大寫意花鳥以強大的精神內涵和生命力，將中國畫的意象審美和寫意精神表達得淋漓盡致，讓花鳥畫煥發出更強的藝術生命力，也令無數畫家在從小寫意通往到大寫意的路上鍥而不捨、孜孜以求，花鳥畫家李雨峰就是其中一員。

李雨峰早期作品以小寫意為主，後期成功地轉向大寫意，他的大寫意花鳥畫，意境無盡，妙造自然，對筆墨的轉換收放自如，瀟灑從容。

瞭解了大小寫意的本質和區別，就能很好地把握筆墨之間的轉換。

大寫意和小寫意的本質沒有區別，小寫意是精簡，大寫意是概括，是把小寫意放大、放鬆，形態簡化的一個過程。

小寫意介於寫意與工筆之間，相比大寫意，小寫意更加註重區域性的刻畫，大寫意用筆較為狂放，更加註重對思想情感的表達。

大寫意地形更放一些，小寫意地形相對嚴謹，大寫意中會摻雜一些區域性的小寫意，小寫意的區域性也可能會有大寫意。

從表現技法來說，大寫意和小寫意可以理解為筆墨技巧上的工細程度，大寫意在刻畫物象時較小寫意更加簡潔概括，而小寫意在表達物象時會更具體。

大寫意帶有一種隨意性，筆筆率意而為，出神入化，追求的是用簡約、簡練的減筆法來體現藝術和文化境界，表現的是中國畫的寫意精神，用筆特點是以“慢”取勝，重形似而不拘泥於形似，所謂“似與不似之間”。

小寫意側重寫形，講究寫實效果，追求形神兼備，它沒有大寫意那樣豪邁，表現較為拘謹，在把握細節的基礎上，用細膩的手法突出意境。

可以說，小寫意是大寫意的基本功。