曾看過寧夏電視臺一個名叫“首府點亮”的欄目，在該欄目播報的一則與書法有關的新聞中，一位書法家到西安舉辦個人展覽，並稱該書法家是書法吉尼斯世界紀錄創始人、當代著名的書法家。為這個書法家開幕式站臺的，有省政府官員、有大學校長，總之是盛況空前。

但是，當看到他的作品時，還是深深地被“震撼”到了。這個書法家名叫王德林，書法寫得龍飛鳳舞、墨氣淋漓，表面上看很有“藝術感染力”。但是，這樣的作品毫無美感，也毫無傳統根基，是實實在在的“江湖書法”。

別看王德林寫一手“江湖體”書法，卻能在書界混得風生水起：他本人原是寧夏自治區林業局局長，還同時擔任著中國林業書法家協會副主席、寧夏書法家協會理事、寧夏標準草書研究會名譽會長、上海榜書研究會理事、寧夏大學教授等職。

這就不難理解為什麼他舉辦個展覽，能有這麼多人為他站腳助威了。原來，大家看重的是他的身份。在開幕式上，有領導稱讚他的書法是“藝海奇葩”，有的專家稱其書法“造詣奇深”。

“江湖書法”是文化的毒瘤，但為何在文化場合還有這麼多文化人叫好？究其原因，大體如下：

到了當代，我們基本形成了“書法是一門藝術”的共識。面對一件作品，觀者能感受到什麼，與觀者自身的修養、學識、閱歷息息相關。所以，現實中常常產生對一件作品有不同解讀的情況。這就是書法藝術的抽象性決定的。

縱然是這樣，書法仍有其基本的審美規律，比如書法的氣象要有古意，線條要有彈性，章法要和諧，用墨要濃淡有致。以此來反觀王德林的書法，則完全偏離了基本審美。他的書法骯髒拖沓，充滿俗氣，根本談不上什麼格調。為他“叫好”的那些人，雖然看起來都是精英，但隔行如隔山，或許真得不懂什麼樣的才是好書法。

當代有個很顯著的現象，就是真正寫書法的人，往往弄不過江湖書家。江湖書家善於表現自己，運用各種手段忽悠、欺騙觀眾。比如他們常借一些假的頭銜，來標榜自己身份很高；善於拉攏名人為自己站臺，凸顯自身地位很高；勇於自封“某某王”“當代第一”，顯示自己在領域內的成就很高……

這在王德林的身上表現得淋漓盡致：“書法吉尼斯世界記錄”是什麼東西，肯定很多人都不知道，其實這只是個藉著國際認證來哄騙百姓的把戲。漫說書法沒有吉尼斯紀錄，即便有也和書法藝術沒有半毛錢關係，它可能是“最大的字”“最多的字”“最長的書法作品”之類的雜耍而已。

王德林的書法，江湖得有些明目張膽，但他卻能在一段時間內混得遊刃有餘，不得不說這是社會的悲哀。

吳冠中先生曾說，當下的文盲不多了，但是美盲卻仍有很多。這種現象在書法領域表現得更加明顯。書法的門檻很低，只要能寫漢字就可以進行“創作”，但是書法自古以來又是精英文化，對創作者的文化、修養要求極高。這就造成了人人都覺得自己會書法的錯誤認識。

書法需要透過臨摹歷代經典碑帖進行長久的技法訓練，也需要廣泛閱讀歷代書法經典、書法理論，掌握合規依矩的行筆、結體、佈局和用墨的法式，並不是一般人認為的那樣，只要拿起毛筆，寫得痛快淋漓就行。

所以，在普遍缺乏書法審美的社會，讓王德林這樣的江湖書法家有了施展拳腳的機會，汙染了書法的潔淨。

王德林的書法曾在很多重要的文博機構展出，而且常常在電視、報紙上宣傳。如此江湖的書法，宣傳得越多，造成的汙染就越大。我們在譴責王德林這樣的江湖書家的同時，也希望媒體能夠保持自身格調與立場，不要為虎作倀。

幸好，後來王德林因經濟問題被判了18年，終於不能再為害人間了。但再細一思量，假如不是因為經濟問題被判刑，他是不是仍能以江湖書法橫行江湖呢？

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