遙遠的奇幻王國坐落在馬形山上，四周稀疏的屋頂植物似乎也並沒有為這座城市帶來多少“生”的氣息。無名的旅者自森林開始冒險，翻越無數高山，不斷地尋找、喚醒著所遇到的碑文故事。

奇幻王國的統治者們擁有無數銀騎軍隊，為了維護城市的秩序與安寧，制定了嚴格的統治制度。那裡不同於現實中的繁華都市，沒有車水馬龍的商業街區，沒有五光十色的幻彩霓虹，有的只是人聲鼎沸的角鬥現場、依山而建的陰森古堡，以及那些不知來歷的末世豪傑……

而只有踏入那片奇異的領土，人們才能真正感受到那些聞所未聞的神奇與豪邁，儘管它們早已存在上千年之久。幾個世紀以來，人們一直在尋覓它神秘的入口，卻總是無功而返，那傳說中的神秘之境是否真的存在呢？

馬形山上的怪物總是伴隨著電閃雷鳴，從四面八方噴湧而出，一群無名的旅者在新的恆星系開始了新的改造計劃，旅途的終點便是遠方的山脈。然而，雲端下滑落的影子卻告訴他們：夢要醒了。

顯然這是個虛構的故事，其靈感取材於眾多中世紀的神話傳說。而來自印度尼西亞的潘吉·安德里安（Panji Andrian）僅僅是將他所看到的故事以及幻想中的畫面一一畫了下來。

潘吉是一位熱愛幻想的數字藝術家，他喜歡中世紀的神話傳說，也正是這些有趣的故事培養了他對古典藝術的熱愛，並奠定了他的創作方向。潘吉並將諸多與神話、魔法、騎士有關的內容與中世紀傳說相結合，以完成他所從事的遊戲概念設計工作。他以較為開放的故事環境，加上頗為激烈的戰鬥模式，用多種手法和角度探討著一個較為沉重的話題：人類在災難面前如何進行文明與自身的延續，以及願意為此付出何種代價。就如同潘吉在故事中所提到的：“你的結局，由你的每一個選擇註定。”

在潘吉眼中，場景的明暗氛圍決定了故事的背景以及預示著將要發生的事情，同時也是將所有元素串聯起來的關鍵。場景設計要求豐富並具有大量的細節，讓觀者能夠在短時間內明白故事的世界觀，以及作者想要表達的意圖。潘吉非常擅長創造獨樹一幟的設計風格，透過草圖，他可以很快地繪製出適合角色的場景與形象，同時保持每個角色的性格特點。時至今日，他依然會把大部分的時間花在閱讀與繪畫上，為全新的故事創作著全新的角色與場景。

潘吉一直很喜歡電影中時間和空間帶來的運動感，他總是願意把一個殘酷無比的世界毫不掩飾地搬到觀者面前：在荒蕪匱乏的世界裡，生存成本被無限放大，每一個決定都事關命運。

隨著廢土、末世、後啟示錄題材的興起，那些代表著廢墟美學的元素對我們來說早已不再陌生。在世介面臨危機之時，時勢造就的英雄們一路披荊斬棘，危難之際保住了最後的文明。倖存者們在末世中探尋著過往的文明，並揭開了一幕幕充滿人性鬥爭的複雜故事。

怪力亂神、蠻荒神秘的神話似乎是人類精神的核心。在末日環境下，所有的設計都是為了生存。當你沉浸在這座“真實”的馬形山時，你會發現許多源於其他廢土與後啟示錄文化的靈感和創作。

雖然從科學的角度來看，目前並沒有什麼證據可以表明末世會降臨世間，不過近年來的科幻電影以“後啟示錄”或“廢土”為題材的科幻片卻比比皆是，其創作靈感來源可謂多種多樣，期間更是吸收了外星生物入侵以及蒸汽朋克等元素，其整體構想就像是一座被粉絲們既恐懼又為之歡呼的末世虛擬體驗主題樂園。相較於單純的災難題材，這類作品更傾向於進行一場有趣的思想實驗，並借用大量的假想來推演未來，呈現出豐富的社會百態。此外，以“後啟示錄”為題材的設定所營造出的原始野性與超現實科幻形成了巨大的反差感，讓觀者在震撼之餘，對其內涵也有了更加深刻的認識。

奇幻的馬形山似乎已經成為了潘吉的精神樂土。那裡的每一個瞬間似乎都是他的親身經歷，每一幅畫作又都為他的現實世界開拓出一片嶄新的疆域。就在這無盡的虛擬世界中，繼續享受著他的幻想與精彩。