綜藝節目發展至今，再次使用旁白輔助敘事，不能單純認為這是一種倒退的後期處理方式，而是每一個傳統都可以再次成為潮流。
在上週播出的《五十公里桃花塢》中，嘉賓陳陳陳被問到節目播出與想象中的差距，他表示旁白加的很好，把節目內容與社會現實進行連線，還賦予了社會學意義。
這一讓陳陳陳覺得很用心的敘事方式，是節目開播以來網友議論的焦點之一。而近期開播的騰訊影片《黑怕女孩》、優酷《這！就是潮流》等節目，也採用了旁白來輔助敘事。
綜藝節目發展早期，藉助解說式旁白來推動敘事是常規操作。而後興起的慢綜藝、劇情式真人秀等題材型別，都不再依賴於旁白，而是透過文案、花字或剪輯來輔助敘事。如今旁白再度迴歸，這一敘事方式是否依然符合大眾的審美標準？
從旁白敘事
到文案、花字、畫面敘事
國內觀眾最熟悉的旁白，莫過於《動物世界》的趙忠祥。而提到解說一詞，對應的則是賽事。動物無法開口說話，賽事直播不進行後期剪輯，因此需要旁白來補充資訊，表達特定的情感，引發觀眾思考。
綜藝節目使用旁白，同樣是在畫面基礎上輔助敘事，承載的功能主要為介紹遊戲規則、串聯劇情、塑造人物等。戶外競技真人秀的遊戲環節，基本都會使用旁白。比如2014年開播的《極速前進》，當明星在行進過程中遇到路障、繞道等任務時，都會由旁白介紹具體專案，這一具有辨識度的男聲在觀眾心中留下了深刻印象。
此後的不少節目都使用了同一個旁白，比如旅行真人秀《花兒與少年》。旁白將吳夢知撰寫的部分文案有聲化，包括旅行主題文案、單期點題文案、景點介紹文案等。
隨著節目播出，文案本身成為了更吸睛的存在。這些句子被譽為節目的“點睛之筆”，文筆細膩文字溫暖有力，讓觀眾產生對於人生、旅行的種種思考，一時引發眾多網友追捧。從第二季開始，吳夢知的文案搭配上井柏然的手寫體和唯美空境，讓這一特色變得更為極致。
《花少》帶起了一批節目以文案輔助敘事的創作風向。而當吳夢知被問到文案在真人秀中的作用時卻表示，影像最好不需要文案，如果需要時，文案永遠服務於內容。
2017年開始，以《嚮往的生活》《中餐廳》《親愛的客棧》為代表的慢綜藝開始盛行。為了服務於“慢下來去生活”的主題，這類節目在後期剪輯上，主打治癒畫風，使用大量唯美空鏡、俏皮花字再加上CG動畫，給觀眾帶來了新鮮觀感。
比如《嚮往的生活》為何炅定製的翅膀，將動物擬人化後的“雞之物語”等，都是具有辨識度的創作，備受觀眾好評。相比於旅行類節目透過文字昇華主題、發人深省，慢綜藝動畫特效等視覺層面的包裝更加直觀，一下子就擊中人心。此後花字和動畫特效，也成為慢綜藝後期創作的重心之一。
同樣在2017年，影片網站開啟了“超級網綜”時代。愛奇藝《中國有嘻哈》採用了劇情式真人秀的創新形式，以劇情推動的邏輯講故事，再次弱化了對旁白的依賴。
所有采用賽制的節目，都需要不斷製造懸念。透過旁白直接提出問題，比如“他究竟會選擇哪位導師？”“這場比賽的結果會是如何？”，是最基本的處理方式。而《中國有嘻哈》讓畫面敘事的功能最大化，透過剪輯在每期結尾留下吸引人的懸念，被認為是更高階的創作手法。
經過不同題材型別的更迭，綜藝市場上游戲類真人秀不斷縮水。如今仍在播出的遊戲類真人秀，基本都是由導演出鏡講解規則，旁白被進一步弱化。另一方面，在經過眾多真人秀洗禮後，大眾對節目真實性的要求日益提升，越來越多的節目開始運用減少對參與者干預的紀實拍攝方式，旁白作為外界干預因素也被弱化。
整體來看，綜藝的發展伴隨著畫面敘事的強化和旁白的弱化，如今旁白再次迴歸真人秀，難免會得到兩極分化的評價。
