文/藍夢島主

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上學的時候，當我們學到蘇軾的《念奴嬌·赤壁懷古》時，老師會告訴我們，《念奴嬌》是詞牌名，《赤壁懷古》才是詞的標題。那麼，詞牌到底是個什麼東西？千奇百怪的詞牌名都是怎麼來的？有什麼作用？為什麼要在詞作標題前面加上意思毫不相干的詞牌名呢？關於詞牌你不知道的那些知識點，本文將一一為你解答。

（詞牌名）

詞，即歌詞，最初是用來伴曲而唱的。古人寫詞，分為“按詞制調”與“依調填詞”兩種，其中的曲調，又稱為詞牌。詞牌就是詞的格式，限定了詞的字數、句式、平仄、韻律。

宋朝之後，隨著詞的發展完善，詞調逐漸固定下來，通常不再創作新曲調，“依調填詞”便成為了主流。如此一來，瞭解詞牌相關知識就顯得尤為重要。

（宋詞）

第一，詞牌的數量。

不同於律詩只有四種格式（仄起首句不入韻、仄起首句入韻、平起首句入不韻、平起首句入韻），據統計，僅流傳至今的詞牌就有一千多種，比如我們常見的：《蝶戀花》、《定風波》、《卜算子》、《一剪梅》、《臨江仙》、《清平樂》、《點絳唇》、《浣溪沙》、《漁家傲》、《虞美人》、《鵲橋仙》、《永遇樂》、《採桑子》、《生查子》、《菩薩蠻》、《醉花陰》、《相見歡》、《水調歌頭》……

第二，詞牌的來源。

詞牌的來源一般分為兩種——民間曲調和文人創作。比如，我們熟悉的《西江月》、《卜算子》、《蝶戀花》、《菩薩蠻》都是來自於民間的曲調，而《漁家傲》（晏殊）、《鷓鴣天》（宋祁）、《江城子》（歐陽炯）、《如夢令》（李存勖）等則是由文人獨立創作的詞牌。

（電視劇《清平樂》中，范仲淹塞外高唱《漁家傲》）

第三，命名方式。

詞牌通常以摘取文中字的方式進行命名。

比如，《憶秦娥》這個詞牌是由唐朝大詩人李白首創的，他的原詞第一句是“簫聲咽，秦娥夢斷秦樓月”，遂得詞牌名《憶秦娥》，又稱《秦樓月》。

又如，《如夢令》是後唐莊宗李存勖的自制曲目，因曲中有“如夢，如夢，殘月落花煙重”一句而得名。

（《如夢令》）

通常情況下，我們也可以用這種方法反推出該詞牌的首創者——詞牌與詞意相關，通常為首創，詞牌與詞意無關，通常為按調填詞。

比如，《雨霖鈴》又稱《雨淋鈴》，是唐玄宗在安史之亂中逃到蜀地，趕上霖雨連下十數天，又在棧道中聞見鈴聲，由此思念起楊貴妃，便制曲一闕，名為《雨霖鈴》。而我們熟悉的柳永的那首《雨霖鈴·寒蟬悽切》，雖然是《雨霖鈴》的正體，卻並非該詞牌的首創，而是按調填詞所得。

但也不是所有詞牌名都摘取於首創詞作，比如我們熟悉的《憶江南》，詞牌名源自白居易的《憶江南三首》，其中有：“江南好，風景舊曾諳。日出江花紅勝火，春來江水綠如藍。能不憶江南？”但是，這首曲子的原創卻並非白居易，而是唐朝李德裕為亡姬謝秋娘所作，原調本名為《謝秋娘》，只因白居易的填詞過於出名，遂改為《憶江南》。

（白居易《憶江南》）

也有的詞牌名不是取字於原詞中，而是取字於相關詩文中。比如，《青玉案》取於東漢張衡《四愁詩》：“美人贈我錦鏽段，何以報之青玉案。”又如，《點絳唇》取於梁江淹《詠美人春遊》詩：“白雪凝瓊貌，明珠點絳唇。”再如，《滿庭芳》取於柳宗元《贈江華長老》詩：“偶此即安居，滿庭芳草積。”

還有的詞牌名原本就是詞的題目，後來創作者沿用人家的調子填詞，遂把原標題作為新詞的詞牌名，比如《浪淘沙》原作詠的就是浪淘沙，《踏歌詞》原作詠的是舞蹈，《拋球樂》原作詠的是拋繡球，等等。

（劉禹錫《浪淘沙》是依小調《浪淘沙》創作的七言絕句）

但是，摘取文中字只是詞牌的主流命名方式，而非唯一方式，另有多樣化命名方式。

比如，《蘇幕遮》的意思是“西戎胡語”，因為這首曲子源自西域龜茲國。

比如，《念奴嬌》中的念奴是唐朝天寶年間的著名歌妓，因念奴音色絕妙，所以後人用其名為詞調。

比如，《清平樂》原為唐教坊曲名，取用漢樂府中的“清樂”、“平樂”這兩個樂調而命名。

《卜算子》就更有趣了，相傳是借用唐代詩人駱賓王的綽號——駱賓王寫詩好用數字取名，人稱“卜算子”。

（《卜算子·詠梅》）

綜上，詞牌只是詞譜的代號，同一個詞牌名的詞，只是字數格式、平仄韻律完全相同，即唱出來是一個調，但具體內容與詞牌卻可以完全沒有關係，《憶江南》可以不寫江南、《虞美人》可以沒有虞姬，《雨霖鈴》也可以不下雨。（本文完~）