中國的玉器發展經歷了幾個重要的階段，每一個重要的階段都是將中國古代玉器進行了一番改變，讓它達到了一個新的發展高峰。在玉器發展的幾個重要階段，可以看見玉器明顯的變化和新的發展。玉器發展史上的重要階段，那就不能不說戰漢時期玉器。

戰漢玉器的發展是有所繼承，也有很大的變化與發展。戰漢玉器並沒有繼承秦朝時期的特點，它繼承的是春秋時期玉器的一些傳統。戰漢玉器的改變也是讓玉器工藝在漢代的時候達到了一個歷史上的頂點，最大的改變就是讓漢代玉器的質量有了極大地提高。以前在製作玉器的時候基本上都是，就地取材就算是品質不好的玉材也是會被使用的，這就導致玉器的質量參差不一。而在漢代的時候，玉器就不再是這樣取材了，而是選擇精品再進行製作。這就讓漢代的玉器有了本質的區別，它的質量是完全不一樣的。

除了在選材方面有著極大的變化，漢代玉器在技法方面也是有著很大的突破。現在所被人熟知的漢代玉器技法是漢八刀，大多數人對於漢代玉器技法的瞭解也只限於漢八刀了，但其實漢代玉器的技法突破遠遠不止這一個，還有一種更為神秘的技法大家所不知道。那麼這一種神秘的技法到底是什麼呢，接下來就聽小編給大家講解。

漢八刀是漢代玉器一種比較獨特的技法，但是除了漢八刀以外，在戰漢時期還有一種比較獨特的技法，名叫遊絲毛雕。其實遊絲毛雕最早的出現歷史並不是在漢代，根據一些考古的資料我們可以發現遊絲毛雕這一種技法，最早是在良渚文化時期，商代遊絲毛雕基本成型，經過西周時期發展到春秋晚期之時，這種技法成熟被廣泛使用，和戰漢相比，春秋時期的線紋長度還有連貫性不如戰漢時期。發展到戰漢時期的時候，遊絲毛雕就開始盛行流行起來了，在這個時期，它是一種獨特的細線紋雕刻技法。雕刻出來的線條就像是遊絲一樣，像是一根頭髮絲。而且雕刻的時候非常的流暢，不會出現什麼斷筆的情況，看起來就是非常飄逸的。

遊絲毛雕最重要的就是線紋了，而當時的線紋狀態也可以分為兩種。這兩種狀態也是非常相反的，一種是比較粗的，一種是比較細的。不過就算說粗也是跟較細的進行比較，才被稱為較粗。真正的遊絲毛雕雕刻出來的線紋都是非常細的。較粗的一種放大可以看見線槽邊緣都是非常規整的，只是在轉彎的地方會有一些多出來的線紋。另外在較粗的雕刻方式還有一些比較獨特的工藝，在這裡也不多做解釋。較細的一種，它跟較粗的一種是不太一樣的，放大來看線槽的邊緣是有崩口的，不是那種規整的狀態。而且在進行雕刻的時候，槽底的深淺度是不一樣的，經常可以看見邊緣有一些細小的刮痕出現。

關於戰漢玉器遊絲毛雕刻方，一直以來都存在著一些爭議，因為有很多認識，對遊絲毛雕存在著歧義。其實最主要的原因還是因為出土的這一些文物對於遊絲毛雕可以印證的地方太少了。證據不足以說服更多的人，因為這種雕刻方法太神奇了，細的地方細得讓現在的工具也沒法完成，所以才會出現如此多的歧義。就比如說如果想要去研究漢代時期遊絲毛雕這種技藝，去研究它的淵源流變，這些問題至今都是模模糊糊，沒有精準的表述。不過，雖然存在著諸多的爭議，但是在古代那種雕刻工具匱乏的時代，這種遊絲毛雕的工藝製作出來的作品無疑是藝術的最高成就了。