唐代女詩人李冶曾寫下“至高至明日月，至親至疏夫妻。”最高最明乃日月，最親最疏為夫妻。古時社會，男尊女卑，萬事皆由男子做主，女子毫無話語權。然凡事總有例外，偶有夫妻，互為平等。

《紅樓夢》中評論家庭關係時曾說，但凡家庭之事，不是東風壓了西風，就是西風壓了東風。即不是你降服我，就是我降服你，兩個人在家庭裡面，想要做到地位平等，保持一種微妙的平衡關係比較艱難，這句話很適合用來形容夫妻之間的關係。

古時社會男尊女卑，女子基本沒有話語權，但古代也不乏“懼內”的男子。諸如中國歷史上的抗倭名將戚繼光、隋朝開國皇帝楊堅、唐朝宰相房玄齡，都是“懼內”的典型例子。曾有這樣一位“懼內”的古人，將私房錢藏在木雕裡面，不僅沒有被妻子發現，木雕流傳至今，經歷兩任收藏家之手，都沒有被發現，可以說他是最會藏私房錢的人了，直到木雕被送去拍賣會進行檢測時，持有者才發現了木雕中暗藏的玄機。

2016年墨爾本的一場拍賣會上，一位收藏家拿著一個明朝的木雕來到了拍賣會的現場

。木雕，顧名思義，是將木頭雕刻成各種形狀，做成工藝品，供人們觀賞。魏學洢曾寫下《核舟記》，來誇讚王叔遠的木雕技術之高超，技藝之精湛，可見在我國古代，雕刻藝術成就卓越。

這個木雕是他花高價從上一任收藏家手中買來的

，當時他偶爾看到這個木雕，就被木雕給驚豔到了，羅漢頭造型的木雕，配上堅毅的表情，讓他鐘愛不已。後因資金短缺，才將鍾愛的木雕拿出來進行拍賣。

按照慣例，進入會場的所有拍賣品都必須進行嚴格的檢查，就在工作人員對木雕進行檢查時，發現了木雕的與眾不同之處。

木雕羅漢頭內部是空心的

，木雕為方便雕刻，一般都是使用實心的木頭，在用實心的木頭進行雕刻時，木頭不容易被損壞，相比用空心的木頭雕刻，使用實心木頭雕刻難度更小。

這個奇怪的點引起了在場工作人員的注意，在他們詢問木雕收藏家時，收藏家本人表示，自己持有這個木雕多年，從不知道木雕是空心的，上任主人將其轉賣於他時，並未告知木雕空心，自己也是剛剛才得知的。

工作人員再次對木雕進行檢測，發現空心的木雕內部，好像藏著東西。

工作人員將木雕內的東西取了出來，發現是古時的紙幣。

自宋朝時期出現紙幣“交子”，我國就逐漸開始使用紙幣，隨後經歷朝歷代統治者不斷改革。

木雕內發現的紙幣上面印著“大明通行寶鈔”六個字，大明通行寶鈔是洪武八年到洪武十三年期間使用的一種貨幣，為官方發行

，是我國也是世界上迄今票幅面最大的紙幣。由於大明通行寶鈔在發行過程中不斷貶值，隨後便被禁止發行，現存於世的大明通行寶鈔極其稀少，且大都是殘缺不全，不夠完整。

木雕內發現的大明通行寶鈔，印刷清晰，邊角儲存完整，沒有任何破損，其價值與歷史意義早已超過木雕本身

。不過，古人為什麼要將紙幣藏在木雕裡面呢？這個問題引發了眾人的思考。

經過一眾專家的推測，

木雕的原主人應是生活在明朝時期的一位男子

，木雕不僅僅是他的藝術品，更是他藏匿私房錢的地方。

放在現代社會，男子藏私房錢見怪不怪，在男尊女卑的古代，男子便是天，這位藏私房錢的男子，想必是一個例外。將錢藏於木雕之中，就連他的妻子也沒有發現，許是後來大明通行寶鈔已不再流通，使得他自己忘記了藏私房錢這回事，這紙幣便隨著木雕，一直流傳了下去，流傳到現在，已有600年的時間。

或許是戰亂使木雕流落至海外，輾轉被人收藏，經兩位收藏家之手，都沒有發現木雕內紙幣的存在

。透過對空心木雕的研究，可見我國古代工匠雕刻技藝的高超，大明通行寶鈔紙幣的發現，有助於專家研究明朝時期紙幣的發展歷史和製作技藝，為專家研究明朝紙幣提供了最為真實的資料。

透過這件事情我們應該瞭解到，很多事物並不是我們表面上看到的那個樣子，有些時候，眼見的也不一定為實。我們要透過事物的現象看本質，才能發現其背後隱藏的秘密。