《水滸》是一部透過作家虛構和藝術想象而創造出來的小說。它不是史書、它寫的人物、事情、地點，不是實有其人其事其地的歷史記載，即使書中的某人名某地名確為實有，但也僅是作家創作的素材。作品中的某人某地，就是該作品的某人某地。所以，《水滸》中的梁山泊，乃是成功的藝術虛構。

“梁山泊”的虛構過程

如同《水滸》有漫長成書過程一樣，《水滸》中的“梁山泊”也有其漫長的虛構過程。宋末元初龔開《宋江三十六人贊》，記錄了宋江等三十六人的姓名，其中五次提到太行山，卻沒有講及什麼梁山泊。況且，宋江事蹟只見於“街談巷語”，算是民間傳說吧。在《大宋宣和遺事》中，才提到了宋江等英雄人物起義的地點，不過那是太行山樑山泊，不是什麼山東梁山泊：

“且說那晁蓋八個，劫了蔡太師生日禮物，不是尋常小可公事，不免邀約楊志等十二人，共有二十個，結為兄弟，前往太行山樑山泊去落草為寇。”

其實，太行山也不曾有過“梁山泊”這樣一個真實的地名。這是個虛構，而且可以看出作家將這英雄故事發生的地點“東移”的痕跡。

在元雜劇中，這個藝術虛構獲得了大發展。高文秀的《黑旋風雙獻功》中說：

“寨名水滸，泊號梁山。縱橫河港一千條，四下方圓八百里。東連大海，西接濟陽。南通鉅野、金鄉，北靠青、齊、兗、鄆。有七十二道深河港，屯數百隻戰艦；三十六座宴樓臺，聚得百萬軍糧馬草。”

其他一些“水滸戲”劇目也寫到梁山泊，有些描寫十分相似，如《魯智深喜賞黃花峪》中的梁山泊，就類似於《黑旋風雙獻功》的描寫。

到了元末明初的《水滸》，梁山泊才定型，成為梁山義軍的一塊相當完善的理想的根據地。

《水滸》中的梁山泊，不僅地理位置適中，而且據山臨水形勢險要，交通便當，進可攻，退可守，是一塊非常理想的根據地。全書有三十多個回合寫到梁山泊，頗費筆墨進行描寫的有十幾處，它給了我們一個完整的概念：

梁山泊屬濟州管轄，方圓八百里，附近設有東平、東昌二府。梁山泊中間是宛子城、蓼兒窪，有忠義堂、斷金亭等。山上設有六關：即山前南路第一關、第二關，第三關、東山關、西山關，北山關。六關之外，置立八寨：即前後左右四個早寨，東南、西南、東北、西北四個水寨。另有後山的兩個小寨，山下一個水寨。在山寨周圍是方圓幾百裡的“茫茫蕩蕩，蘆葦水港”。山下還有金沙灘、鴨咀灘兩個小寨。在山寨水域邊設有打聽訊息、接待上山者的四個酒店：即東，山、西山、南山、北山的酒店。

如此鋪染，梁山泊可謂偉哉壯哉。書中還不時透過各色人物的眼睛和嘴，來生動反映梁山泊的種種風貌情態，最早是由柴進把梁山泊介紹出來的：

“是山東濟州管下一個水鄉，地名梁山泊，方圓八百餘里，中間是宛子城、蓼兒窪。”

第十一回借林沖目光寫道：朱貴當時引了林沖，取了刀仗行李下船。小嘍羅把船搖開，望泊子裡去奔金沙灘來。林沖看時，見那八百里梁山水泊，果然是個陷人去處！但見：山排巨浪，水接遙天。亂蘆攢萬隊刀槍，怪樹列千層劍戟……阻當官軍，有無限斷頭港陌遮攔盜賊，是許多絕徑林巒。鵝卵石迭迭如山，苦竹槍森森似雨。斷金亭上愁雲起，聚義廳前殺氣生。當小嘍羅把船搖到金沙灘岸邊，朱貴同林沖上了岸，林沖看岸上時，兩邊都是合抱的大樹，半山裡一座斷金亭子。再轉將過來，見座大關，關前擺著槍、刀、劍、戟、弓、弩、戈、矛，四邊都是插木炮石。小嘍羅先去報知。二人進得關來，兩邊夾道遍擺著隊伍旗號。又過了兩座關隘，方才到寨門口。

