作者：烏鴉火堂

電影《墜落》，近期比較熱門的片子，看了一身冷汗。

連我這個喜歡看各種恐怖片、自詡膽大的人，觀影過程都手心冒汗。

場景比較單一，就一座高達610米的電視塔，主要演員就兩位，故事就是她們被困在這座電視塔塔頂之上，如何逃出生天。

惡劣天氣、物資短缺和令人眩暈的高度，以及狹小的駐足空間，所謂“高處不勝寒”，大概也如此。

在此代入前提下，該片很多鏡頭和場面，真的做到了“不忍直視”，爬梯子時的緊張效果，在平臺邊緣處的命懸一線， 掛在繩子上的揪心一刻，效果格外給力。

如此環境，電視塔的金屬摩擦聲，風聲等環境音效，兩位主角在頂端平臺時，鏡頭還時不時掃過下方，那種“高處 不勝寒”的感覺，手心都冒汗了。

所以電影感官是非常刺激，一定也會勾起了諸位“登高”時的回憶，效果比同類的《雲中行走》《熱氣球飛行家》 更強，全程提心吊膽。

假如該片在大銀幕上看效果會更佳。且如今在“偽3D”電影越來越糊弄事兒、被越來越多的觀眾拋棄的背景下，這部《墜落》，我是支援拍成3D格式的。

回憶起當年在電影院看3D版的《雲中行走》的感覺，都很刺激。

女主角演得不錯，《雷霆沙贊》裡的沙讚的大姐瑪麗，越來越好看。

從故事模式上來看，該片屬於很典型的“獨立求生”類作品，即主角孤身一人身處絕境，在在孤立無助的“密室”中脫出突出型別。

這類電影由於角色和場景雙雙單一，導致很難建立戲劇衝突，也使得這類作品很難編排，所以片子不算多。但由於過於特殊，所以有一個算是一個，該模式下作品還都比較知名，比如：

女主角一個人被困在海上跟鯊魚搏鬥的《鯊灘》；

男主角攀巖時右臂被石頭壓住被困5天5夜最後把自己手割斷的《127小時》；

小賤賤被關在棺材中埋在土裡的《活埋》；

女主角被關在低溫艙裡出不來的《氧氣危機》（來自我最愛的亞歷山大·阿嘉導演）；

當然這些都屬於“小片”，最著名的、也是量級最大的算是《地心引力》了。

看過上述作品的朋友們，都能感受到這種孤立主角單一場景的電影有多麼難搞，所以《地心引力》最終成片效果，讓導演阿方索·卡隆拿下奧斯卡最佳導演，還是毫無爭議。

但凡這類作品裡，多一個能讓主角說話的物件，都比獨自一人“有戲”。說白了你得讓主角求生之餘，有“活兒”幹才行。

比如《氧氣危機》裡安排女主角跟“警察”等相關人員通話，後者們安排主角如何逃脫。

這也是為什麼《獨行月球》沈騰之外還要配一個袋鼠“剛子”，否則你讓沈騰一個人，他再怎麼演技好、善於搞笑，單打獨鬥也無濟於事。

所以，《墜落》裡安排了兩個人，女主角與她的搭檔組成“作死二人組”，被困之後還牽扯出一段狗血三角戀，純粹屬於“沒戲找戲”。

否則你讓她們在那麼高、那麼小的平臺上幹嘛？

當然這也是調節氣氛的一種，雖然該片追求感官刺激和畫面效果。如果全程直觀表達高度場面，畫面張力肯定會大打折扣。

但該片後半段，有一段類似《地心引力》中喬治克魯尼“迴歸”的設定，還是比較有意思。

PS，《墜落》的故事模式，跟2010年那部《冷凍》其實非常像，後者是兩個人被困在高空纜車上，但從觀賞性來說，本片顯然要比《冷凍》要好。

當然電影故事乏善可陳，因為這種單一場景的作品，只是靠著畫面和情節效果，敘事張力肯定會不足的，而本片從動機 到收尾，都略顯倉促，好在主體段落比較充實，且邏輯方面，至少是夠用的。

因為“夠用”就好。

編劇理論裡，有個“老師永遠不會教但人人必須懂”的理論——作品為了達成某些戲劇效果，必要的時候，可以違反一些現實邏輯。

比如《地心引力》裡，女主角最後依靠天宮號逃出生天，這就是不可能的，因為兩艘飛船不在同一軌道上。

本片也是如此，比如手機電量、繩子的長度、女主在塔頂的堅持時間等，在現實裡都是問題，但電影中則是為考慮戲劇效果，否則就編不下去了，至少這些bug沒有到了影響劇情走向的地步。

其中最大的BUG就是下圖無人機和手機的問題，我們認真分析一下：

“為什麼不把手機綁在無人機上飛到有訊號的地方？”

“手機是用來操控無人機”

