝術上之精神符號。

魚類題材繪畫一方面傳達著美好，另一方面又承擔著抒發畫家志趣之作用。宋徽宗時編撰的《宣和畫譜》將中國之繪畫題材分為十門，魚龍名列其中，足見宋代皇家對魚之喜愛。

畫家孟建超魚類題材繪畫常以水墨為之，用筆流暢，線條疏朗，佈局得體，沒有畫水，卻使人如見水底之世界。

孟建超筆下之魚形神兼備、栩栩如生，形態各異，活潑天機，用魚悠然自若之態，表達精神之自由、逍遙之逸緻。