武志紅在他的《巨嬰國》中寫道：“大多數成年人，心理上都是嬰兒。雖然武志紅的理論和觀點目前仍有諸多爭論，但拋開其爭議之處，我們把目光投向最近熱播的《小捨得》，其中折射出的，正是成年人的巨嬰心理。

在《小捨得》中，討論度最高的，莫過於蔣欣飾演的田雨嵐。和19年的現象劇《都挺好》中的蘇大強一樣，田雨嵐的爆火同樣是因為她的招人討厭。甚至還有網友稱，田雨嵐不作妖，這一集就沒有看頭。

田雨嵐這個角色敏感、多疑、自卑，虛榮，喜歡逞強，充滿了小市民氣息，常常用最壞的角度去揣測別人；但同時，她又自立、要強、內心柔軟，關心家人，凡事親力親為，甘願付出。

而隨著劇情的推動，我們慢慢了解了田“雨嵐的處境和經歷，才會慢慢發現，田雨嵐之所以招人討厭，離不開她的成長環境和後天處境，可以說，她一直是一個需要關懷和關心的巨嬰，需要人去真正讓她成長，開啟心扉。

無所不能的媽媽即是無助的媽媽

我們常說，孩子在嬰兒時期是完全無助的，必須全方位依賴於媽媽的照顧。但在已經十多歲，即將步入青春期的顏子悠的教育上，田雨嵐仍然是事必躬親：替顏子悠安排好一切，從不徵求他的想法和意見，早早為他鋪好之後的道路，為了上金牌班，使盡渾身解數。

甚至，在顏子悠的控訴中，田雨嵐喜歡的，是一個考滿分的，聽話的自己。也許田雨嵐的理想狀態，就是一個完全聽話的顏子悠，默默接受她安排的一切，即不挑剔，也不逃避，這樣一來，她就可以將自己一直置於一個支配者的地位。

但能想象的是，被置於這種狀態時，被全方位照顧的顏子悠不僅不會感恩，而且還會反感。

是什麼造就了田雨嵐的這種全能媽媽心理呢？答案是無助。

嬰兒，或者孩子是無助的，但如果在這個時期沒有得到很好的照顧，那麼他就會藏下許多的無助感。田雨嵐從小被沒有文化的母親帶打，酗酒的父親早死。這必然使得田雨嵐內心的無助感非常嚴重，自幼就極其渴望被幫助、被照顧。

來到南家，看到南建龍對南儷的愛，讓她第一次感受到了被照顧的感覺，並把這種感覺深深地記在了心中。同時，媽寶男丈夫對於原生家庭的依賴，加劇了田雨嵐內心中的這種無助，和對被照顧的渴望。

於是，當她擁有了孩子之後，便變本加厲地把這些渴望和無助，全部傾注到了顏子悠身上。正如她一天到晚在唸叨：凡事都要靠自己，卻完完全全忽略了，顏子悠的一切，都是在依靠她。

可以說，這麼多年以來，為了支撐自己獨立女性的形象，田雨嵐強行切斷了自己和內心這個無助嬰兒的聯絡，這使得她喪失了渴求和活力。而孩子的出現，則激活了她的這一部分慾望和渴求，陷入了怪圈中。

田雨嵐對顏子悠的無微不至，正是她一直渴望得到的無微不至。

“一切為了你好”的悖論

其實很多年前，網上就有了關於父母與孩子之間，關係的思考，其中避不開的那個句式，就是——一切為了孩子。

可是，一切都是為了孩子，那麼孩子又要為了誰呢？是為了期望自己的父母，還是繼承他們的想法，一代又一代地傳遞下去呢？這樣使得生命的價值，在看似高尚的選擇中，指向了虛空。

所以，一切為了孩子也好，一切為了你好也罷，對於個人來說，都是悖論。使每個人都要為別人活著。

這一點在田雨嵐身上體現地非常明顯，顏子悠考得好，她便覺得臉上有光；顏子悠考得不好，她便覺得挫敗感十足。她緊緊地盯著顏子悠，看看他的行為是否配得上自己的付出，並且變得非常挑剔。

同時，她不斷放大顏子悠身上的缺點：我為你付出了一切，你卻渾身的缺點，使得田雨嵐十分焦慮。而這焦慮，也造成了惡果，讓顏子悠產生了嚴重的逆反。

田雨嵐的這種心理，恰恰也源於她的母親，為了讓田雨嵐有更好的成長環境，不惜頂著罵名和壓力，插足南建龍的家庭，並時刻討好著南建龍和南儷。這個過程田雨嵐一直看在眼裡，而婆家的輕視，同樣也讓田雨嵐更加焦慮，在她的潛意識中，只有更好的物質、更好的前途，才能換取更多的重視，才有資格活出真正的自我。

一切為了你好的田雨嵐，內心卻是渴望自己能有足夠的資本，活出自己，當她無能為力的時候，便一廂情願地全部施加給了自己的孩子。

所以，田雨嵐的這些負面表現，恰恰是因為極度缺乏關懷和渴望而導致的扭曲。也許整部劇中，最需要用愛關心和幫助的，不是這些孩子，而是那個從未擁有過孩提時代和關愛的，在記憶中走失的小田雨嵐。