“一代不如一代！”

如果說，要我用一句話來描述近兩年的國產科幻影視的話，九斤老太的這句感慨再合適不過了。

對國內觀眾來說，國產科幻始終是一道跨不過去的坎。科幻電影就不說了，《上海堡壘》餘震猶在，《流浪地球2》遠在前方，觀眾的目光更多還是對準了劇集領域。好在，前不久《三體》的殺青，勉強給嗷嗷待哺的科幻迷塞了口飯。

期待歸期待，心態還是要放平。一部作品的成功，或許能促進更多作品發力。但健康的科幻市場體系，光靠一部24集的《三體》是撐不起來的。

不過，好在今年還有些其他作品值得期待。目前市面上待播、開機、備案的科幻專案頗多，影視獨舌做了重點梳理。梳理完，結論也就得出了。

當“+科幻”取代“科幻+”

過去五年，國產科幻劇發生了翻天覆地的變化。改變的徵兆，是作品中科幻元素的遞減。換而言之，如今多數國產“科幻”劇，科幻已成噱頭。這和所謂的“科幻+”還不同。如果非要給它下一個定義的話，可以姑且將其稱之為“+科幻”。

之所以這樣說，是因為縱然也有懸疑、驚悚元素參與，“科幻+”的骨仍是科幻。就像不管是牛肉、羊肉、豬肉串都能被視為肉串。而“+科幻”則不同，這類作品雖然也有科幻元素的摻雜，但頂多算灑在串上的肉桂粉，只剩味道可聞了。

如果讀者還有印象，想必不會忘記，前幾年國產科幻劇是以一種“硬科幻”姿態閃亮登場的。2015、2016年，是國產科幻劇最硬核的時期。大談“引力波”的《執念師》，召喚異界英雄的《將界》，對抗惡魔撒旦的《微能力者》……

當然，如果以《三體》的標準來衡量它們的話，它們只能算是概念輕奇，連核心科幻的門檻都沒邁進。但在那個PPTV還有頗多擁躉的時代，這一批科幻劇也著實有可圈可點之處。尤其是《端腦》，更是被視作國產科幻影視的破冰之箭。

改編自錢莉芳同名小說的網劇《天意》，是與劉慈欣《三體》齊名的科幻IP。

《天意》最大的特點是用科學邏輯解釋或然歷史，以此來展開現代文明和古代文明的對話。劇集的科幻邏輯很簡單，外星人的飛船意外擱淺，降落地球。外星人挑選智慧之人傳下知識，觸發了中華文明的誕生。

可惜的是，這些“偏硬”的作品，並沒有對當時的科幻劇市場產生太大影響。耗資頗奢的超級網劇《天意》，更是在各大社交網站被痛批。

反倒是主打甜寵的愛情科幻劇，逐漸走入了觀眾的視野。像《顫抖吧，阿部！》《同學兩億歲》這般作品，不過是借用科幻外殼來講一個愛情故事，卻出人意料地吸引了一圈流量。這些小成本網劇，儼然比高投資的科幻劇更受青睞。

這一類作品，如今已成為國產科幻劇的中流砥柱。去年的《我的刺蝟女孩》《我才不要和你做朋友呢》《在劫難逃》《失蹤人口》《想見你》《穿越火線》，今年的《司藤》，都屬於這一茬。它們的共同特點，是隻包含一些科幻元素，貫穿其中的主型別都不是科幻，科幻元素的出現更像是型別雜糅的結果。

《我的刺蝟女孩》《我才不要和你做朋友呢》的主型別是愛情，《在劫難逃》《失蹤人口》的主型別是懸疑，而《想見你》《穿越火線》的主型別二者兼而有之。

相比起前幾年懵懂前進的科幻劇集，這一類作品無疑更加成熟、更加巧妙。但對於科幻迷來說，估計也不願將這一類作品的成績安置在科幻劇身上。

就拿正播的《司藤》舉例，這個外星基因與植物結合產生苡族的設定，換成樹妖成精也無甚區別。既然如此，又如何能將它視為科幻劇呢？只因外星人？

這也是筆者認定的《你好，安怡》的難得之處。這部作品雖然佈景簡陋、概念簡單，但確確實實做到了“科幻為骨”。人造人的設定，與弗蘭肯斯坦一脈相承，可以算作是“科學怪人”的嫡出了。更何況，它拍得還真挺好看的。

2021年，科幻劇看什麼？

一路梳理下來，國產科幻劇大抵已成了“+科幻”的天下。不過，信心還是要有的。一方面，國內科幻劇的期待氛圍還在。《你好，安怡》在遲到兩年後還能取得這般熱度，打鐵自身硬的同時也少不了大環境的功勞。另一方面，新劇也在接連不斷地奔湧而出。去年一年，科幻劇備案不少，其中還有一些頭部IP。

備案的科幻劇中，絕大多數是網劇。過去一年間，廣電總局全國電視劇拍攝製作備案公示的科幻劇只有2部，分別是《天火大道》和《火星孤兒》。而選擇網劇備案的科幻劇，則數量多多，幾乎每個月都有一掌之數。

以電視劇形式備案的兩部作品，皆由頭部IP改編。《火星孤兒》是劉洋所著的科幻小說，在首屆中國科幻電影“原石獎”評比中獲得了小說類原石獎。《天火大道》的作者是唐家三少，根據他原著改編而成的《斗羅大陸》剛剛收官。

