清乾隆 御製洋彩御題詩「雨前茶」瓜稜式茶壺
「大清乾隆年制」款
W：15。5cm
此茶壺形制優美、小巧的造型體現了乾隆皇帝對飲茶的鐘愛。其腹部之瓜稜造型最為新穎別緻。乾隆帝喜歡古玩，而他設計靈感也來自其御藏之骨董珍玩。其仿瓜稜之形，應為源自《瓷器檔》中於雍正時期所記載之一例進貢定窯“甜瓜”造型執壺，本品壺蓋以洋彩巧妙裝飾瓜蒂，充分表達了乾隆帝的慕古情懷。
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乾隆皇帝是以詩記錄平日採茶、製茶、煮茶、飲茶趣事，於茶事中寄託一代帝王心懷家國，憂患民生的明君意識，在品茶獨樂之餘，又對茶民的艱辛勞作和窮苦生活感同身受。作為一代君主，乾隆皇帝的這種品茗心態是非常難能可貴的。底整施松石綠釉，並於正中落“大清乾隆年制”六字三行礬紅篆書款識。
清乾隆 洋彩胭脂紫地軋道花卉御題「三清茶」詩茶盅
「大清乾隆年制」款
D：10。8cm
北京保利2017春季拍賣會 Lot5106
此御製洋彩“三清茶”詩茶盅，應屬乾隆御用茶具，用於每年新歲正日紫禁城重華宮之盛大茶宴。以雪水烹茶，沃梅花、佛手和松子，得三清茶之清絕香馥，詩句反映他對於茶與烹煮製茶美德得讚賞與鍾愛，並寓意佛家禪說之執善空淨。相傳康熙皇帝經常飲用三清茶，乾隆時期沿襲這一習慣，更有閒情逸致，為此賦詩，並將詩句鐫刻成燒製到茶碗上。用帶有三清茶詩句的碗來品嚐三清茶，可見乾隆皇帝之風雅。重華宮茶宴，乾隆帝常將三清茶碗賞賜與宴大臣，以示恩典，受賞者如獲至寶。本碗小巧別緻，敞口、斜腹、圈足。整器裝飾清雅簡潔，器內壁，外壁上下分以胭脂紫地之上，繪飾洋彩軋道如意卷花雲頭紋一週，彰顯乾隆一朝之華麗洋彩特色。腹部中留白處繪寫乾隆皇帝御題詩文，後落 “乾隆丙寅小春御題”（丙寅為1746年）年款，另有篆書“乾”、“隆”圓、方二朱文鈐印各一枚。碗心則以松樹、梅花、佛手飾之，與詩文相應。底署礬紅“大清乾隆年制”六字篆書款。
此詩收在乾隆《御製詩集•初集》卷三六，題名《三清茶》。乾隆在定興遇雪，大雪似鵝毛紛擾，興致極好，即興寫了《雪中過定興縣》一詩。吟詠下雪，閒坐氈廬，集清雪，烹三清茶，於是便有了《三清茶》詩。乾隆此首《三清茶》詩清新、典雅、超凡脫俗，飲茶之道和盤托出，箇中感悟轉承自如。他由梅、佛手、松實“三品殊清”為茶寫起，又將烹茶描寫得極其詳細，純淨的雪水盛在銚子裡，風爐中爐火明暗，靜觀水沸水起；越甌中茶湯似仙乳，香氣四溢，暖暖的氈廬中君臣同品“三清”，其樂融融，此時，“茶禪一味”，“禪悅”已得，“五蘊”盡空，妙不可言矣。
清嘉慶 粉彩御製三清茶詩蓋碗
「大清嘉慶年制」款
D：11。3cm
北京保利2011秋季拍賣會 Lot5240
清宮茗茶風尚由來已久，肇啟於康熙後期，歷雍乾二朝而大盛，沿襲至嘉道之世。其茶具之變化亦隨時代而不同，彰顯每位帝皇的品味和雅好。嘉慶皇帝自幼深受乾隆皇帝的影響，一生鍾情茗茶，以致有清一代，於官窯瓷器上書寫御製詩文為飾僅見其父子二人。乾隆者所作御製詩文裝飾於多種器形之上，且入飾的詩文數目廣多，而嘉慶者僅見於茶具（茶壺、茶杯、茶盤），詩文數量也只是一首，本品正是其中最為珍罕的一例。
