作者：電影通緝令

還是導演一貫的風格，開場就定下基調，陰冷的氛圍，江面上迷霧重重，

斷橋案引出一樁多年謎案。所以很多人一開始是抱著懸疑電影去看，

但是發現很快嫌疑人就被鎖定了，因為範偉演的朱方正太好了。

第一場，安撫家屬的戲，面對家屬聲淚俱下，等家屬們一走，馬上換了一副臉。

兩張皮。

為什麼說他「演」的好，因為他的角色需要演技，他需要演一個好人。

因為朱方正這個人物的定位，所以故事一開始就沒有設定一個懸疑重重，帶著觀眾一起破案的走向，

而是聚焦在所有群像在這場懸案下的人性抉擇。

拍的是人性的變化，在這種階級對立下的困獸之鬥。每個人物都被塑造的很出色。

首先是朱方正，這個角色塑造是非常成功的，他是個負責人，每天把曾國藩的話掛在嘴邊。

安慰人心一套一套的，面對聞曉雨（馬思純 飾），他說「既往不戀當下不雜未來不迎 」

面對下屬，他又拿出一套，「為政以耐煩為第一要義」。

是個好長輩，好領導。

但當面對聞亮的舉報，他「順手」把人推下，然後拉下混凝土把人活埋，體現了他的變態和心狠手辣。

為什麼說是順手，因為面對聞亮的「吹哨」，朱方正已經慌了手腳，並在心底暗藏殺機，

這裡殺人是個很好的機會，即便不是這一次，也會在下次下死手。

除此之外，朱在殺了聞亮之後，繼而炮製了他和情人私奔的新聞，讓聞曉雨的媽媽順利改嫁，

收聞曉雨為乾女兒，並全資供養聞曉雨上大學。

這裡好像朱沒有那麼壞，但這都是幌子，朱在面對巨大利益下早已異化，人性已經被摧殘，

他走上了一條不歸路。

他做這些實際上是出於對人的控制。

朱的控制慾在後面徹底暴露，在聞曉雨說要真相的時候，他就開始調查她的行蹤。

葬禮上，聞曉雨被叫出門來到墓地，朱馬上跟出去。聞曉雨說回了學校，朱迅速去學校確認。

聞曉雨說要回來，朱說我去接你。

朱方正這種變態還體現在龔蓓苾飾演的朱太太身上。

攏共我記得就四場戲，第一次和曉雨聊天，她說你爸「自由」了。

「自由」我聽的很突兀，為什麼這麼說？

因為在她的眼中，死才是解脫，才能「自由」。

她生不如死，被困在朱方正的牢籠裡。

她每一次出場氣壓都很低，朱的事情他全知道，但是她沒能力管，也不想知道。

還有一個沒力管的是曾美慧孜飾演的情婦，她明明拿著第一手證據，

但卻打了一手爛牌。因為在她的眼中：「我們都是女人，錢是最重要的東西，沒有真相」。

她太瞭解叢林法則，她早就看透了遊戲規則，她不信任任何人，除了錢。

她家裡裝飾成紅色，喜歡穿紅裙子，但是喜歡練拳擊，孤兒寡母，這是她的防身之道。

她被人為塑造了，這是她的侷限，也是她的結局。

著墨不多，這個角色也很成功。

再來說聞曉雨的轉變，他一開始面對孟超（王俊凱 飾）對於朱的指正，是不信的。

她是不敢信，如果信了，信念就坍塌了，如同那座橋。

當她看到影片的時候，她還是坍塌了，但也是她重塑的開始。

她單槍匹馬去找朱，這裡的鏡頭用的是廣角，把人物都拍變形了，這是廣角鏡頭的劣勢，

但在這裡卻變成劇作上的優勢，一心想復仇的聞曉雨此刻已被深淵凝視，如同站在塔底凝視深淵的朱方正。

在那一刻，他們兩個都是困獸，困在仇恨裡，所以這裡鏡頭讓人物變形是對的，用直觀的鏡頭反應人物內心的變化。

攝影的敘事。

同理，在最後朱和孟超困在塔底也用了廣角鏡頭。

最後說王俊凱飾演的孟超。孟超這個名字是他墓碑上的名字，也是聞曉雨說「這是我的孟超」的含義。

他背後有一個心酸的故事，為姐復仇，少年奔走流浪。邋遢的環境遮蓋了王俊凱帥氣的容顏，這是劇作的需要。也是王俊凱為這個角色作出的改變，這種改變有肉眼可見的進步，他一開始面對聞曉雨的隱瞞是出於保護自己的需要，在相處之後，我給你煮麵，你為我披裳，踏上尋找真相之旅，所以最後對聞曉雨的移情也讓他最後「你替我活」有了真切的動機。

讓我做魚缸裡的魚，做垃圾，做窮小子，做小流氓，你去海里吧。

最後我也被孟超的信感動流淚，這種守護是赤誠的，是屬於少年的，那個吻當然不是愛情，但是對孟超來說，超越了一切。但是這部電影就證明了王俊凱了嗎？說這句話為時過早了。這個角色可能賦予了這個人物性格，但是從全片看下來，透過劇作和攝影的努力，是為王俊凱藏拙了的，特寫盡頭都有頭髮和化妝掩飾，整體的情緒掩蓋了表演上的無力感。但是至少這個角色是為他加分了，

他至少還需要一部作品來解釋自己，來說服觀眾。

整部電影風格獨特，主題深刻，對於各種人物性格的拿捏都溢位螢幕，讓人看完有種刺骨的恨和愛。

另外說一下方勵這個角色，在第一碰到聞曉雨的時候，看她穿著溼衣服，就一直提醒快去換衣服，這個是他自己現實對於女性關照的投射，是他這個人物在電影中最有人性的時刻。

我的年度十佳之一。