《張猛龍清頌碑》，楷書，26行，每行46字，魏碑後期佳作之一。立於北魏明孝帝正光三年 （521年），全稱《魏魯郡太守張府君清頌之碑》，現在山東曲阜孔廟中，碑文記頌魏魯郡太守張猛龍興辦學校的功績，碑陰為題名。古人評價其書“正法虯已開歐虞之門戶”，一向被世人譽為“魏碑第一”。

其碑文書法用筆方圓並用，結字長方，筆畫雖屬橫平豎直，但不乏變化，自然合度，妍麗多姿。碑文中的“冬溫夏清”四字被認為是鑑別《張猛龍碑》古拓、今拓、原拓、翻拓的重要依據。據說有些古人拓碑，每拓一次之後就要把原碑上的某字去掉一點或留下某種印記，使後人之拓永遠不能與前人之拓相雷同、相媲美，更不用說偽造作假了。

《張猛龍碑》是我國魏碑書法藝術寶藏中一顆燦爛的明珠，千百年來一直放射著奇異的光彩。自傳拓以來，備受推崇。楊守敬在（平碑記》中稱：“瀟灑古淡，奇正相生，六代所以高出唐人者以此。”康有為在《廣藝舟雙楫》中盛讚：“結構精絕，變化無。。。。為正體變態之宗！”並將其列為“精品上”。

該碑用筆沉著痛快，如斷金切玉，乾淨利落；其結體中官緊密，四面伸張，且隨字賦形，不拘方正，達到了自然生動的效果，以結體鼓側多姿、險峻而著稱於世。自清以來，凡學北魏書者莫不奉為主桌。

風格特點

（一）左鼓——奇勁之險

左鼓有兩種形式：或整體左傾、豎畫斜置，如“晉”字等，或部位偏移、上左下右以作向左斜勢，如“方”、“當”等。“晉”字橫畫盡力傾斜，其他皆短而斜，豎畫亦有左蘞之勢，體態飛動。“方”字首點如磐石，橫畫平而伸展，“刀”部靠右書寫，單鉤獨撐，以斜對偏，整字卻斜而不倒。“當”字起筆左偏，偏離中心，橫鉤又寫得出奇的傾斜，敗壞之勢似不可收。然而，書者巧妙地將“口”和“田”的左豎並作一畫，成為“中流砥柱”，支撐著全域性。然最為關鍵的是，將“田”字寫得寬博厚重，於穩定了左傾局勢，化險為夷！

（二）右側——奇縱之險

右側之字在該碑個佔有一定的比例，或豎畫向右傾斜，或撇畫左伸，整字成右傾之勢，如“若”字，或上右下左，透過上下位置的移動造成右斜，如“其”字。其”字，橫不令平，豎不使直，短橫愈短，長橫尤長，上部斜緊，宛如斜塔落在長橫右半邊，其勢傾側難扶。然而書者卻向左撇出長點，支撐危局，最後重筆一點，力挽狂瀾，使整個字有擊節起舞、呼之欲出的生動之感。

（三）左鼓右側——奇崛之險

頌”字左部向右傾，右部向左斜，形成上合下分之形。‘雖”字左部向左傾，右部向右斜，造成上分下合之態。“頌”若泰山屹立，“雖”似隕星飛落，皆似斜實正，重心穩當。“懷”字左豎挺拔高聳，而右上收斂，忽又將“四”部寫得極斜、極低，險勢頓出。下部本已侷促，可橫與撇竟大膽從容，迫使豎提右遇，且灑脫自如地將最後兩筆作了變化，輕盈點出，使整字左右對應，超然穩健。

（四）上鼓下側——奇逸之險

《張猛龍碑》無字不奇，無字不異，此說似不為過。細細品味碑字的造型，不難體會到書寫者的獨具匠心。

臨習提要

《張猛龍碑》是初學楷書（魏碑）的最佳範本之一。臨習此碑，不僅可以增強筆力，同時還能突破唐人楷法過於平正統一的習慣。臨習時用筆要果斷，力量要強，尤其是要寫出乾淨利落的方筆來。結字要緊，抓住“斜畫緊結”的特點。其碑額“魯郡太寸》府群清頌碑”十字，也可以臨習。

在明末此碑的筆法、字法和章法後就需有一定量的練習，透過實踐去學習去掌握它，初習此碑的時候可適當地誇大其特點，不斷地強化以加強記憶，在大量練習的同時不可忽視讀帖的工夫，不斷地把自己的臨作與原帖進行對比，找出不足，不斷改進，同時要不斷思考領悟以達其神髓。

往往不少的書法愛好者學習《張猛龍碑》已經達到不錯的水平了，但是，還只是限於臨摹的層次，一旦離開原碑，就寫不出〈張猛龍碑〉的味道。或者，原碑中有的字可以寫得出來，沒有的字就寫不出來。究其原因，就是臨摹與創作不能緊密地結合。我們臨帖主要的目的是獲取技巧與方法，獲法的目的是為了能在創作中運用。如果臨帖的能力很好，可不能在創作中運用，那麼臨帖的意義就失去了，臨帖只是勞而無功。所以，必須解決臨摹與創作接軌的問題