本品小巧別緻，裝飾清雅簡潔，口沿施金彩，杯身外壁上下繪飾粉彩描金纏枝蘭花壽字紋一週，取代常見的如意雲頭紋，彰顯出嘉慶朝自身鮮明的特點，中間留白處以墨書寫嘉慶皇帝御題詩文：“佳茗頭綱貢，澆詩月必團。竹爐添活火，石銚沸驚湍。魚蟹眼徐漂，旗槍影細攢。一甌清興足，春盎避輕寒”，描繪了深秋寒夜皇帝品覽新茶之情景。文後落“嘉慶丁巳小春月之中澣御製”款，下鈐圓形“嘉”、方形“慶”朱文連珠印章。底為“大清嘉慶年制”六字篆款，篆法精美，蓋部裝飾亦然，上下一致。所書御製茶詩齊整均衡排列，書體為清雋規整之館閣體小楷，筆畫工整雋秀，書寫一絲不苟，甚是精妙。胎釉潔白細膩，粉彩婉約雅緻，金彩純正妍俏，清新復見華貴，溫和蘊含富麗，沉穩亦不失和諧，極盡考究之能事，尤顯雍容高雅、賞心悅目，可為嘉慶皇帝御製品茗之雅器。
各類題詩文器物
清乾隆 粉彩御題詩雞缸杯一對
「大清乾隆仿古」款
D：6。5cm
北京保利2014春季拍賣會 Lot6215
成窯雞缸杯乃曠世珍品，引得後世摹仿無數，歷代仿造者唯恐形神不合，往往百般臨摹，唯獨乾隆內府化裁為之，更易原貌，獨具一格，嘆為瓷史之絕唱。本品即為當中之佳例，其形雋巧怡人，胎釉精良，麗質非凡，外壁一側頑童戲雞圖，雄雞引頸高吭，前有一頑童，作調戲狀，神態可掬；另外一側書乾隆御題詩《詠雞缸杯》一文，後落“乾隆丙申御題”，詩尾鈐印紅彩“≡”、“隆”二章，詩文下更見雌雞帶領數只雛雞悠然覓食，雛雞各有盼顧，情態可愛傳神。全詩一百三十二字，於方寸之間井然書列，章法之妙堪可獨步於世。
整器畫筆生動細膩，設色妍麗無匹，所繪人物神形俱佳，衣褶刻畫細緻入微，所置庭院美景，春意盪漾，妍花怒放，洞石玲瓏，意趣盎然，所敷彩料，勻淨亮麗，尤以藍彩奪目，所繪山石質感逼真，更勝紙帛。以一器之微，融詩、書、畫、印諸美於其中，畫工、彩料至精至美，俱可窺見乾隆彩瓷諸般特色，實為難能可貴，不失為御瓷雋品。器身所書之御製詩《詠雞缸杯》作於乾隆乾丙申年，即為乾隆四十一年（1776年），本品之製作應在其後，故本品據此可為乾隆後期之少有佳作。
清乾隆 御製洋彩胭脂紅地軋道祥蓮瑞蝠紋開光御題詩壁瓶
「大清乾隆年制」款
H：18。2cm
北京保利2018秋季拍賣會 Lot5432
此“清乾隆 御製洋彩胭脂紅地軋道蓮花蝠紋開光御題詩壁瓶”為十八世紀清宮洋彩瓷器至精之代表。璧瓶腹部由四隻展翅蝙蝠構成長方開光，蝙蝠施彩立體，橙、黃、藍、粉交錯，具有琺琅彩料繪製風格。蝠翅綿延寬廣，前所未見，象徵福澤深厚。內施白釉，其上墨彩篆書御製詩，“一瓣名香靜裡焚，篆煙縷縷白如雲。幽情未許旁人㑹，手自翻書到夕曛。” 並“幹”、“隆”二字方章。此篆文形如柳葉，但更為準確地講，應是以小篆字形，結合《說文》中古籀的用筆。