圖中這二位說得都有理，但也都沒噴到點子上。

無人機沒有手機可以飛嗎？大部分是可以的。

手機只是相當於無人機的眼睛而已，並且用來監測飛行資料及飛行狀態這些。有的無人機不連手機是飛不起來的，但大多數無人機，是可以拋棄手機“盲飛”的，但不方便回收罷了。

電影中明確顯示，手機是接在無人機遙控器上的，這種一般來說這種拋棄手機完全可行。

如今是否有直接用手機操控的無人機？俺好久沒玩了，不太瞭解。但我覺得科技這麼發達，肯定有吧。

其實真正的答案是——那麼小的無人機可能帶不動手機。

電影中的無人機，主體大小也就跟手機差不多大，這種大小的無人機，上面綁上手機是肯定飛不動的。

但是，你只是要手機去到有訊號的地方，而且無人機雖然帶不動手機，也是有動力的。可不可以讓無人機帶著手機，以非自由落體的方式，勻速下墜，在摔碎之前，把資訊發出去？

當然這樣做是有風險了，相當於賭一局，鬧不好就手機和無人機全沒了。

所以電影最終還是繞過了這個觀點，畢竟為了戲劇張力，否則無法達成這麼緊張的效果。

但比起邏輯，該片最大毛病是動機沒有搞好，因為攀巖/極限運動愛好者，與爬電視塔是兩碼事。

你要說為了克服心魔+揚骨灰，那直接繼續徒手攀巖不得了？電視塔是有梯子的，你猜梯子是給誰準備的？這還克服個毛線啊。

說不好聽的，只要膽子足夠大，這個電視塔是個人就能上去，跟她們是不是攀巖愛好者無關。

所以動機方面沒有處理好，讓觀眾會覺得這倆主角腦子短路，與其說是極限挑戰，倒不如說是作死。從而引出了一系列問題。

可見，但比起同類幾部作品，該片動機處理並不高明，但代入感，其他幾部作品是無法比擬的。

因為登高恐懼人人都有。

諸如《活埋》《氧氣》主打的幽閉恐懼，可能會讓部分觀眾感同身受；《鯊灘》的深海恐懼同樣如此。而《地心引力》的深空恐懼就更觀眾可以體會了。所以這些作品主打的不是體驗感，而是隨後的故事性和戲劇效果（以及畫面效果）。

但《墜落》可是實打實地依靠“體驗感”強化觀感的。

把大眾對高處天然的恐懼，進行了視覺並放大。

我不是恐高症，相信在座的各位很多也不是，真正的恐高症我見過，連過街天橋也不敢走，站在二樓窗戶邊就頭暈，再高點就不能走路了。

咱大部分人只是單純的畏高，是人類祖先給咱們留下的寶貴“遺產”（估計是直立行走之後，無法像猴子一樣繼續在生活在樹上，經常摔下來，從而誕生了一種心理防禦機制）。

不知道有多少朋友有過類似“登高”的體驗，我有過一次，是“爬煙囪”。

是在我大學實習時期，確切地說，是朋友的實習。

我同宿舍的哥們，他是學環境的，大四實習的時候在一起廠子做環境監測。有一天他來找我，讓我幫他完成一項任務——去煙囪頂上“掃灰”。

其實是進行灰塵取樣，回去化驗看煙塵裡某些含量是否超標，但需要去煙囪口附近進行煙塵取樣，所以要爬煙囪。

我那哥們外號叫“大熊”，聽這名字就知道他什麼體型，爬杆是別想了。但登高這種事兒我也發怵啊，於是我就問他：

“這麼多人你為啥找我啊？”

“咱倆關係好！”

“說實話！”

“你是練武術的啊”

“我靠，我練過武術你就找我猴爬杆啊？”

“不然呢？”

於是我們就去了，回報是他請我吃頓飯（後來覺得虧了，以當時的狀況，應該多訛丫幾頓）。

我到地方一看，長出一口氣，不是“猴爬杆”。是那種轉梯，向蛇一樣盤亙在煙囪外表，類似下圖這種，但我爬的那個好像沒這麼陡。

即便是這樣，走在上面也害怕啊，旁邊就一個扶手，沒遮沒擋的，是真嚇人，走在上面別說往下看了，往兩邊看都不敢，而且踩在鐵梯子上發出的聲音，都讓我提心吊膽，生怕掉下去。

最離譜的是，因為要取樣，我最後真的猴爬杆了。

在頂部的平臺上，還要上一截爬梯才能夠到頂部的取樣點，就跟電影裡那垂直梯子類似。雖然沒爬兩下吧，也就4、5階，就這也把我嚇得，終身難忘。下梯子的時候，我更不敢往下看了。

回到地面時候，渾身都溼透了，而且發現個嚴重的問題——剛才忘自拍了。我帶著手機呢，之前還說上到頂拍一張，結果完全忘了這回事兒，就想著趕緊下去。

所以看到電影裡那一幕，代入感真的很強，我曾經爬不算高的煙囪都一身冷汗，一個600多米的電視塔，頂端就那麼點兒地方，那感覺可想而知。

其實世界上就有高空作業的工人，去影片網站和平臺上搜一下，諸如“高空作業，世界上最危險的職業、10萬工資換個燈泡”什麼的，你就能瞭解且佩服從事這項工作的人（本文最後三張圖都是來自真實維修工人的拍攝）。

比如片中電視塔上的梯子，就是給人維修人員攀登用的，只不過都有保護繩等配套保護措施，不像電影裡二位“裸上”。