素材摘錄自《虎譜》，蔡育賢編繪，上海書畫出版社2002年出版，僅節選部分內容供朋友們借鑑參考，如需深入學習，請從正規渠道購買正版圖書！

虎的形態八例

1。正面觀

畫正面的虎，除頭部要詳細描繪以外，還要注意身體的透視角度，要注意前實後虛。畫此畫難度較大，用筆、用墨要利用虛實相生的手法來加以表現。↓↓↓

2。側面觀

畫側面虎要注意身體結構和肌肉的層次感，要使其具有百度。皮毛的質感要強，用濃墨皴擦可畫出其光澤來。↓↓↓

3。背面觀

畫背面的虎要表現出虎的骨骼的結構。圖中的虎背部一根虛虛實實的線顯得健壯而優美。從頭、頸一直畫到背、腰、尾，使之連成一片，這就是脊椎骨，古人云，畫虎難畫骨，說的也是這個道理。↓↓↓

4。俯視

圖中涉水的雙虎由上往下觀看，所以在刻畫時只須畫出虎的背部即可。為了不使其顯得呆板可在右邊的虎背上方畫一片蘆葦，這樣，在視覺上也具有了距離感。↓↓↓

5。仰視

指的是虎頭抬起，目光向上。圖中虎站在山頂上，仰視天空，要表現出由下向下仰視的感覺。↓↓↓

6。側視

圖中臥虎之姿呈轉折狀，身體呈正面形狀，而頭部轉為側面，目光遠視，有寧靜致遠的寓意。↓↓↓

7。上山觀

上山虎是傳統繪畫中常用的題材。圖例中的虎是從臀部畫起，後肢尾部要畫得仔細，畫得實在。腰部、背部、前肢要畫得虛，以突出肩部、脛骨及腳趾部，骨架肌腱勁健有力，最後畫虎時要收筆，使虎頭有收勢之感。↓↓↓

8。下山觀

下山虎也是常用的傳統繪畫題材，在畫的時候要表現出虎的雄姿。先從虎頭開始詳細描寫，繼而突出肩部，虎背要實，腰部、臀部要虛，收尾要有力。同時還可配狂草作為背景，增加風勢、虎勢。↓↓↓

虎的動態十例

1。立姿

站立的虎首先要畫出其威武的姿態，其次要注意重心和支點的處理。重點在“立”字上，要立得穩，立得自然，立得優美。此圖例中的虎性平和，威猛而不兇殘，其目光注視前言，頗有大將風範。↓↓↓

2。坐姿

是指所畫的虎身體傾斜並有一定弧度，前肢並立直伸，後肢緊縮股下，髕骨被壓，突出於兩腰外側，全身重心落在坐骨上，支點放在前肢上，正側面皆是如此。要突出肩部的力度。↓↓↓

3。臥姿

指的是著意表現虎的安靜之態。所畫之虎全身肌體放鬆，頭俯前肢，尾繞後腳，眼閉耳豎，保持一定的警惕性，雖臥而威猶在。圖中之虎作舔舌狀，有飽食之後的滿足感。↓↓↓

4。行姿

虎在行走時，前後肢一左一右配合行動，步子均勻，支點不斷變換，其規律性很強。圖中之虎，踏雪歸來，由遠而近，意境深遠。↓↓↓

5。跑姿

要畫出虎在奔跑中的激烈動態，刻畫的重點在四肢的變化。用筆宜輕捷奔放，切忌凝滯刻板。圖中虎頭畫實，但從肩部後開始用筆虛化了，包括腳部和身上的斑紋，使之模糊一片，這樣能加強畫面的動感。↓↓↓

6。撲姿

畫撲虎必須抓住其勇猛的氣勢以及騰空而起的瞬間劇烈的動態。同時，要注意虎的全身的動勢和身軀四肢的透視變化，並以背景的風勢來加以襯托。↓↓↓

7。躍姿

和撲虎畫法一樣，抓住其一瞬間迎面一躍衝將過來的氣勢，注意虎的前肢和爪的力度，以及後肢的變化，虎尾也要有力，背景用狂草來體現出氣勢。↓↓↓

8。浴姿

水中虎要做到筆不到意到。虎腹以下虛化，留白之處皆是水，給人以充分的想象餘地，也可以用渲染法來畫水，圖中游虎之水景是用溼畫法渲染成的。↓↓↓

9。食姿

畫吞食的虎，其頭、頸部和前肢要成為刻畫的要點，老虎張牙舞爪之處也須著力表現，要畫出其貪婪撕咬食物的姿態。↓↓↓

10。飲姿

要畫出老虎悠閒自在，怡然自得的生動神態，配景可安排在山溪、水口或池塘旁。↓↓↓