古人是怎樣評判書法的?有哪些標準?米芾是這麼做的
”說是當時人們在寫大字作品時,因為執筆時用力太大,這樣的效果就是寫出來的字沒有筋骨,沒有神氣,這是人們對寫字效果的一種錯誤看法,認為用力大了,字就會有力量...
”說是當時人們在寫大字作品時,因為執筆時用力太大,這樣的效果就是寫出來的字沒有筋骨,沒有神氣,這是人們對寫字效果的一種錯誤看法,認為用力大了,字就會有力量...
歐陽詢書法理論明確了這個執筆法,康有為書法理論裡說自己是透過窗臺偷看到自己老師的執筆奧秘,成親王總結領悟到了趙孟的千古不易筆法中也提到了執筆的問題,張旭告訴顏真卿“妙在執筆”...
”說是當時人們在寫大字作品時,因為執筆時用力太大,這樣的效果就是寫出來的字沒有筋骨,沒有神氣,這是人們對寫字效果的一種錯誤看法,認為用力大了,字就會有力量...
潘天壽 《紅菊薰風圖》畫大寫意之水墨畫,如書家之寫大字,執筆宜稍高,運筆須懸腕,利用全身之體力、臂力、腕力,才能得寫意之氣勢與物體之神態...
沈尹默,是從漢碑和北碑中獲得“指掌腕肘”一類執筆之法,而後在米芾這一類帖系書法中體悟“中鋒”用筆,然後回頭補臨各類碑帖,之後上溯王羲之帖學,認定了“傳為王羲之傳下來”的“執筆五字法”...