最近,曹曦文在熱播劇《我們的婚姻》中飾演了一位全職媽媽蔣靜,全心全意為家庭付出,卻遭到了丈夫的背叛。
蔣靜一直以來的隱忍和處境的艱難,令觀眾們心疼不已。
同時,曹曦文精湛的演技也獲得了觀眾們的認可。
大家紛紛誇讚她演技出色,認為她值得出演“大女主”。
隨後,在騰訊新聞節目《立竿鑑影》中,曹曦文提到了中年演員的職場困境。
她說,能得到觀眾的肯定很開心,但其實自己在生孩子以前,一直活躍在央影片道的正劇中,飾演的也大多是女一號。
可結婚生子後,她不得不把更多的精力放在家庭上,導致很難遇到合適的工作機會。
其實,很多中年女演員都面臨著事業和家庭難以平衡的困境。
從懷孕、生子,到帶孩子,一晃幾年時間過去,想要重整旗鼓,在演藝圈大展身手,卻發現圈內早已沒有了自己的位置。
比如參加完綜藝《導演請指教》,又出演了《當家主母》的黃奕,以及在《尚食》中亮相的王豔。
她們淡出娛樂圈多年,想要再度復出,往往只能從戲份不多的配角演起。
而一復出就擔任女一號,分別主演了《當家主母》、《完美伴侶》的蔣勤勤和高圓圓,獲得的關注度也大不如前。
被家庭分走精力,被年齡限制戲路,那些陷入“中年危機”的女星們該如何破局呢?
1、要麼無戲可拍,要麼強行“扮嫩”演少女
記得綜藝節目《乘風破浪的姐姐》熱播時,30+的女明星們狀態俱佳,各有風姿,讓觀眾們看到了中年女性具有獨特韻味的美。
但與此同時,網友們也紛紛感慨中年女星們很有危機感,在事業上不斷突破自己,在生活中也非常自律。
因為市場留給她們的機會有限,競爭也格外激烈。
關於中年女星的不易,不少明星都在公眾場合反覆提起過。
一方面是中年女演員非常被動,可以選擇的作品不多,接觸到的角色型別也很單一。
2019年的FIRST青年影展上,海清就曾拉著梁靜、宋佳等好友,感慨自己“沒戲拍”。
她的字字句句都很扎心:“我們是一群非常熱衷表演的女演員,我們和你們一樣熱愛電影。但說實話,我們中的大部分人是被動的,市場、題材常常讓我們遠離,甚至從一開始就被隔離在外……”
憑藉《都挺好》翻紅的姚晨,也曾在演講中講述過產後復出初期的迷茫。
她很困惑:“明明到了一個演員最成熟的狀態,但市場上,適合我這個年齡段演員的戲卻越來越少。”
綜藝《導演請指教》中,憑藉出色演技征服觀眾和導演的倪虹潔,也無奈表示:“現在戲越來越少,假設我不去演媽媽或者大反派,我就沒有戲可演。”
而“媽媽”、“反派”等角色,幾乎都是影視劇中戲份不多的配角,有時候還會淪為劇中的背景板或工具人。
如果本就名氣不大,代表作不多,那連演配角的機會都很難爭取到。
杜若溪就曾在綜藝《我家小兩口》中透露,自己生完孩子後,迅速從160斤減到了100斤,積極準備復出。
但她面試了70家劇組,只有3家給了回覆,其他的杳無音信。
另一方面是中年女星戲路窄,不想演婆婆媽媽,就只能強行扮嫩演少女。
實在無法接受演年輕藝人“媽媽”的大S,這些年幾乎再也沒有拍過戲,時常在綜藝節目、八卦新聞中出沒。
一直在低分劇中打轉的劉濤,就在《星辰大海》中梳著雙馬尾,扮起了十八九歲的女學生。
哪怕開了十級濾鏡,都遮不住眼角層層疊疊的魚尾紋,令觀眾毫無代入感。
40歲的董潔在《澳門人家》中也扮演過18歲少女,半披髮、制服,看得出造型師已經在努力營造少女感了。
但鬆弛的面板、凹陷的眼眶,以及盡顯疲態的眼神,怎麼看都像是媽媽偷穿了女兒的衣服,違和感滿滿。
美了大半輩子的劉嘉玲,也曾一時想不開,跑到《情深緣起》裡演起了雙馬尾少女。
和蔣欣站在一起,姐姐蒼老疲憊,妹妹膀大腰圓,張愛玲原著中的悽美氛圍全無。
這些強行扮少女的中年女星中,爭議最大的當屬“下凡”演電視劇的影后章子怡。
41歲的她在《上陽賦》裡演起了15歲的小郡主,活蹦亂跳、嘟嘴賣萌,令觀眾尷尬到腳趾摳地。
就連外甥女向舅舅撒嬌的片段,都像極了皇帝和寵妃的後宮日常。
為了有戲可拍,有足夠的話題和熱度,很多中年女演員拼命迎合當下的“少女文化”,硬著頭皮演起了和自己的身份、年齡錯位的角色。
由此可見,不管中年女星們曾經名氣多大,有多少代表作,一旦結婚生子、淡出熒屏,就很容易陷入事業瓶頸。
要麼只能演戲份少、人設單一的媽媽;要麼只能強行尬演少女,自己演得不自在,觀眾看得也不舒服。
而不願走這兩條路的中年女演員,扎堆出現在了女性題材的綜藝節目中。