林沖看見四面高山！三關雄壯，團團圍定；中間裡鏡面也似一片平地，可方三五百丈；靠著山口，才是正門，兩邊都是耳房。接著還由宋江、戴宗等人先後把梁山泊險要環境和磅礴氣勢著實渲染了一番，並由作者不時在關鍵之處點染、鋪敘梁山泊發展形勢和精心建設景象，以不斷強化讀者腦海裡的梁山泊印象。

《水滸》作者為什麼要創造梁山泊這樣一個動人的藝術境界呢？

那是為了更活脫地塑造梁山好漢的形象，為了更生動地反映豐富多彩的生活，為了更深刻地表達主題思想。

有了梁山泊這塊固定的根據地，才能更深刻有力地反映梁山義軍的發展、壯大直至失敗、滅亡的歷史風貌。歷史上許多農民起義軍，往往採用“流寇”的活動方式，他們沒有立足點，終日奔逐，四處流闖。這樣義軍的發展狀況，一般只能從義軍人員數量的變化反映出來。梁山義軍卻擁有一塊慘淡經營、異常牢固完善的根據地，從這塊根據地的滄桑變幻即可反映義軍的歷史命運，這是梁山義軍的獨到之處。對《水滸》這部鉅著來說，梁山泊的描寫，則是一個了不起的創造。在這塊土地上，義軍經歷了王倫—晁蓋—宋江三個歷史發展時期。

一、王倫時期

王倫為開創時期的山寨首領，由於他嫉賢妒能，實行錯誤的關門主義和組織路線，只能消極地憑藉梁山的自然環境，進行打家劫舍，搶擄過往客商，而不敢同官軍展開正面的廝殺，因此，不僅梁山義軍發展緩慢，而且對梁山泊這塊根據地的建設，也沒有什麼大的貢獻。

二、晁蓋時期

晁蓋當寨主後，梁山事業興旺發達，義軍力量獲得巨大發展，單是頭領就由幾名增加到八十八名，晁蓋把鬥爭矛頭對準官府，在同官兵的搏鬥中，在攻城略地中，屢屢取得勝仗，因而在軍事上、政治上都贏得了很大勝利。

尤為可貴的是，晁蓋等非常重視梁山泊根據地的建設，他當上頭領時，便與吳用等眾頭領計議：整點倉廒（儲藏糧食的地方），修理寨柵，打造軍器；操練水兵。在花榮、秦明等一批好漢反上梁山之時，晁蓋就令山寨中添造大船、屋宇、車輛、什物，打造槍刀、軍器、鎧甲、頭盔，整頓旌旗、袍襖、弓弩、箭矢，準備抵敵官軍。

在智取無為軍後，又

“再設三處酒館，專一探聽吉凶事情，往來義士上山。如若朝廷調遣官兵捕盜，可以報知如何進兵，好做準備。”

三打祝家莊後，則進一步嚴密梁山各個關寨的防守，加強各種防禦設施、各項基本建設和完善根據地內部的各項事務安排。孟康仍前監造戰船。李應、杜興、蔣敬總管山寨錢糧金帛。陶宗旺、薛永監築梁山泊內城垣雁臺。侯健專管監造衣袍、鎧甲、旌旗、戰襖。朱富、宋清提調筵宴。穆春、李雲監造屋宇寨柵。蕭讓、金大堅掌管一應賓客書信公文。裴宣專管軍政司賞功罰罪。

“三山聚義打青州”後，梁山義軍已接近鼎盛階段，梁山根據地的建設也出現了新局面，除了繼續打造一般軍器外，還在山邊四面築起墩臺，義軍的服裝旗幟也趨向“正規化”，那侯健管做旌旗袍服總管，並添造三才、九曜、四鬥、二十八宿等旗，飛龍、飛虎、飛熊、飛豹旗、黃鉞白旄，朱纓皂蓋。

