我不是書法家，連書法愛好者都算不上，雖然不少人誇我的字寫得不錯。我知道那是他們在抬舉我，更有人說我寫的是書法，那就更讓我惶恐了。

書法和寫字，那可是完全不同的兩碼事啊

。書法是藝術，寫字只是工具。

趙孟頫《龜雖壽》

但是，我對書法家那是打心眼裡佩服的。總是在想，我什麼時候能有他們那樣寫得好，那該多好啊！

我最喜歡的是趙孟頫的書法，對啟功先生的書法也是很喜歡

。那些作品，看起來就很養眼，確實有一種美的享受。

今天，無意間看到了一位書法家的“壯舉”，竟然

獨創了“盲書”

。這是

四川美術學院教授，博士生合作導師張強

。2006年，張強公開招來5名女學生，再加上自己的兩位女學生，在冰天雪地裡的仙女山，開啟了“盲書”的先河。女生們僅僅披著雪白的宣紙，張強教授不看她們，拿起筆沾上墨就在她們身上“創作”起來。

張強盲書

因為

創作時，既不看筆也不看紙，因此就被稱為“盲書”

。這樣寫出來的會是什麼樣子？只能說與“書法”二字毫不相干，與“繪畫”也不搭調。如果要用一個成語來概括，“

鬼畫桃符

”應該是比較貼切。對於這“盲書”，張強教授還有專門的

“理論”加以支撐

。

這個理論就是

“蹤跡學”

。這個理論最大的主張，就是“

要實現書法的突破，就要避免眼睛的注視

”。張強教授認為，“

眼睛代表著權力和意志，用眼睛看著書寫的過程，已經限制了書法本身的創新和突破

”。為了摒棄這個束縛，張強教授便創新性地採用了“盲書”形式。

張強盲書

為什麼要在女性身體上創作呢？

張強教授也有一番理論解釋，原因竟然是“

異性相吸

”。在女性身體上創作，可以“

更能開放我的創作思緒

”，說通俗一點，就是“靈感”，或者是“才思泉湧”。“這個過程

由傳統、單一和個人的層面，超越到開放的層面，變成了一種全新的藝術

。”

對於張強教授的這套理論，只能說“

不得不服

”。傳統書法講究“

眼、手、筆、紙、心

五合一”，張強教授這種創新，算是來了個天翻地覆，將最關鍵的“眼”去掉了。這樣的“創新”意義何在？也許，唯一的意義就只剩

“顛覆”

二字了。

張強盲書

張強教授這是“

為了創新而創新

”，說得不好聽一點，就是

“譁眾取寵”、“博眼球”

？但是就是這樣的“創新”，卻能夠得到不少人的承認，四川美術學院還聘為教授。只能說，現在的書法我看不懂了？甚至這個世界我都看不懂了？

記得小時候，每當寫作業寫煩了，就

閉上眼睛，拿著筆在紙上使勁地胡亂塗畫

。心裡沒想到要寫字，也沒想過要畫畫，就是想宣洩一下心中的煩悶。這一不經意的舉動，在張強教授這裡竟然被“發揚光大”了，

原來我們小時候個個都已經是書法家了？

石破天

書法的“誤導”作用，我印象最深刻的就是金庸武俠小說《俠客行》了

。俠客島上有24幅精美的書法石刻，不少武林高手都無法參透其中的奧秘。大字不識的石破天，也來到了島上。

他因為不識字，就擺脫了書法的“束縛”

，只是看到那些筆畫像一把刀，或者是一柄劍，或者是一隻一隻的蝌蚪。結果，石破天竟然練成了絕世武功。

不知道石破天如果看到張強教授的“書法”，結果會怎麼樣？

石破天原本就不識字，也就不會把張強教授的當成書法了。但是，那些

筆畫既不像刀也不像劍，連蝌蚪也不像

。石破天啥也看不出來，只怕

只有哭的份了

。白阿繡還在海邊等著他呢，他什麼時候能回去啊？如果非要急著

強行練習，那只有走火入魔、經脈寸斷

一條路了。

張強書法作品

不過張強教授不擔心這個，他在女性身體上創作，從來沒想過有人能夠讀懂。

他只是享受這個過程，“異性相吸”的過程

。既然張強教授創作時不用眼，那我們也來個不用眼，也就是“

眼不見心不煩

”，免得走火入魔後，那就真是無藥可救了。

石破天最後及時趕到，救起了跳海的白阿繡，武功更是天下無敵。但是，

他有個遺憾，不知道“我是誰”

。看著張強教授的盲書，我也有些犯糊塗，“

我是誰？我在哪？這是在幹什麼？

”一連串的問題都來了。但是，這些問題的答案，卻

沒有一點“蹤跡”可循，張強教授高深的“蹤跡學”也沒用

。