9月27日，北京國際電影節科幻電影製作論壇在北京市石景山首鋼園舉辦。此次論壇由第十一屆北京國際電影節組委會指導，北京市科學技術委員會、中關村科技園區管理委員會主辦，北京廣研廣播電視高科技中心有限責任公司承辦。來自中國電影科學技術研究所、中國科普作家協會、各級電影製作機構、北京電影學院、中國傳媒大學等業內專業人士以及關聯行業從業者、發燒友，專業媒體等，共話科幻電影製作的新形勢、新趨勢、新建設。

此次論壇上，來自中國電影科學技術研究所、北京電影學院、華為、華強方特、倍視傳媒、淘夢等多位專家代表、領軍人物和頂尖學者共聚一堂，結合超高畫質、雲計算、人工智慧等新技術在電影製作中拍攝、後期、剪輯、特效製作等環節的廣泛應用，從新技術應用對電影製作的整體影響、新技術帶給傳統影視製作機構的機遇與挑戰、新技術賦能電影案例分析等幾個層面，共同探討科幻電影未來發展與變革之路。

北京科學儀器裝備協作服務中心主任孫月琴在致辭時講到，近年來，隨著中國科幻產業高速增長，科幻閱讀、電影、遊戲、周邊產品成為新的高質量發展增長點，各領域在建設科幻發展平臺、推進科幻產業發展、合作加強科幻研究、拓展科幻人才培養等方面開展了深入合作。面對全新的技術環境和未來發展趨勢，我們積極探索新技術對科幻電影產業發展可能帶來的多維影響，努力實現在新技術推動下科幻電影產業中新的變革。此次論壇結合各類新技術在電影製作各個環節的應用，對新技術的發展應用進行探討。自9月29日至10月5日將有一個為期7天的科幻新技術新產品展，展示展品充滿了元宇宙的味道，並且搭建了一個所見即所得電影拍攝過程和勘景的應用場景，希望能給北京科幻產業增加新的活力。

上午的論壇由中國電影家協會電影數字製作工委會秘書長張豔閣主持。中國電影科學技術研究所特效技術研究室工程師常一孜、華為云云影片總經理陸振宇、淘夢創始人&CEO陰超、華強方特動漫公司董事長丁亮分別作了主題發言。

常一孜在題為“以先進攝製手段推動中國科幻電影製作高質量發展”的主題發言中講到，2020年8月，國家電影局、中國科協印發了《關於促進科幻電影發展的若干意見》，提出將科幻電影打造成為電影高質量發展的重要增長點和新動能，把創作優秀電影作為中心環節，推動我國由電影大國向電影強國邁進。2019年上映的《流浪地球》作為中國首部硬科幻電影廣受讚譽，全片2003個特效鏡頭，全球票房47億人民幣。我國自主研發的國產LED放映系統相繼推出，打破了多年放映機晶片技術由美國壟斷“卡脖子”狀況，是國產電影放映裝置實現彎道超車重要契機。如今中國電影在一些領域正在以更多自有技術推動產業升級，中國科幻電影製作產業正向著更高質量、更高產量電影強國目標穩步推進。

陸振宇以“雲原生的電影拍攝和製作”為題，分享了華為雲打造數字內容生產線，與業內機構共築行業解決方案生態。隨著使用者對內容數量的不斷增加及質量的不停升級，傳統單機生產內容模式無法支撐內容生產，內容開發急需解決生產效率與跨地域多團隊協同問題。華為雲打造的數字內容生產線從拍攝到發行，打通數字內容生產全流程，實現統一的資源管理、分配，提供一站式管理服務。雲製片和雲製作功能基於專案流程管理工具，能有效提升內容生產效率。雲渲染農場業務架構為使用者提供便捷高效的高效能渲染服務，影視級雲桌面實現了跨地域低時延的雲上內容製作，設計工作站平滑上雲，資料統一管理。雲原生+AI加速產業發展，從支撐內容高效生產開始，雲製作將改變未來創作與生產模式。

陰超在“創作科幻電影的中國故事”的主題發言中介紹到，網路科幻電影數量遠高於院線。網路電影的拍攝、發行、上映週期較短，且投資風險較院線電影更低，為成為發行、孕育科幻電影的重要陣地，網路科幻電影備案佔比逐年增高。據淘夢資料統計，2020年全年透過網路電影備案4533部，其中科幻電影占比12。64%；截至2021年7月，網路電影備案1818部，其中科幻類目佔比13。75%。網路科幻電影上線數量及分賬總額逐年遞增，2020年較2019年增長200。67%。然而，網路科幻電影存在，品質差、受眾難以認可等問題。淘夢透過科學的創作流程，明確核心創意，以社會主義核心價值觀為專案策劃的核心價值觀，講好中國故事。