御製詩名“夏興三十首”（載於《御製樂善堂全集定本·卷三十》），是弘曆為皇子之寶親王時期作品。詩中細膩地描繪了一幅夏日青年弘曆於宮中品香的優雅情致。開光外作胭脂紅地錦上添花紋飾，頸部出雙耳。諸彩絢麗濃妍，繪畫細緻工整，工藝精湛絕倫。白釉墨彩配以胭脂紫地洋彩，強烈的對比使整器舒朗相宜，濃淡相間。本器與珍藏於臺北故宮的有明確檔案記載的數件胭脂紅地洋彩御瓷為同批燒造，與本公司春拍近3000萬元成交的洋彩小水盂亦為同組。此瓶為目前公私收藏之僅見孤品。
清乾隆 御製霽藍地描金御題詩洋彩堆塑荷蓮配仿黑漆描金座大壁瓶
「大清乾隆年制」款
H：51。2cm
北京保利2016春季拍賣會 Lot7409
本品系按乾隆皇帝旨意，以圓明園菱荷香所懸壁瓶為樣本，欽命燒造的御題詩大樣壁瓶。而其所採用的霽藍釉描金粉彩堆塑工藝，與中國國家博物館所藏“清乾隆 霽藍釉描金彩纏枝牡丹紋雙燕耳尊”相類，後者出自圓明園海晏堂內。本品器型高大，製為連座梅瓶式樣。器背及底施松石綠釉，留支釘痕跡。背部原配活環銅掛架，底部青花篆書“大清乾隆年制”六字橫行款。正面通體飾霽藍釉，描金彩繪自口沿而下分繪回紋，番蓮紋、蓮瓣紋與如意紋，瓶身於漫天金彩如意雲紋間楷書金色御製詩文，後落“乾隆宸翰”和“惟精惟一”璽印紋。瓶座與瓶身間，粉彩堆塑立體蓮花、蓮葉，所雕荷葉寬碩翻卷，風姿綽越。為清代粉彩堆塑器之罕見大尺寸作品，甚為珍罕。
雍正御窯曾燒造過仿官釉琮式壁瓶，是為清宮燒造壁瓶之先例，燒造高潮則為乾隆元年至乾隆十年，主要是唐英榷陶珠山期間，是為乾隆御瓷最具特色的造型之一。其裝飾設計要素為乾隆將自作詩句隨時交與御窯廠，欽命唐英配合詩句創制新器。壁瓶是乾隆朝瓷器藝術創造的最傑出貢獻之一，將壁瓶的造型、紋樣和裝飾水平發揮極致。此時清宮對壁瓶的稱謂改為“掛瓶”、“轎瓶”，名稱的變化亦反映功能的轉變，乾隆時期壁瓶多出一個重要功能就是懸掛在皇帝的御輦中。乾隆皇帝特別鍾情於轎瓶，將十四式壁瓶掛飾在珍藏稀世法帖的養心殿三希堂的東板牆上，還把轎瓶作為其御輦的飾品，供途中插花欣賞。讓鮮花野卉，隨轎起伏，賞心悅目，巡行路上為他排遣寂寥。
清乾隆 粉彩御題詩芍藥花口瓶
「大清乾隆年制」款
H：17cm （6 3/4 in。）
保利香港2013春季拍賣會 Lot786
該拍品造型尊貴典雅，線條起伏優美，瓶口和底足均作十出花口，製作規整，尤為罕見者則是肩部與脛部隨形皆作淺浮雕處理，使得紋飾立體感增強，上下層次過渡鮮明，構思巧妙，為乾隆御窯上品佳器之典範，並且高不盈尺，更顯秀巧，惹人憐愛。與別緻的造型相比，紋飾佈局設計則更顯匠心獨具，頸部、脛部以藕粉色釉為地，內以洋彩繪各式花卉紋樣，設色鮮妍佳妙，使用了洋彩特有的圓狀光點裝飾，配以翻卷的枝蔓，洋溢位濃郁的巴羅克風格；外底通施松石綠釉為地，勻淨厚潤，中心書礬紅“大清乾隆年制”篆書方章款；腹部則以清透滋潤的白釉為地，一側繪嫣紅、藕粉、雪白三樹芍藥花，或綻放枝頭，風姿綽約，或含苞待放，楚楚動人，周圍點綴有奇石仙芝，營造出一片清新雅逸之妙境。另一側以墨彩隸書書寫讚美芍藥冷豔脫俗的御題七言律詩一首，筆力雄健，氣度不凡，後落“乾隆御製”款及“乾”、“隆”一朱一白連珠篆印，彰顯出其高貴的宮廷御製身份。開卷延展，畫詩書印皆俱，猶如一幅賞心悅目的工筆花卉畫，在體現皇家氣度的同時，盪漾出一份婉約的文人意趣，與雍正已降的琺琅彩瓷器可謂一脈相承，令人稱道。
