生前默默無聞的銀行小職員，死後7年成國畫巨匠大師

生前藝術不為同時代的圈子所認可，身後數年作品展出於時卻震撼中國現代畫壇。隨著後人對其藝術所成的認可，黃秋園的畫作格調高，且少有應酬之作，因此在近年拍賣市場中亦水漲船高。

黃秋園

（1914—1979），江西南昌人，名明琦，字秋園，號大覺子、半個僧、清風老人；1914年生，1979年5月逝世，自幼愛畫，後到銀行工作，其書畫創作全在業餘進行，他聰明好學又功底深厚，成就極大，1970年後將全部精力投入書畫創作，達到他一生藝術創作的高峰；逝世五年，他的作品公諸於世，震撼整個中國畫壇；一代宗師李可染先生嘆出：“國有顏回而不知，深以為恥”；1987年中央美術學院追聘秋園先生為名譽教授；中國畫研究院追聘秋園先生為榮譽院委委員；1987年在南昌建立“黃秋園紀念館”；“黃秋園故居”列為省級、市級文物保護單位。

黃秋園一生未得名師指點，全靠自學成才，而且還是業餘作畫，所付精力要比別人多幾倍。

他平生不善攀附，不肯趨時媚俗，平時不引人注目，毫無名氣，幾乎成了人們所說的“盛世遺賢”。

縱觀黃秋園的藝術所成，為之嘆惋最多的當屬李可染。李可染曾點評：“國有顏回而不知，深以為恥，像黃秋園這樣的大家長期被埋沒是我們工作的缺失。整個中國美術史上能作積墨的不多，成功的更少。”

因此，李可染對黃秋園的積墨成就給予了極高的評價，他認為，在積墨法上有突出成就的有龔賢、石溪，近代的有黃賓虹，再就是秋園先生了。如何理解？師古。結合著黃秋園的畢生業餘從事繪畫創作來分析，尤其是他成就最高的山水畫。

李可染曾評價,“黃秋園先生山水畫有石溪筆墨之圓厚,石濤意境之清新,王蒙佈局之茂密。”

黃秋園更多作品欣賞

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