丁亮在“科幻電影的三大追求”的主題發言中認為，一部好的電影要有視聽、情感、道德三大追求。現今，CG技術在視聽方面給使用者帶來了很好的視覺體驗，華強方特使用CG技術復原了《富春山居圖》與《千里江山圖》。2018年8月11日，以宋代千古名畫《千里江山圖》為背景製作，使用獨創“飛行觀畫”模式製作的《飛越千里江山》專案在華強方特旗下11個樂園同步上線。電影要激發觀眾的私人情感，比如生死情、家鄉情、家庭情等，並在此基礎上完成整合情感共鳴，比如國家情和地球情。科幻電影要接地氣、調動觀眾情感，融入中國文化，形成情感共鳴的商業技巧。要敢於直面科技引發的道德思考，在創作科幻電影過程中不要糾結於是贊科技還是反科技，也不要糾結於是中國的還是世界的，應以社會主義核心價值觀為引領，按講故事的法則把故事講好。

下午的論壇由中國藝術研究院電影電視研究所教授支菲娜主持，北京電影學院未來影像高精尖創新中心虛擬製作實驗室主任王春水，倍視傳媒虛擬製作業務負責人、製片人鄧宇，北京真實覺影視製作有限公司CEO張承恩分別作了主題發言。

王春水以“從虛擬製作到元宇宙”為題的發言分享了，虛擬製作的發展歷程、虛擬製作和預演及視覺化之間的關係及虛擬製作和CG及後期之間的關係、元宇宙等精彩內容。他認為，虛擬製作是一個迭代性的協作過程，從預生產、籌備一直延續到前期和後期。數字技術把籌備期、前期和後期等這些過程邊界給模糊了，創造了一個統一的虛擬製作空間，在這個空間裡，故事可以持續地進行發展和完善，在整個製作過程中，CGI和實拍的元素都不斷進入，使得它不斷髮展。在電影行業，實現工具層面數字化程度較高，但表現層面、故事層面的數字化工具欠缺，隨著數字化技術的不斷深度應用，電影工作內涵將會發生改變。2018年至2020年，影視虛擬預演已探索應用於大型文化活動的規劃執行和模擬預演中。2019年至2022年，2022北京冬奧會“場館模擬系統”進行研發使用。他認為，元宇宙的核心理念是讓人感受不到邊界的自主性，人的自由意志在系統中充分體現。將元宇宙與工業數字孿生、虛擬製作、遊戲等相近系統相對比，其物理屬性與社交屬性越“真”越好，顯示屬性越強越好，不存在現實對映，自主性感受極強。

張承恩的發言主題是“元宇宙和電影IP共識的實現”。他從未來影像製作的趨勢和挑戰、元宇宙、什麼是電影IP共識、影像的流程化製作、資料分析的新技術、大資料的應用等六個方面進行了闡釋。他認為，產業和使用者的變化是未來影像製作要面臨的挑戰，影像產業的獲利方法也發生了變化，版權不是主要的盈利方法，廣告獲利也是從銷售收入中面分成。電影IP共識就是影像化，現在大多數的IP來源於文學或文字，到影視作品需要一個漫長的影像化之路。2021年是元宇宙元年，數字虛擬技術的整合應用，更加關注元宇宙的營銷功能。藉助虛擬製作技術建立元宇宙，貫穿於從文字到影像的各個階段，運用圖片、影像、VR影像、互動遊戲等多種釋出形式，與使用者實時互動，融合社交媒體進行最大化傳播，影像產品快速迭代，最終的電影、電視劇是一個水到渠成的發展。

鄧宇透過“時空再造一種電影觀，以及虛擬製作”的主題發言分享了自己的獨到見解。他認為，電影裡沒有物理真實，只有不同灰度的風格化寫實。試圖描摹真實世界的電影寫實只是一個特定灰度區間。觀眾並不有意識地把電影作為客體來量度電影的真實程度，電影的真實來自可信、可代入的體驗。視覺特效的理想狀態是拍攝排程的至臻境界，不對實拍和虛擬製作進行區分，而是進行的統一排程。而對於全CG 動畫片來說捕捉想象真實、定義僅存於人工影像中的物理真實，虛構的“物理真實”與想象真實本就是一體。影視製作中虛擬拍攝使創意團隊可以即時進行創意判斷，對運動的諸元、鏡頭畫面構成進行現場實時的排程和監看。

下午主題發言後，王春水、張豔閣、張承恩、鄧寧圍繞著科幻電影的製作發展進行了深入的探討，對話環節由支菲娜主持。王春水認為電影行業未來十年將經歷一次顛覆性變革，未來完全未知，充滿期待，大家應透過實幹去探索。張豔閣覺得雖然中國自主研發的路還比較遠，但是對於中國自主研發的技術和速度很有信心。張承恩說，電影不應光是一個看的藝術，還應該是一個大眾能參與的藝術，這樣才能將這個產業做的更有滋有味。鄧寧覺得未來的命題還是非常宏大的，宏大到需要透過綜合的藝術表述，同時電影承載的使命是巨大的，不單純是這個行業經濟效益的問題。

在5G、超高畫質、人工智慧、VR/AR 等新技術的加持下，如今的科幻電影製作已經邁入新的時代。《流浪地球》《信條》等製作精良的科幻作品獲得既叫好又叫座的佳績。傲人成績的取得與新技術在電影製作領域的運用密不可分，精美的場景、逼真的特效讓科幻作品更加真實。當前，我國處於新一輪科技革命和產業變革的關鍵時期，對新技術與電影產業二者關係的討論比以往更具有現實意義。科幻電影製作論壇將搭建學界與業界溝通的橋樑，助力中國科幻電影高質量快速發展。