近段時間，於正抄襲瓊瑤小說作品的事情，再度引發熱議，一眾編劇作家聯名抵制，狠狠地遏制了一番抄襲之風。

如果對中國傳統文學不甚瞭解的，可能會說古詩詞中也有很多抄襲的現象。

比如葉紹翁《遊園不值》中的“一枝紅杏出牆來”，與陸游的《馬上作》“一枝紅杏出牆頭”十分相似。

晏幾道“落花人獨立，微雨燕雙飛”直接用了翁宏的詩句。

如果這些詩句是當代詩人詞人寫的，可能又會掀起一番抄襲風波。“抄”本意是謄寫，是一種動作，但“抄襲”則是貶義的，是文賊。

中於正抄襲瓊瑤是業界公認的，而這些詩句的相似，我們可以說是後來者抄了前人的，更恰當的說法，這應該是一種修辭手法。

古代詩文，有一種常見的寫作技法叫做用事，用事分為用典和化用。用典是使用眾所周知的典故，包括人物故事、經典著作。而化用，則是引用前人的字詞、語句、意境等。

顯然，這些詩句都是化用。

被譽為千古第一女詞人的李清照，也經常化用。她曾經讀到歐陽修的《蝶戀花》，非常喜愛其名句“庭院深深深幾許”，並且，她抄了這一名句，作為自己的詞句，填了幾首《臨江仙》。

這幾首《臨江仙》，其中有一首是詠花的，但詞中並沒有說明是詠什麼花，不看題目，很難看出詠什麼花：

庭院深深深幾許，雲窗霧閣春遲。

為誰憔悴損芳姿，夜來清夢好，應是發南枝。

玉瘦檀輕無限恨，南樓羌管休吹。

濃香吹盡有誰知，暖風遲日也，別到杏花肥。

首句就是歐陽修的名句了，化用是需要勇氣，化用成名句更是如此。如果化用不好，比不少前人之句，讀者難免會笑作者自不量力、點金成鐵。

歐陽修寫得是閨怨詞，一連三個“深”字，既寫出了院落那種曲致幽深的環境，又表達了女主人公孤寂相思難排遣的心情，讀起來也有含蓄不盡之意。歐陽修以三個“深”開篇，後面也是圍繞“深”來寫的。

李清照同樣是表達這層意思。不同的是，歐陽修以男子之心想象女子閨怨，描寫得過於悲慼，而李清照以自己之筆，寫自己之心，更為真實動人。

庭院深邃，重樓高聳，軒窗高如在雲中，多又云簇，樓閣如在霧氣之中，朦朦朧朧看不真切，爛漫的春天，姍姍來遲。一年四季，都有固定的時間，春又怎麼會遲呢？是詞人不耐嚴冬之寒，是心中得不到溫暖，是樓閣太深邃，所以感覺春來得格外遲吧。

容顏憔悴，衣帶漸寬，因為一個人而容姿日漸消損，忽然一夜，做了一個好夢，夢中感覺到了溫暖，想來是向陽的花枝應該到了發芽的時節。

花朵像玉一般，純淨無暇，色彩像檀木一樣，呈現淺紅色。或是怨春來遲，花兒已經有無限的恨，希望南樓的羌笛，不要吹令人悲傷的曲調。

只是，花兒從萌發、盛開，暗香浮動，直至香消玉殞，又有誰知道呢？希望這花兒，能夠等到杏花開得正豔時才凋落吧。

詞的全篇都沒提及是什麼花，只有透過“玉瘦”等描寫猜測，再從早春時節，可以推斷其為梅花。而詞中的梅花，便是李清照暗喻自己，上闋寫自己孤寂的憂思，下闋則是以梅花表達對青春韶華易逝的惆悵。

李清照形容花的姿態，極喜歡用個“肥”字，這裡是形容杏花盛開，同時其他詞還有“綠肥紅瘦”，是形容枝葉繁茂。肥與瘦對比，能極為形象地感受到梅花的清瘦，感受到李清照的憔悴。

梅花比作自己，東風比作趙明誠，杏花則是其他年輕女子。李清照認為自己年老色衰，會被心上人冷落疏遠。曾慥說這首詞不雅，而王灼說這首詞“無所羞畏”，也就是不知羞不知道畏懼的意思。

可能是因為爭議很大，後世學者將其從李清照的詞集《漱玉詞》中刪除。對於詞的知識，我所知道的不多。部分學者看到這首詞說李清照不雅、不知羞，可能是因為她將自己丈夫尋花問柳的行為，寫進詞中吧。