一幅畫如何融入三次元

不少人畫畫的時候需要練習，而練習的過程當中有一類叫做寫生的做法，往往是這些繪畫者拿著自己的繪畫板、紙、顏料等等來到大自然當中，針對某一景物進行創作。

當你具備了一定的繪畫能力的時候，你就會比較喜歡去全國各地、甚至世界各地進行寫生了。這個時候如果在揹著畫板、帶著畫冊，有的時候就不太方便了，畢竟木質的畫板雖然在畫畫的時候能夠起到一種固定的作用，但是體積太大、重量也不輕。

在這樣的情況下，對於一些已經是繪畫水準非常嫻熟的畫家來說，只需要一個類似於上課時記筆記的A4大小筆記本就可以完成繪畫創作了。筆記本雖然小，但是一張開也是有兩張A4紙大小的。

這樣差不多就是一張A3紙了，在A3紙上進行創作，基本上還是能夠滿足創作者對於紙張空間的需求的。然後再隨身攜帶一些常用的顏料比如水彩筆什麼的，就可以完成一個基本的創作過程了。

大膽融合

畢竟對於畫家來說，透過眼睛記錄下自己所看到的景物，然後再畫出一個大致的輪廓和色彩，那麼當他回到住處的時候，就可以憑藉自己的印象將其還原出來。另外這麼做還有一個好處，那就是可以將自己的畫與三次元融合起來，透過這種方式其實想告訴觀眾，所謂的次元壁只不過是我們人為構建的。

實際上當我們的腦洞足夠大之時，當兩個次元之間的色彩、線條達到一種天然融合的效果的時候，所謂的次元壁也是不復存在的。人們在旅行的時候往往最喜歡去一些具有歷史特色的古建築。

那麼再單純地去看這些古建築的時候，並沒有什麼特別之處。不過對於畫家而言，同樣是看到這些古建築，那麼他的注意力主要在於這些建築的一些線條、形體、顏色。除了建築本身他還會考慮周遭的景色、天氣，這些形象全部在他心中之後，他就可以拿出本子來創作了。

大家或許覺得，當他完成了自己的成品之後進行展示的這個效果並不複雜。可正所謂眼高手低，如果讓你自己來進行創作的話，首先你得想明白以什麼樣的方式讓三次元跟我們所創造的東西達到一種天然的協調。

這就非常考驗你的腦洞能力了，畢竟你想畫什麼東西是沒有人告訴你的。同樣的當你想透過什麼樣的方式與三次元的實物進行融合也是沒有現成參考的。而且在對這些三次的形象進行二次創作之時的難度也是不同的。

這樣的難度更多的是一種對於空間想象力和色彩的把握。需要抓住事物的特徵進行融合，所以說對於那些不帶畫板僅僅憑藉一個小筆記本就能創作的繪畫者來說，稱他一句畫家也不過分了。他透過一些常見的二次元動漫人物，將其融入到了三次元當中，給人一種非常奇妙的感覺，那就是我們所生活在的這個看似沒有任何魔法的世界，其實也是充滿了浪漫的童話色彩的。