該拍品屬於“一器一花一詩”式樣的御製器皿，其讚頌物件為芍藥花。芍藥是我國最古老的花卉之一，其花嫵媚多姿，芳香馥郁，因而與牡丹並稱花中二絕，牡丹為花王，芍藥為花相，又被稱為“五月花神”。乾隆皇帝對芍藥喜愛尤甚，在童年的記憶中已經深深烙下美好的印象。清宮舊藏《胤禛觀花行樂圖》描繪胤禛帶著年幼的弘曆端坐在園中觀賞，極目之處皆是妍放的芍藥，色彩繽紛，醉人心扉。乾隆後期，瀋陽盛京修建文溯閣，弘曆專門在閣中園區設芍藥圃、梧桐院等，作為他“東巡”時的讀書之所，如此設計，可推知弘曆對芍藥相伴讀書必定深覺愜意。正因為芍藥如此妍美和予人醉心，讓詩情四溢的弘曆不禁吟出一首首讚歌。
本拍品將乾隆皇帝的詩情與宮廷書法、繪畫藝術融冶為一體，藉瓷器為載體淋漓盡致地表現出來，它不但寄託了乾隆皇帝對芍藥的無限情緣，亦匯合了詩畫之妙與書印之美，令文人之雅臻於無窮之佳境。
清乾隆 洋彩綠地開光四季花卉御題詩燈籠瓶
「大清乾隆年制」款
H：40。2cm
北京保利2019秋季拍賣會 Lot5717
整器繪畫細緻工整，工藝精湛絕倫，所繪花卉絢麗盛放，風姿綽約，四種不同書體的御題詩文則內斂雅緻，互為襯托，可見乾隆奢華與傳統相容並蓄之藝術品位。外底通施松石綠釉為地，中心礬紅書“大清乾隆年制”篆書款。此瓶未有相似作例見諸出版。
清代帝王寄情於書畫及器物，認為此種方式可以延年益壽，身心康健。至乾隆一朝，自幼接受儒家教育的乾隆皇帝常以文人皇帝自居，熱衷於各類文玩雅器的同時，賦詩成為他的終身嗜好，曾自述：“幾務之暇，無他可娛，往往作為詩古文賦，文賦不數十篇，詩則託興寄情，朝吟夕諷，……”時人謂之：“詩尤為常課，日必數首”，“御製詩每歲成一本，高寸許”， 因此此一時期，出現以皇帝御製詩文為飾的各類佳器。本品即為其中之代表。
清乾隆 御製墨彩「雪事八詠」御題詩小筆筒
「乾隆宸翰」、「惟精惟一」印
H：9。4cm
北京保利2019春季拍賣會 Lot5566
本品造型精巧，呈直筒形，通體施白釉，釉水白晰明潤，其胎體較厚，口沿寬平，上施金彩；口底相若，足沿內挖成圈足，打磨圓潤，呈 “泥鰍背”式，上再敷以金彩，熠熠生輝，為清代高階御窯之典型修足方式。足底及內壁通施松石綠釉，色澤雅緻勻淨。外壁以墨彩隸體書“雪事八詠”詩八首，佈局飽滿，風格簡約而裝飾效果雅緻，詩文後落“乾隆御製”款，下鈐“乾隆宸翰”白文、“惟精惟一”朱文印兩枚，字型結字工整，骨肉勻稱，華美莊重，極具書法功力。所錄八首詩均出自乾隆帝登基前居藩期間的作品，收錄於《御製樂善堂全集》，八首詩分別東郭履雪、蘇卿齧雪、袁安臥雪、謝庭詠雪、王恭渉雪、孫康映雪、陶榖烹雪、程門立雪，描寫的都是歷史上的名臣才女、大學雅士之典故，也可窺得年輕皇子的抱負、生活情趣以及閒適恬淡的心境。
