“一雙牛羊般的眼睛卻死死盯著糞池，這時，我心裡一陣猛烈的震動，同情、憐憫、感慨……一起狂亂地向我襲來，我要為他們喊叫！”——羅中立

我向來是個沒有太多藝術細胞的人，唱歌跑調，跳舞四肢不協調，畫畫宛如鬼畫符，通俗點來說就是與藝術絕緣，向來也記不得什麼美術作品，在很長一段時間內傻傻分不清《星空》究竟是梵高的還是莫奈的。

但《父親》這幅油畫卻是難得的自從讀書時在課本中見過一面，從此無法忘懷的作品。畫如其名，畫中的人物是中國無數面朝黃土背朝天的農民的縮影，他們是丈夫，也是父親，用那看上去並不厚重甚至佝僂著的背影，撐起了整個家庭。

《父親》的作者名為羅中立，重慶人，出生於1948年。一天天長大的羅中立發現自己對美術有著極高的興趣，因此考入四川美術學院，卻不料大學沒讀兩年，正趕上了最為動盪的那段歲月，因此1968年畢業後，羅中立主動來到大巴山農村，一住就是十來年。

上個世紀六十年代到八十年代是我國風雲突變的年代，社會開始變革，人的思想與價值觀發生改變，這樣的社會為文學藝術創作提供了極大的靈感，也讓羅中立開始注意到身邊的農民們。

羅中立觀察的這些農民是一群掏糞工，他們掏糞作肥料，在臭不可聞中獲取生存下去的希望，那個時候為了獲取肥料，掏糞成了一場“鬥爭”，農民與農民之間，生產隊與生產隊之間，公社與公社之間，看著讓人心酸又無奈。

1975年除夕，羅中立出門上廁所的時候，看到附近公廁門口蹲守著的那位農民，鄧開選。哪怕大年三十他依舊蹲在公廁門口，抽著一口旱菸，歲月在他臉上如刀斧般刻下溝壑，他的雙眼渾濁，一下子就擊中了羅中立的內心。

羅中立將鄧開選畫了下來，之後又選取了另外一個當巴山老赤衛隊員的農民，將人物形象，內容背景等向糅合，最終才有這一幅《我的父親》，之後又更名為《父親》，意思是這位父親代表了千千萬萬的農民父親。

這是一幅典型的傷痕畫派作品，也是鄉土寫實主義作品，1980年羅立中創作完《父親》後，是要用它去參加四川省青年美展的評選的。但問題在於當時十年動亂剛過，一些思想並沒有被肅清，羅中立如此寫實的作品遭受到了很多非議。

有人說他的作品：“沒有反應出新中國的農民變化”，也有人說他：“抹黑了中國農民的形象”，反正都是一些不好的評價。這是那個時代所賦予的獨特的審美觀念，但在當時為了過審，羅中立不得不在畫中的“父親”耳朵上加了一支圓珠筆，意思是這位父親乃是新中國成立後，有了文化思想的農民。

果然，加上這支圓珠筆後，羅中立這幅畫成功被選入青年美展，還獲得了一等獎，這幅畫自此成為了一個時代的反映，被選入課本，影響了一代又一代的學子。但隨著社會發展，不少人也開始指出，後來加上去的這支圓珠筆，其實是整幅作品的敗筆，破壞了作品整體和諧性，有畫足添蛇的意味。

對於這點，已經成為四川美院院長的羅中立其實也明白，他曾說過：“當時這幅《父親》，它的社會性是要超過藝術性的。”如果能夠重來一次，羅中立肯定不會在畫中加上那麼多反饋著時代意味的細節。

但從客觀上來說，當《父親》畫成的那一刻，這幅畫作上所承載著的有關於歷史的東西就無法再去改寫了，時代烙印與這幅作品相輔相成，正是因為《父親》中的一些遺憾或者說不是那麼完美的地方，才讓它對於我們來說，具有除了繪畫藝術本身之外的一些更值得深思與反思的東西。