三、宋江時期

宋江當第三代梁山寨主，便把義軍引向最高階段。頭領有一百單八員，雄兵十萬。義軍內部體制達到完善程度，各有座次職位。梁山泊根據地的建設，包括各個關口、山寨、水寨、灘位以及酒店佈局和統率人員，各種防禦設施和進攻力量，各色作坊、養殖等一整套後勤系統，都達到了最佳程度。但是就在梁事業處於最昌盛的高峰階段，宋江等卻接受招安，把義軍一步步引向徹底失敗的道路。梁山泊根據地，因為受招安而丟掉了！其他經營、積蓄也全部毀掉了。

總之，梁山義軍首領的遞變，決定了梁山泊根據地的命運而從梁山泊的滄桑變幻，又能反映出梁山義軍的發展與失敗歷程和梁山領袖的不同思想性格風貌。

梁山根據地複雜、多樣、險要的地理形勢，能夠為梁山好漢施展本領創造各種有利條件，並有助於藉此去突現人物性格特徵。

水泊的描寫，異常重要。

在“梁山泊”的創作過程中，所以把故事地點從太行山搬到梁山來，重要原因之一就是要這幾百裡茫茫蕩蕩的水泊。水對於《水滸》太重要了，就是書名也是水邊的意思。有了這水泊作為天然屏障，才使官兵無法輕而易舉地圍剿，才使梁山能夠更好地發展“自然經濟”，求得生存條件，並爭得時間來鞏固與發展自己。有了水泊，才使李俊、張順等一批水軍頭領龍騰蛟舞、奮武揚威，施展出渾身本領，顯示出英雄氣概和個性特徵；有了水泊，才有梁山義軍戰黃安、打童貫、勝高俅等一系列的輝煌戰果；有了水泊，才使整個作品的戰爭描寫，顯得那樣驚心動魄。

有梁山泊根據地那麼多山寨、關口等，才便於描寫山戰、野戰、騎戰、步戰，也才使“馬軍八虎騎”、“步軍頭領”等梁山戰將有了南北奔突，施展本領的天地。

有了梁山泊的灘地和綿長的水岸，才便於設定多家探聽訊息的酒店，才便於戴宗、朱貴、張青等一批梁山諜報人員的活動，並在四處出沒的偵察中，顯示出自己英勇機智的性格特徵。

由於梁山泊地理位置適中，這就便於南北賓士，東西聯絡，為梁山好漢的馳騁大半個中國，創造了有利的地理條件。

有了固定的梁山泊根據地，才使各個戰役戰鬥有可靠的防線和始發點。就是以梁山泊根據地為出發點，義軍先後出擊了江州、青州、華州、大名府、東平府、東昌府以及三打祝家莊、兩打曾頭市等。又是以梁山泊為防線，義軍挫敗了前來征剿的十節度、童貫、高俅等。

有了固定根據地，便需要進行各項基本建設，於是便使“三教九流”的一百單八將，各有用處，人盡其才。除了總頭領、軍師、馬軍、步軍、水軍頭領外，還有諜報人員以及掌管錢糧和監造諸事的人員，如行文走檄、造船、印信、衣服、馬匹、醫疔、造兵器、修房、排宴等等。這樣，各有專長、各有技術的梁山好漢便充分發揮了應有的作用。

由於梁山泊成了天下注目和人民嚮往的地方，這就便於表現各路綠林好漢的聚義壯舉，從而突現“撞破天羅歸水滸，掀開地網上梁山”的歷史發展總趨勢，有助於表現“官逼民反”的思想。

總之，作家創造的梁山泊根據地乃是梁山好漢的用武之地，是英雄聚義的中心，也是塑造各色人物和表現作品主要政治傾向性的不可缺少的重要條件！假如沒有梁山泊，便沒有梁山好漢，沒有《水滸》。