油畫的前身是盛行於14~16世紀歐洲文藝復興時代的蛋彩畫，蛋彩畫即用蛋黃或蛋清調和成顏料繪成的畫，一般是畫在表面敷有石膏的畫板上，在15世紀時經過尼德蘭畫家揚·凡·艾克對繪畫材料等加以改良，於是油畫便出現了，揚·凡·艾克也被譽為“油畫之父”。

我國的藝術大師李鐵夫是最早掌握純正油畫技術的第一個中國人，因此被譽為“中國油畫之父”，現今油畫在各國依然非常受重視，歷來也出現了許多有名的油畫家以及油畫大師。

達芬奇創作的油畫《蒙娜麗莎》就帶給了欣賞者不少神秘感，《蒙娜麗莎》的知名度也非常高；我國現代著名油畫家陳逸飛的油畫作品《橋》在1985年被聯合國選作了首日封。

而烏克蘭有位名叫斯韋特蘭娜·捷列茨的女畫家畫了一幅“魔畫”，不少人看後產生幻覺，專家：越看越可怕。這幅“魔畫”便是肖像畫《雨中女郎》，是斯韋特蘭娜·捷列茨耗時一個月完成的。

作品展出後很受歡迎，也很快被售出，但被賣出後《雨中女郎》又很快被退了回來，一連被退了三次，三個人退回來的理由都是認為“雨中女郎”在盯著自己看，實在太恐怖了，尤其是晚上，更擾得人心神不安。

三次售出三次都被退貨的事情也讓《雨中女郎》聲名遠播，不少人參與到討論“雨中女郎”為什麼讓人覺得恐怖的話題中。有些人細心的發現畫面上眼皮處因為顏料較厚，一看看過去，或是是在白天看，並沒有覺得“雨中女郎”有什麼特別之處。

但到了晚上，光線達到一定角度，顏料便是投下陰影，讓觀賞者認為畫中的“雨中女郎”睜開了眼睛，而且畫面是黑白色，“女郎”的下巴尖，脖子長，本身就透著一絲詭異，不那麼和諧，欣賞者如果長時間盯著女郎的眼睛，下意識的會認為女郎也在盯著自己看，於是併產生了恐懼感。

如果是將《雨中女郎》掛在顯眼處，到了晚上睡覺時，關掉燈，光線是比較暗的，這時人的想象力也是非常豐富，很多人在大晚上時也都會比較感性，變得脆弱，那麼詭異的“雨中女郎”自然也就帶來了不少視覺衝擊，認為有人始終在盯著自己看，這跟大晚上照鏡子自己嚇自己的原理是一樣的。

不過相傳烏克蘭警方也調查了事情，並且經過技術鑑定，最後確定是畫布被一種至幻藥劑浸泡過，會給欣賞者帶來幻覺，產生恐懼感。

由於《雨中女郎》已經被傳得非常詭異，不少人在看這幅作品，已經形成了一種印象，腦海中認為它是恐怖的，於是就會認為它是恐怖的，不過有些人也並不覺得《雨中女郎》詭異在哪裡，沒有產生恐懼感。

但《雨中女郎》經過人們的熱議後，它也給了不少文學創作者一些靈感，如果是宣揚這幅作品的話，顯然是成功的。