故事發生在橫跨俄羅斯的西伯利亞大鐵路上，傑西（艾米莉·莫迪默飾演）和丈夫羅伊（伍迪·哈里森 飾演）坐火車沿著西伯利亞大鐵路前往莫斯科，在形形色色的俄羅斯乘客中，這對美國夫婦顯得特別侷促、保守而且無知。中途上來了另一對情侶：卡洛斯（愛德華多·諾列加飾演）和女友艾比（凱特·瑪拉 飾演），這兩對男女之間產生了微妙的關係，傑西與卡洛斯眉來眼去，情愫暗生。火車在俄羅斯的一個偏遠小鎮稍作停留，大家下車休息，羅伊莫名其妙的消失了，其他乘客重新上車，旅程繼續。傑西在婚前本就是風流女子，羅伊不在便與卡洛斯打得火熱。這趟奇異的西伯利亞之旅不僅有姦情，還有謀殺和犯罪，好戲輪番上演，警官Grinko上車來調查一起毒品案件，卻盲打誤撞牽引出幾位主角的秘密。
小細節的精緻耐不住大格局的平庸。不深不淺的販毒線，似乎也並非導演真正的著力點。但它無疑又佔去了電影大部分的視覺時間。女主角自身的黑暗面以及看起來普遍的婚姻問題，儼然才是導演想要透過那一系列的死亡與謊言所探究的。可是空間與深度都不夠用，只是淺淺一瞥，於是喧賓奪主的說法便站不住腳了。這更像是一次個人表達與商業考量間的蹩腳妥協，結果哪邊都不靠。西伯利亞的白雪風光與俄羅斯的異國情調（粗魯野蠻、溝通混亂）顯示出一種懷舊式的東方主義。
本片又稱成為《新東方列車謀殺案》。謀殺或許有些牽強，但東方列車卻是名至實歸。故事就發生在北京至莫斯科的西伯利亞鐵路線上。不過經驗表明，英美導演（特別是英國人）在執導一部以俄羅斯為背景的現代驚悚影片時，常常會變得非常情緒化和立場鮮明。所以當在本片結尾處看到與《東方的承諾》極其相似的血腥暴力鏡頭時，一點也不感到奇怪。老實說，這種民族情緒和政治元素的介入很大程度上破壞了此類作品的藝術表現力。
內容上，本片可以看作是希區柯克式的火車驚悚電影的集合體。裡面有《火車怪客》式的神秘的陌生人，有《貴婦失蹤》式的某人的消失又迴歸，有《三十九級臺階》式的逃避警察。當然，還有《西北偏北》式的浪漫而危險的性吸引。寫實主義和電影表現尺度開放，使得本片導演無需再去製造火車進入隧道式的性隱喻，而是更為直接利用火車的與他人分享幽閉空間的特點去表現這一主題。陌生人卡洛斯的藝術家的俊朗外形、浪漫氣質以及極具挑逗性的目光與喬伊的矜持木納形成了鮮明的反差，並馬上吸引了女主人公傑茜。而夜裡輾轉反側時無意發現卡洛斯與女友在對面的上鋪歡好，則進一步激發了女人內心深處的原始慾望。這些都為她最終接受一個陌生男人的邀約去遊歷東正教堂埋下了伏筆。
與希 式電影中的型別角色有所不同的是，本片中的女主人公並不是一個“錯誤的人”，因為她的確實施了犯罪。可觀眾又始終對其產生移情。這一方面是因為女主人公自身的親和力，另一方面也是由於影片持續不斷地引導觀眾往“惡”的方向去對卡洛斯的神秘背景進行揣測。發展到最高潮就是，喬伊在與卡洛斯在火車站單獨會面後的“失蹤”。不過對於這場戲本人有些困惑。照理它是導演有意製造的藉以強化觀眾對於女主人公處境的擔心的懸疑效果。但是為什麼要編排為傑茜離開旅館之前就知道了他丈夫並沒有死而是隻是誤車呢？這樣做不等於把東正教堂一段的緊張度大大降低了嗎？因為觀眾知道卡洛斯並不是那麼“壞”。但無論如何，導演布萊德·安德森還是多少抓住了希區柯克電影中的一處精髓。即“無辜的人一定要被警察和壞蛋同時去追”。這不僅使故事更生動，也使邏輯也更為合理——無法藉助警方的保護，同時也恥於向丈夫吐露實情。所以只能靠自己！
不過安德森僅僅是在大方向把握的還算不錯，很多細節處理上的功力依然與前輩大師相去甚遠。首先，雖然本片號稱火車驚悚電影，高潮段落卻並未發生在火車之上而是人跡罕至的荒涼破敗的教堂。那一堆玩具娃娃的偷樑換柱也是發生在旅館之內（其中男人在女人浴室洗澡的情節是否也是向《西北偏北》致敬？雖然門是開著的，衣服是脫了的）。更主要的是，即使對於真正“火車驚悚時刻”，導演也並沒有充分利用其幽閉空間和陌生人等等火車特徵去製造戲劇衝突。《三十九級臺階》中，男主人公漢納在火車通道的警方兩面圍堵之下倉皇闖入了他人包廂並強吻了第一次出場的女主人公。觀眾期待這一突發的浪漫可能成為漢納的護身符，可女人卻出人意料地選擇站在警察的一邊。而本片中的女主人公被本金斯利嚴厲盤問後也倉皇逃走，並且也一度面臨兩頭被警察圍堵。可正當大家滿懷期待地會發生什麼的時候，她卻令人失望地走進了自己的包廂。
而另一些脫離環境而存在的緊張時刻營造也同樣不夠精彩。女人的數碼相機記錄了卡洛斯最後的行蹤，而本金斯利的查驗翻看一度使當事人和觀眾的情緒都非常緊張。但遺憾的是，導演之後即沒有設計出女人危機之下的急中生智（類似於《西北偏北》中桑希爾突發奇想亂叫價引來警察脫險），也沒有其他新奇枝節的橫生插入。金斯利就是那麼簡單地，莫名其妙地把相機還了回去！緊張倒是得到了釋放，但觀眾卻沒得到滿足。而且在這一段落中，女人腦海裡的閃回鏡頭也純屬畫蛇添足。導演太過低估了觀眾們的記憶力與聯絡推斷能力。
影片最大的問題是虎頭蛇尾。雖然有靈機一動打死同夥語言障礙所造成的元兇脫逃等個別亮點，但被脫鞋拘押後兩人片刻間就成功逃出並再上列車確實比較扯淡。特別是從未開火車的人發動了引擎，簡直讓人難以容忍。
演員表演相對比較出色。其中女主人公的扮演者艾米莉·莫迪默有著歐美女演員少有的溫柔婉約的氣質，很符合片中的角色要求。而讓天生殺人狂伍迪·哈里森去扮演一個被追殺的善良平和甚至有些愚鈍的丈夫一角，則是這部英國電影所能提供的僅有的一點黑色幽默。