清乾隆 唐英制洋彩洋人獻寶筆筒
「榷陶」款
H：13。8cm
北京保利2017秋季拍賣會 Lot5191
外壁主題彩繪「進寶圖」，庭院欄杆之中，石潤茂林，傲然挺拔，山花綻放，掩映其中，三名外族使者持寶前進，居前綠衣者頭戴蕃帽，雙手捧託一枝紅珊瑚樹，枝幹豐碩，回首對於語身後二人，藍衣者雙手舉西洋鐘錶和歐式金屬燭臺，紅衣者肩負象牙，彼此相顧。所繪人物紅髮碧眼，高鼻深目，束身著靴，俱西洋裝扮，擠眉弄眼，憨態可掬。整體彩繪異常精細，山石迭嶂為乾隆早期之畫風，皴法儼然，古樹蒼雅，諸人面貌以紅彩勾勒，鬚眉眼珠則以墨彩點綴，清晰可辨，神態豐富。綵衣華麗，斑斕奪目，諸彩洗染深淺有度，質感如真。
清乾隆 唐英制仿石紋釉墨彩詩文筆筒
「雋公」「翰墨」款
H：11。1cm
北京保利2018春季拍賣會 Lot5084
一塌清風書葉舞，半窗明月墨花香。
此件筆筒圓體、直壁、平口。胎體堅實，形制規正。器內、外壁作仿石紋裝飾，色彩深淡相宜，紋路舒展相間，繪圖如天然木紋狀自然有序，又似行雲流水般暢酣。壁體一側留詩文“一塌清風書葉舞，半窗明月墨花香”。尾落礬紅“雋公”“翰墨”篆書陰文、陽文印。
本品外壁繪圖如石紋狀自然有序，又似行雲流水般暢酣。紋理空隙間見木紋流水之效果，宛若天成。縱觀今日公私收藏，一致公認的唐窯自治筆筒，數量稀少，能流通者更甚，而且品相多有瑕疵。雍正六年至乾隆二十年，在唐英長達二十八年的榷陶生涯當中，不但為清宮燒造過許多精彩絕倫的曠世佳器，同時亦為自己之需用而燒製出各類瓷器，後者簡稱為「唐窯私物」。與唐英其他私物相比較，本品擁有它們不常有的特點，便是其落款。唐英擅長使用閒章裝飾自治瓷器，以達點睛之妙，而且前後使用數量豐富，多達數十種，但沒有專門規律，似是信手拈來，其中“片月”與“翰墨”使用次數較多，“片月”往往作為引首章，與“翰墨”印前後呼應。餘例常見為“陶鑄”、“陶榷”、“雋公”、“蝸寄居士”、“古柏堂”等為主，偶見用“陶成居士”、“沐齋居士”，但例如本品所用“雋公”搭配“翰墨”篆書陰文、陽文印例極為罕見，僅見一例，為上海博物館藏「唐英親制洋彩米芾賜硯圖詩文筆筒」，可見其珍罕。
清乾隆 青花墨彩“袁昆”詩文印盒
「乾隆年製」款
L：8。5cm
北京保利2014秋季拍賣會 Lot5693
此件印盒倭角形四方，子母口，下承四足。詩文開光一週口沿有描金痕跡，蓋面及盒身均滿繪青花纏枝蓮紋，繪工嫻熟，青花純正，並刻意仿明永宣蘇麻離青料的鐵鏽斑效果。蓋面飾方形開光，內以墨彩書“楊柳風，梧桐月，芭蕉雨，梅花雪。龍溪袁昆”，詩尾落紅彩印章；詩文為描寫四季場景更替的寫意畫面。盒內壁及底施松石綠釉，底部中心書“乾隆年制”四字紅彩篆書款。此件紋樣清新，又有題詩相伴，為一件文人氣息濃郁的文房小品。