陶宗儀《書史會要》評價：“檜能篆，嘗見金陵文廟中欄上刻其所書‘玉兔泉’三字，亦頗有可觀。”秦檜的作品存世有《偈語帖》、《深心帖》等，其書法美感，毋庸置疑。文/藍夢島主原創文章，已開啟全網維權，抄襲必究！正所謂“字如其人”，顏真卿忠貞耿直，其正楷端莊雄偉，蘇軾豪放自然，其行書不事雕琢，一個人的字跡往往透露出其作者的性格性情。但是，這並不意味著人好則字美，人惡則字醜，真實歷史中，很多遺臭萬年的大奸臣都是藝術造詣極高的大書法家。一、蔡京

（蔡京劇照）蔡京之名，蜚聲古今，他曾先後四次擔任宰相，把持朝政長達17年之久，四起四落，堪稱千古無二。同時，蔡京又是《水滸傳》、《金瓶梅》等文學作品極力刻畫的奸臣之尤，其“北宋六賊之首”形象深入人心。誠然，蔡京兇狠狡詐、善於弄權，天下皆知，貪贓枉法、魚肉百姓，人神共憤，他還尤其善於溜鬚拍馬逢迎之術 ，慫恿宋徽宗奢靡享樂、不理朝政，以此固位專寵，獨斷朝綱。蔡京是大奸大惡不假，但與此同時，他也是百年難得一遇的書法天才。眾所周知，宋徽宗是史上書法成就最高的皇帝，其獨創的瘦金體筆跡瘦勁、靈動快捷，在書法史上佔有重要地位。凡是宋徽宗寵臣，可以不懂治國，但不能不懂書法，蔡京深受寵幸，位極人臣，靠的不僅僅是阿諛奉承，更多的則是他與宋徽宗在藝術上的共鳴。蔡京的書法姿媚豪健中不失痛快沉著，把宋代“尚意”的書法美學情趣體現得淋漓盡致。北宋有“蘇、黃、米、蔡”四大書法家，其中的“蔡”據考證原本指的就是蔡京，只因後世認為他“人品奸惡”，遂改為蔡襄。就這樣，蔡京因奸臣之名從“宋四家”中被除名。

（蔡京書法作品欣賞）二、秦檜

（岳飛與秦檜劇照）宋朝能與蔡京齊名的大奸臣，非秦檜莫屬。秦檜是南宋初年宰相，主和派的代表人物，奉行割地、稱臣、納貢的議和政策，他結黨營私，斥逐異己，屢興大獄，極力貶斥抗金將士，阻止恢復。最令人痛恨的是，秦檜賣國求榮，陷害忠良，導致民族英雄岳飛慘死風波亭。與蔡京一樣，除了權臣與奸臣身份，秦檜也是成就極高的大書法家。秦檜字型尚工，書寫齊整工穩，擅長篆體，我們如今使用的“宋體字”，相傳最早就是由秦檜首創的，之所以不採用歐陽詢“歐體字”、顏真卿“顏體字”、柳公權“柳體字”的命名方式叫“秦體字”，正是出於人們對於他的痛恨。

（秦檜《偈語貼》）

（秦檜《深心帖》）三、嚴嵩

（嚴嵩劇照）嚴嵩，嘉靖年間的內閣首輔，執掌國政近二十年的一代權臣，《明史》官方指定的“明代六大奸臣”之一。嚴嵩的奸臣之名家喻戶曉，但同時，嚴嵩的書法成就也難以磨滅。筆者曾專門撰文介紹過嚴嵩的書法作品以及相關趣事，相比於蔡京與秦檜，嚴嵩的存世作品數量更多、知名度更高。北京老字號“六必居”匾額，山海關的“天下第一關 ”匾額，山東曲阜的“聖府”匾額等都是嚴嵩的書法代表作，就連杭州西子湖畔岳飛墓旁的《滿江紅》書法，也是出自嚴嵩之手。嚴嵩最有故事性的書法作品乃是北京順天府鄉試貢院大殿匾額上的“至公堂”三個大字，據傳，當初乾隆皇帝有意換掉此匾，卻因整個清朝找不到一個人能寫出嚴嵩原筆水平，最終只能作罷。由此可見，嚴嵩書法造詣之高。

（“至公堂”匾額）

（嚴嵩“六必居”匾額）

（嚴嵩“天下第一關”匾額）

（嚴嵩創作的“百福圖”）

（嚴嵩書法）四、和珅

（和珅畫像）說完了宋朝和明朝，再來說說清朝。清朝最婦孺皆知的貪官當屬乾隆寵臣和珅。乾隆與宋徽宗一樣，都是文藝愛好者，而和珅與蔡京一樣，都有很高的書法造詣。歷史真實中的和珅，絕非影視劇中那個僅靠溜鬚拍馬上位的大老粗，相反的，他是一位真正的大才子，非但精通四書五經，而且對《三國演義》和《春秋》有深入研究，同時又善於詩詞，尤善書法。當然，作為非專業藝術愛好者，和珅的書法造詣與蔡京、秦檜、嚴嵩相比，還是略遜一籌，但畢竟清朝的文化氛圍本身就不可與宋明兩朝相比，和珅又是滿族人，所以筆者認為，已經實屬不易，至少比現在的很多所謂書法家要強很多。和珅存世的書法作品有對聯、奏章等，以楷書為主，風格典雅莊重，清秀娟麗，與他的“美男子”長相很匹配。

（和珅書法之對聯）

（和珅書法之奏章）總結：中國傳統的價值評判體系，注重品德，大於注重才能，所以歷史上“因德廢字”的例子比比皆是，蔡京、秦檜、嚴嵩、和珅只是其中的典型，而非全部。但是，這種價值評判標準真的是對的嗎？奸臣的藝術成就是否活該被抹殺？惡人是否就沒有資格名垂青史？這是個具有爭議、值得深思的問題。文中圖片源自網路，版權歸原作者所有。喜歡的小朋友一定要多多說說自己的意見，我們一起來討論，分享自己的觀點，說的不對的也要指出來