旁白新趨勢
化身熱心網友幫你劃重點
想要透過旁白為節目增色，首先要為找到與其適配的呈現方式。近期採用旁白的三檔節目，《五十公里桃花塢》是社會實驗真人秀，《這！就是潮流》是潮流穿搭競技真人秀，《黑怕女孩》是音樂競演真人秀，後兩者在場景上都屬於演播室綜藝。
2021年，各大平臺的片單中湧現出一批生活社交觀察類節目，透過讓多位藝人或素人在一個固定場景中共同生活，來探究當代的社交及生活方式。比如已經播出的《念念桃花源》《五十公里桃花塢》，在一定程度上還是歸屬於慢綜藝。
而回顧以往播出的慢綜藝會發現，節目普遍遭遇的困境是容易在中後期陷入疲乏，讓觀眾產生流水賬式的觀感。因此以旁白作為介質，直接為觀眾提煉看點、總結劇情，不失為一種提升可看性的方式。
在《桃花塢》每期開頭，首先會引用一句名人名言，再由旁白指出“本集將透過多人次多組合多場合的相聚來……”。以第九期為例，在75分鐘的時間裡，旁白一共出場了7次，平均10分鐘出現一次。具體內容包括“他們會發生怎樣的故事呢”“時間能讓人真正認識彼此”“悲傷總是來得猝不及防”等，承上啟下的同時，帶有調侃戲謔之意。
從節目開播至今的反饋來看，有部分觀眾給予好評，也有部分觀眾不太能接受這種敘事方式。網友在微博、豆瓣釋出評論稱，自己能看懂節目，旁白佔據的篇幅過多、密度太大，反而讓真人秀看起來像教育類節目、教學影片。
而兩檔演播室節目，旁白的爭議相對較小。《這！就是潮流》首期，潮流帶人官黃明昊、李佳琦登場後，原本該由二人介紹其他嘉賓和節目規則的部分，卻被旁白突然打斷。
旁白打破第四面牆直接與觀眾對話：“優酷告訴導演組，節目開始5分鐘不進精彩內容 觀眾就不看了，我們來趕趕進度吧！”緊接著進行一段快剪，開啟正片。這一圍繞節目及嘉賓自身展開的吐槽，獲得了一些網友的好評。但兩期下來，旁白還是集中在VCR部分，在敘事上沒有太多創新。
《黑怕女孩》則由《認真的嘎嘎》六強選手之一的錘娜麗莎擔任旁白，既有女性題材的契合性，也滿足平臺推新的需求。以第一期（下）選手初舞臺表演為例，95分鐘的時間裡旁白共出現了10次，將內容大致分成了四個部分，同時完成了塑造人物、串聯劇情的功能。
前25分鐘，節目圍繞三位注重歌詞的選手展開。在胡儆之表達自己對歌詞的執念後，錘娜麗莎就出來劃重點：“女詞人一號登場，這裡標記一下，後面會考到”，特別像熱心的網友打出的彈幕。
後兩位選手木秦、大包子登場後，旁白再次強調這一特徵，最後透過導師鄧紫棋的發問“為什麼你不去寫詩就好了”，把這一部分推向高潮。
第二部分是咔咔與胡儆之在“搶人大戰”後完成和解，第三部分是剩餘7位選手依次登場，最後是廠牌組建部分。雖然整期節目依然由“選手錶演+點評投票”的小單元構成，但旁白的使用還是讓節目呈現出一定的差異性，不失為一種探索與創新。
整體來看，近期幾檔節目的旁白與此前相比有一定創新性，一方面更具有人情味，會把觀眾稱為“老朋友”，化身為彈幕網友一起吐槽，來拉近節目與觀眾的距離。另一方面，旁白也光明正大地向觀眾表明節目的看點所在，不僅在開頭做出預告，還會在中途提醒你重點是什麼。
綜藝節目發展至今，再次使用旁白輔助敘事，不能單純認為這是一種倒退的後期處理方式，而是每一個傳統都可以再次成為潮流。而不論是單純憑藉畫面敘事，還是利用旁白等手段輔助敘事，創作者都旨在破除套路，賦予節目新的看點。不同的表達方式共存於市場之中，獲得觀眾認可，也表明大眾的審美取向正在不斷拓寬，能夠接受的內容也越來越多元。