司馬遷在《報任安書》中寫到：
古者富貴而名摩滅，不可勝記，唯倜儻非常之人稱焉。蓋文王拘而演《周易》；仲尼厄而作《春秋》；屈原放逐，乃賦《離騷》；左丘失明，厥有《國語》；孫子臏腳，《兵法》修列；不韋遷蜀，世傳《呂覽》；韓非囚秦，《說難》《孤憤》；《詩》三百篇，大底聖賢發憤之所為作也。
如此看來，那些在史書上能留下姓名的“非常人”，大多際遇坎坷。到了後世，有人總結說：
文章憎命達。
但凡事往往有例外，就像北宋時期的詞人周邦彥，這位先生一生順遂，詞還寫得極好。
一、仕途
周邦彥出生在錢塘，也就是現在的杭州人，《宋史》上說他年少時“疏雋少檢”——就是放浪形骸，有點不檢點。
但是周邦彥從小就是學霸，因此被州推重，宋神宗的時候，正值壯年的他前往北宋國都開封遊歷。
元豐六年，這一年，因為“烏臺詩案”被貶謫的蘇軾寫了《記承天寺夜遊》，心情抑鬱的他還寫出了
“何夜無月？何處無竹柏？但少閒人如吾兩人耳”
這樣的句子，你說氣人不氣人。
而學霸周邦彥，則寫出了一篇七千多字的《汴都賦》，獻給皇上。
當時正值王安石變法，“新黨”銳氣正盛，周邦彥這篇賦恰恰歌頌了變法之後汴州的景象，因此很受新黨歡迎。
神宗皇帝拿到這篇賦，看來看去很高興，但卻沒法讀——“賦”這種文體，讀起來氣勢磅礴，但在其中容易用典，又多生僻字。
很多字宋神宗自己也不認識。
這就尷尬了。
但要不說人家是皇帝，腦子轉得就是快，宋神宗一揮手，就把賦遞給旁邊的翰林學士李清閣：來，愛卿，你給大家有感情地朗讀一下。
李清閣接過賦開啟一看，心裡罵了一萬句MMP：那些字，他也不認識。但沒辦法，君讓臣讀，臣不得不讀。
於是他就硬著頭皮，碰到不認識的字就只讀偏旁，就這樣給讀了下來。
君臣皆大歡喜，皇帝召見了周邦彥，將他提拔成了“太學正”。
因為一篇賦就被提拔，這是什麼體驗？
結果好日子沒過多久，宋神宗死了，新黨倒臺，司馬光等“舊黨”上臺，他們把支援新黨的周邦彥趕出了京城，讓他到地方上轉悠去了。
周邦彥在地方上週轉了十年，直到新黨又把舊黨打跑，大家想起曾經寫《汴都賦》的周邦彥，又把他喊了回來。
因為一篇賦兩次被提拔，這是什麼體驗？
周邦彥還沒高興太久，把他喊回來的宋哲宋也去世了，這時候上臺的皇帝，就成了非常具有文藝氣質，寫的一首好字的宋徽宗。
二、情敵
宋朝時候，“詞”是可以配合音律用來唱的，周邦彥是當時有名的“美男子詞人”，因此他與青樓花魁，很會“唱詞”的李師師往來密切。
但李師師有一個頭號狂熱粉絲，就是當時的皇上宋徽宗，有這樣的情敵，這誰受得了？不過敢和皇帝“搶女人”，周邦彥不愧是“最牛文人”。
有一次，宋徽宗生病了，李師師以為他不會前來，就約了周邦彥前來赴會，兩人正聊著天，宋徽宗來了。情急之下，周邦彥就鑽到了床底下。
宋朝張端義在《貴耳集》中記載：道君幸李師師家，偶周邦彥先在焉，知道君至，遂匿於床下。
宋徽宗給李師師帶來了江南新進貢的鮮橙，李師師親手剝開鮮橙兩人吃了起來，直到三更時分，宋徽宗這才戀戀不捨地回宮。
宋徽宗走後，周邦彥鑽了出了，把剛才的情形寫成了一首詞——《少年遊·並刀如水》
並刀如水，吳鹽勝雪，纖指破新橙。錦幄初溫，獸煙不斷，相對坐調笙。
低聲問：向誰行宿？城上已三更。馬滑霜濃，不如休去，直是少人行。
美人用纖纖玉手拿起光潔的幷州小刀，切開了泡在鹽水裡的新橙，與情人一同品嚐，室內暖意融融，薄煙嫋嫋，男子聆聽美人奏起笙簫，轉眼夜深，男子起身作別，美人輕聲問：已經三更了，你今夜要在哪裡入宿，外面夜冷，少有行人，不如就留下來吧。
這首詞寫下來後，李師師非常喜歡。
誰知，第二天宋徽宗前來，想要聽最新的曲詞，李師師一高興就給唱了出來。宋徽宗一聽，這是隔床有耳啊，於是他怒問：
作詞者誰？
李師師不敢隱瞞，只好說是周邦彥，宋徽宗很生氣，後果很嚴重，第二天上朝，他找了個藉口，把周邦彥貶謫出京城。
老周聽說後心裡也抑鬱，我這啥也沒做，咋還被攆走了？好在李師師帶著酒來送行，周邦彥喝著酒，又給寫了一首詞——《蘭陵王·柳》：
柳陰直，煙裡絲絲弄碧。隋堤上，曾見幾番，拂水飄綿送行色。登臨望故國。誰識，京華倦客？長亭路，年來歲去，應折柔條過千尺。
閒尋舊蹤跡。又酒趁哀弦，燈照離席。梨花榆火催寒食。愁一箭風快，半篙波暖，回頭迢遞便數驛，望人在天北。
悽惻，恨堆積。漸別浦縈迴，津堠岑寂。斜陽冉冉春無極。念月榭攜手，露橋聞笛。沉思前事，似夢裡，淚暗滴。
李師師送別之後回到家裡，發現宋徽宗又在，宋徽宗見到李師師紅著眼睛，就問她是不是去送周邦彥了？
李師師點頭回應，宋徽宗問：他丫的就沒再寫點啥？
動情的李師師將剛才的詞唱了出來。
很有文藝氣質的宋徽宗聽完之後，非常感慨周邦彥的才學，他想來想去，就赦免了他，讓他回來，並提拔他做了專管樂舞的“大晟府提舉”。
人生大起大落，真是太刺激了。
三、巨擘
在宋代，婉約詞被認為是“詞中正宗”，後來什麼都寫的蘇軾寫下的“豪放詞”其實並不被看好。
在詞中，周邦彥被稱為“婉約詞的集大成者”，他的詞帶有極強的格律感，讓音樂和詞配合得特別好，清朝時陳廷焯在《白雨齋詞話》讚美：
詞至美成（周邦彥字美成），乃有大宗。前收蘇、秦之終，後開姜、史之始，自有詞人以來，不得不推為巨擘。
現在看來，在宋詞中，能有這樣一位未經艱難苦恨的詞人，也算是一大幸事。
古人已作古，只留妙筆在人間。