可綜藝的熱度遠不如影視劇,大多數人只能撈一波“快錢”,得不到更好的拍攝機會。
2、真正的好演員,永遠不會有“中年危機”
雖說中年女星們都有各自的艱難和掙扎,但仍舊有人能突出重圍,一次又一次站上事業巔峰。
自從結婚後就鮮少露面的小陶虹,每次亮相都能引起廣泛關注。
不管是參加綜藝節目,還是在影視劇中擔任配角,她都能憑藉自然靈動的演技輕鬆出圈。
23歲就拿下金馬影后的秦海璐,都曾表示過對她的羨慕:“陶虹的很多戲都有得獎,她就別演,演了就得。”
就算是轉型幕後,擔任國漫電影的出品人,也能順利捧回金雞獎最佳美術片獎。
網友紛紛誇讚她:“演啥啥有水花,幹啥啥拿獎。”
她還特別沉得住氣,不會因一時沒戲拍就跟風去尬演少女,而是清醒地挑選適合自己的角色。
像《小歡喜》裡的宋倩,就是與她自身氣質、形象契合的角色,給觀眾留下了非常深刻的印象。
哪怕長時間不拍戲,觀眾也不會忘記她。
人到中年的孫儷,還能屢次出演製作班底精良的爆款作品,也得益於愛惜自己的羽毛。
這幾年來,她出演的作品不算多,但每一部都是她經過深思熟慮才接下的。
為了貼近角色本身,她也不在乎形象,在《理想之城》中飾演普通“社畜”時,她連妝都沒怎麼化。
哪怕被網友吐槽眼球凸、面板差、太顯老,孫儷也並不放在心上,而是以角色為重。
本就有《甄嬛傳》這樣的代表作,又有嚴格的自我要求,自然會獲得市場和觀眾的青睞。
除此之外,還有一些女演員年輕時默默無聞,演的也都是配角,卻在人到中年後一夜爆紅。
憑藉《地久天長》拿下柏林電影節和金雞獎影后的詠梅,在等到這個角色之前,從未演過主角,曾好幾年都沒有戲拍。
面對這樣的困境,她的解決方法就是:“慢慢來,不著急,保持好自己的狀態。
她不疾不徐地享受生活,不斷將種種體驗轉化為紮實的演技。
當機會來臨時,有實力、有閱歷的她,完全有底氣接得住。
還有今年年初,網劇《開端》爆火,飾演“鍋姨”陶映紅的劉丹也隨之走紅。
她僅用短短几集的戲份,就完美詮釋了一個意外喪女、精神崩塌的母親。
她既能用一個眼神,就讓劇中的角色和劇外的觀眾心驚膽戰。
也能用一個表情,就詮釋出母親失去女兒後的痛徹心扉,讓觀眾無比心疼。
演配角都能這麼出彩,是因為她早已耐心打磨了二十多年演技。
她在《摩天大樓》、《喬家的兒女》、《盛夏未來》等作品中都演過配角,無論戲份多少,她都認真對待。
而時間也沒有辜負她的努力,演過那麼多叫不出名字的小角色後,她終於被觀眾看見並認可。
還有《掃黑風暴》中扮演賀芸的吳越,《知否知否應是綠肥紅瘦》中扮演大娘子的劉琳,也常常飾演配角,卻照樣能憑藉出色演技而被觀眾熟知。
結婚生子、年齡增長確實都會對事業造成影響,但不管是演配角還是主角,是演少女還是演媽媽,只要有足夠的實力,就不會被埋沒。
就像在《如懿傳》中出演少女而遭到群嘲的周迅,起初也無法接受歲月的漸長和狀態的下滑。
但她很快就調整好了心態,以高中生媽媽的形象再度出發,獲得無數好評。
除了演員要耐心打磨演技,敢於嘗試不同角色外,影視劇市場也存在許多需要改進的問題。
首先,國產劇的劇本和題材都很缺乏多樣性。
看似涵蓋了多種題材,包括古裝,愛情,家庭,女性,科幻……
可深究後發現,不管是聚焦職場還是女性成長,最後都會拍成愛情偶像劇。
比如馬伊琍主演的《旗袍美探》,外殼是民國女偵探的探案故事,核心卻依舊是老套的“瑪麗蘇”戀愛題材。
集結了郝蕾、吳越、溫崢嶸等實力派中年演員的懸疑劇《八角亭謎霧》,最後也拍成了一地雞毛的狗血家庭倫理劇。
其次,國產劇對女性存在刻板認知。
影評人毛尖說過:“影視劇是全中國最封建的地方。”
的確,如今的影視劇中,女性角色大多缺乏想象力,尤其是中年女性,不是賢妻良母,就是惡毒婆婆。
當下社會,女性的身份已是千姿百態,影視劇也該與時俱進,多塑造鮮活獨立的女性角色。
否則,人設大同小異,劇情一部比一部鬧心,觀眾怎麼會喜歡看?
結語
總之,造成中年女演員困境的,主要是演員自身的急功近利、實力有限,還有影視市場的題材單一、角色無趣。
市場的改變,是一個循序漸進的過程,一時或許看不到效果。
中年女演員們目前能做的,就是耐心等待機會,用心打磨演技。
在合適的年齡去演合適的角色,並用演技和閱歷詮釋出角色的動人之處,掌聲和讚譽遲早會來。
不急不躁地做好自己,就不會被一時的沉寂而困住。
作者:朝暮
責編:Seven Dreams