《甄嬛傳》被稱為宮鬥劇的鼻祖。

確實它的火爆，帶動了《如懿傳》《延禧攻略》等清廷劇的萬人矚目。

豆瓣上高高在上的9。2分更是讓它封神。多少人使著耐心二刷三刷，意猶未盡。

作為80後的我，卻被另一部劇神魂顛倒過。即便二三十年過去了，它的魅力依然在我心中神聖不可侵犯。

它就是《一代女皇》。

一次聊起小時候看過的劇，一個朋友說起它，自然地哼起了主題曲，竟引得幾個同齡人大合唱。

那句氣宇非凡是慧根，唐朝女皇武則天。更是如定海神針般，想要從記憶裡忘掉太難。

那是一個劇荒的時代。

臺視的《一代女皇》說看的萬人空巷也不為過。那時我上小學，每晚必守在黑白電視機前“求賢若渴”。

這種感覺，在到處是大製作大成本大明星的今天，是不可同日而語的。至少缺了點意思。

都是大女主逆襲成長故事，我說《一代女皇》比《甄嬛傳》高階，那麼高階在哪裡呢？

這個答案，我們先要從這2部劇的相似點開始說起。

青春年少，妙齡女子，入宮秀女，從單純到複雜，從複雜到成熟，皇宮的生存法則一旦看透，便是離曾經的自己遠去的開始，從此不得不戴著一副面具如履薄冰，被踩在腳下過，離死亡很近過，絕望過，然後站起來去戰鬥。

甄嬛有宜修皇后和華妃勁敵，武媚娘有王皇后和蕭淑妃抱團出擊。

她受到的攻擊力可不比甄嬛的少。宜修再怎樣也不會和華妃當盟友。

甄嬛被貶尼姑庵，和武媚娘被貶尼姑庵，也是武媚娘翻身更難，畢竟她的身份是先皇未生育的嬪妃才被伴青燈的，且比新皇年長。

但又怎樣？

還不是抓住機會，改頭換面。

甄嬛成了祈福歸來的熹妃，武媚娘也可嫁了父，再嫁子。反正規則說辭都是最高統治者定的。

甄嬛，從尼姑庵回宮，借腹生子，從此腹黑，報仇雪恨成了她唯一要做的事。完了，心願已了，人也滄桑了。

武媚娘，從尼姑庵回宮，當好棋子，又反正下棋之人，從被動到主動，為了火上澆油達到目的，她有犧牲子女的狠勁。

失去這麼多，她的遠大抱負，不僅限於當個討皇帝歡心取悅丈夫的皇后，而是參與到男性權威中去，大放異彩。

那才是一片開闊的視野，和整天愛啊情啊的風景完全不一樣。她樂在其中，好像自己天生就是幹這個的。並從幹事業中嚐到了大甜頭，一發不可收拾，直接登頂，開天闢地。

她們都明白了受制於人的痛苦，唯有權勢能保她們安寧。

但甄嬛用權力幹掉後宮那異己的女人後，就大功告成了。她的敵人，是女人，和她搶丈夫恩寵的女人。

在後宮有足夠的權力後，甄嬛並沒有繼續成長。彷彿她的人生，就是為了把丈夫那些害過她的女人們幹掉，就圓滿。

但武媚娘不是。

經過家庭變故和尼姑庵受辱，宮鬥，她的人生已經茁壯成長起來。

那就是主宰自己，沒有人可主宰她。她是有蒼生天下的使命感的。不囤於後宮那圍牆之牢。

如果她滿足於當一個以享天年的皇太后，那麼便是另一個甄嬛了。

甄嬛只能做到傲視後宮，武媚娘卻直接當了唯一的後宮女人，就可見她有了權力之後，是如何有想法有執行力的。

到了這會，中年夫妻早已厭倦，可以說心裡各有疙瘩，但面子上湊合就行。

空了後宮，整天除了你還是你，再愛也要新鮮刺激。武媚孃的獨斷，讓李治要廢后要離婚。

女人只是要過正常的一夫一妻生活，男人卻覺女人不懂事。並以此為由，大做文章。

武媚娘堅守自己對婚姻的態度，是排她的，有一個只愛我的丈夫，專屬不分享，並強硬地去捍衛這一點。

甄嬛是隻要丈夫的女人們不犯我，管有多少個就行。她視其為理所當然，也不覺有什麼不妥不公平。當小妾，當皇貴妃，她都是這心思。

在思想上，甄嬛還只是小女子的安分守己。且當個可使喚人的大老婆，再妻妾成群，不要冒犯到我就好。

甄嬛有溫太醫妙手仁心，可也只是女人保胎安胎之用。

武媚娘有程南英和明學文相助，他們一文一武能參謀，好不優秀。

什麼樣的朋友，什麼樣的眼界。這一點，也註定了武媚孃的成長不僅來自後宮，後宮磨難只讓她更堅韌，目光聚焦點就不一樣。

從小女子到大女主，得到權勢難，男人靠得住難。而得到了權勢，幹什麼，怎麼為我所用，才是拉開一個女人格局的分界線。

得到了權勢，是為了不被人欺負，讓日子過的樂呵。還是運用到百姓民生，這種選擇，本身就是思想高度決定的。

所以甄嬛和武媚娘都是傳奇，但成就，不在一個檔次。