至於網劇中，有兩部已取得上線備案號。一是《星海薔薇》，一是《異物志》。前者是典型的天外來客橋段，和多年前的《來自星星的你》大差不差。

後者則由《毛騙》團隊製作，從2018年一直拖到現在。這兩部作品都屬於“+科幻”作品，劇集中的科幻元素，只能視作佐料。尤其是後者，積壓數年，選擇科幻型別想必也有規避風險的意圖。說到底，《異物志》本就是奇幻之書。

業已殺青的六部作品中，有不少老熟人。《三體》就不用說了，2016年、2019年，遊族文化兩次備案，再次立項的劇情也發生了較大變化。該劇於去年12月底殺青，與觀眾見面估計要等到下半年了。《致命願望》來自愛奇藝，或將於今年登陸迷霧劇場。這部劇的承製方五元文化去年出品了《在劫難逃》。

《天目危機》和《無憂之地》，也都殺青許久。前者講了個關於人類潛意識的軟科幻故事，後者根據爾東水壽原著改編。目前兩部劇聲浪不大。

備案的作品中，《秩序者日記》《飄邈之旅》也值得重點關注。在第二屆科幻影視創投會中，《秩序者日記》《硬核少女》《鐵月亮》三部劇集收穫了頗多關注。《飄邈之旅》則是老牌IP，算得上是男頻小說早年的代表作。

《我真是大明星》與《每天都在征服情敵》也很有意思。兩部劇的原著都是系統文，近年來在男頻小說讀者中廣為流行。所謂系統文，就是天降“金手指”，主角透過完成系統派發的任務，來獲得獎勵，從而實現叱吒江湖的目的。系統文可以是玄幻奇幻小說，可以是歷史穿越小說，也可以是都市異能或者二次元小說。

選擇科幻劇的形式備案，大抵也是為規避風險考慮。如果猜得沒錯的話，編劇會將天降系統的設定改成外星產物。這又有點《天意》的味道了。

至於其他的劇集，都是些“+科幻”的型別融合之作。一般沒什麼風險，選擇科幻題材，也只是為了適配“和外星人談戀愛”的橋段。你還別說，雖然這個套路早就老掉牙了，但用得好了也未嘗不會產生些小爆款。等著看吧。

關於科幻劇的三點思考

中國電影產業迫切需要科幻片，中國劇集產業迫切需要科幻劇嗎？

這個問題很好解答。一來，科幻電影的盤子足夠大。《2020中國科幻產業報告》顯示，2019年，科幻電影在中國市場的累計票房為195。11億元。而科幻劇呢？仍然處在一個蓄勢待發的姿態。尚需要有人承擔起開拓者的重擔。

二來，科幻電影是電影工業體系的塔尖。從市場大盤到科幻IP影響力，從特效接軌到受眾培育，未來商業娛樂大片避不開科幻電影。在劇集領域，頭部位置被古裝劇、懸疑劇牢牢霸佔。

莫非，科幻劇就不重要了？倒也不是。對於劇集市場而言，科幻元素可以為型別劇提供新的敘事動能，促進其求新求變。歷史科幻的新思維，又能為古裝劇注入新鮮血液。那麼，科幻劇的未來又應當如何佈局呢？

其一，可以減少特效，但要把故事講好，起碼沒有明顯硬傷、邏輯能夠自洽。

事實上，如果觀眾對國產科幻片，依舊持有一種“重工業”期待的話；那麼，人們對國產科幻劇，更多的是抱有一種邏輯自洽的訴求。絕大多數的觀眾，是不奢求在小熒屏上看到似《流浪地球》這般特效的。這是基於商業體系的現實考量。

劇集的核心依舊是劇本，講不好故事的高概念註定只能是一盤散沙。

拿去年的《失蹤人口》舉例，這部劇的開篇可謂驚豔。過去與現線上索交錯，可惜的是神秘河谷以及高概念的暗物質，都抵不過後半截的爛尾之傷。

其二，要做接地氣的東方科幻，要打破母語羞澀引發的科幻枷鎖。

在很多人看來，科幻這一概念是西方產物，我們做科幻也要師法西方，向好萊塢學習。學習自然要學習，但跟著走未必有好結果。科幻片如此，科幻劇更是如此。畢竟，好萊塢拍科幻劇，實在是太捨得花錢了。

更重要的是，國產科幻劇可以適配我們自己的文化。從東方文化的角度來說，將東方思想、傳統哲學融入舶來的科幻概念，可以碰撞出更奇妙的火花。

比如，《三體》的故事，就註定要發生在中國。換個國外背景，一切的仇恨與憤怒也都不成立了。所以Netflix準備拍《三體》，我是不太抱希望的。

比如，或然歷史。中國是無神論國家，也是泛靈論國家。這就為“外星神創論”提供了契機。“外星神創論”的核心觀點是：我們信仰的神，都是遠古的外星人。某種程度上，這解釋了上古神話，還巧妙地契合了“子不語怪力亂神”的觀點。

其實，中國科幻作家創作了不少歷史科幻，科幻作家寶樹在其編選的《科幻中的中國歷史》一書中就蒐羅了不少代表性作品。寶樹、阿缺的新作《七國銀河》，更是將戰國史搬到了宇宙之中。太空歌劇+遠古歷史，是真正的東方浪漫。

其三，“+科幻”可以拍，但也不要忘記拍“科幻+”。型別劇的發展需要時間。《白夜追兇》之前，懸疑劇也出了不少啞彈。但如今，懸疑劇已成了網劇的重要品類。

真正撐起懸疑劇牌面的，不是“+懸疑”，而是實打實的“懸疑為骨”。《白夜追兇》如是，《隱秘的角落》如是，《沉默的真相》亦如是。科幻劇，未嘗就不是下一個懸疑劇。所以，最好還是要留一些子彈給真正的科幻劇。

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