胡錫進連續多日密集輸出文章，引發熱議，有不少人評論“胡錫進寫作水平一般”“堂堂總編輯就這水平”“一堆口水文”。

易北辰兄在朋友圈解釋了這種評價：日更容易透支才華，作為內容創作者，是這個規律。

日更容易透支才華，這似乎是主流認知。畢竟今年最受關注度綜藝節目《脫口秀大會5》水平下降，也被業界歸因於“選手連續多日高強度創作，壓榨了最後一絲才華。選手才華耗盡，只能拿離婚梗、諧音梗湊數。”

日更容易透支才華，這似乎也是傳統認知。在歷史上，我們褒揚厚積薄發、水滴石穿、愚公移山、鐵杵磨成針，貶斥那些與之相反的人和事。

路遙《平凡的世界》之所以偉大，除了作品本身以外，還因為路遙耗費了6年時間，嘔心瀝血、殫精竭慮，在簡陋的場景下，終於完成了這部煌煌鉅著。簡而言之，這部鉅著的創作經歷，為它加持了一層神聖光環。假設有人告訴你，《平凡的世界》僅僅用了6個月，聽著歌、唱著曲就寫出來了，你情感上肯定接受不了。

不過，對日更容易透支才華這則“真理”，我有相反的看法。倒不用講大道理，也不用作分析，擺事實、講案例就夠了。

比如在我周圍，於見、陳繼英、雷建平、幾何小姐姐等優秀的科技作者，就是典型的日更型創作者。更早之前的徐志斌、康斯坦丁以及更古老的劉韌、米曉彬等老師，也曾都是日更型創作者，他們很多優秀的作品，也是日更型產物。

還有我最喜歡的作家，金庸老爺子。金庸的經典小說《天龍八部》《射鵰英雄傳》《鹿鼎記》《笑傲江湖》《倚天屠龍記》等等，都是以幾乎日更的形式，進行連載釋出。金庸寫作的時候有排字工人在旁侯稿，完稿後，改上一改就能交給工人去排版了。如果說日更無法出精品，日更容易透支才華 ，就是對《天龍八部》《鹿鼎記》的極大不認同。

金庸小說不是個例，像我們所熟知的《鬼吹燈》《明朝那些事兒》《甄嬛傳》《慶餘年》《全職高手》《琅琊榜》《凡人修仙傳》等等，也幾乎都是日更型創作產物。我也是內容創作者，對於我來說，我用一週寫2000字，也不見得比我用一天寫2000字出來的作品更好。

事實上，這種情況不止於文字創作，放之於音樂、電影、動漫等等也都廣泛存在。

喬羽創作《我的祖國》時，把自己關在長影小白樓裡，苦“憋”十幾天後，才寫下了三段歌詞；黃霑創作《上海灘》時，只用了二十分鐘，就把歌詞填好了。現在我們均認為，《我的祖國》和《上海灘》都是時代經典，沒有高低之分。

周星馳從1991到1993年期間，每一年都要拍五六部電影，差不多兩個月就可以拍一部。後來在《功夫》之後，平均每一部電影的創作時間超過一年以上。按“好的作品是熬出來的”“慢工出細活”這種的觀點，那肯定是後期的作品要比前期的好了。但實際上，任何一位周星馳的影迷都會認為周星馳在90年代的作品要比2010年代的作品要好，而且好了不止一點半點。

周杰倫這幾年的作品，會用更多時間打磨，但似乎也沒有早期快速產出的那些作品好。

看到了吧，日更型也好，苦熬型也罷，都不是產出優秀作品的障礙，也都不是產出優秀作品的必然要素，這兩種模式都有海量優秀作品。

創作，就是這麼神奇。