清代的瓷器如何去辨別真偽以及清代瓷器的價格到底是多少？
清代瓷器業是我國古代瓷器史上最輝煌的時期。各種瓷釉都日臻成熟。器形品種繁多，創新品種精美絕倫，成為我國古代瓷器中的精品，許多器物的捌作已經達到古代瓷器登峰造極的程度，令人驚歎不已。
清代江西景德鎮御窯，專供燒製宮廷御用的瓷器，承前啟後，製作亦愈見精闢。御窯燒造的瓷器質地細膩，釉光瑩潤、色彩豐富，令人歎為觀止，無論是青花、鬥彩、五彩、粉彩及彩瓷器均享負盛名。
清代是中國陶瓷生產的巔峰時期，景德鎮更是全國的制瓷中心，它以工藝精湛、品種繁多、釉彩豔麗而聞名於世，其釉下彩、釉上彩和顏色釉是明清時期景德鎮制瓷業的三大主流產品，故清官窯瓷器具有很大的觀賞性和收藏價值。青花瓷是釉下彩瓷，是中國最具民族特色的瓷器，唐代為其初創期，元代為成熟期，以景德鎮窯青花瓷質量最好，深受人們喜愛。康熙、雍正、乾隆三朝是清代青花瓷燒製的鼎盛時期，清代督窯官唐英監燒的乾隆青花纏枝蓮紋觚，造型別致、繪製精工，紋飾繁縟，但層次分明，青花色澤明豔，為“唐窯”中的精品，傳世銘記唐英款的青花五供器有花觚、燭臺等，彌足珍貴。
造型特點
1。清代各朝的瓷器，內容豐富，既有共同風格，又各具不同的特點。清代瓷器的造型在順治、康熙時期，古拙、豐滿、渾厚；雍正時期秀巧雋永；乾隆時則顯規整；嘉慶、道光以後則稚拙笨重。
2。胎體，琢器類，一般薄厚適中，圓器類則有厚有薄。康熙時，胎體體重，質地堅硬細密；雍正時胎質輕薄、細潤，潔白度高；道光以後的胎體厚笨、質地疏鬆。清代的琢器類腹、頸部接痕極為少見。明代留器露胎處常泛火石紅色斑，這點到清代已基本消失。
3。釉面不及明代肥腴光亮，施釉稀薄，色澤略顯青白。順治、康熙兩朝，釉面平整細膩，胎釉結合緊密，釉面分別呈青白、粉白、醬白等幾種色澤；雍正時釉面細白瑩潤，多有橘皮皺紋；乾隆時平整泛青；晚清時施釉稀薄，釉質疏鬆。
4。紋飾深受同時期繪畫的影響，民窯瓷器，寫意寫實並存，用筆豪放。御用官窯器，圖案趨向規範化，用筆細緻入微，構圖拘泥。早期紋飾中的古裝仕女端莊秀麗，花卉採用沒骨畫法。晚期紋飾中的人物面部無神，鼻部隆大，這一時期龍紋形態不一，既有方頭大額、肅穆蒼勁的，也有纖柔細身的，一般為獅子頭，龍發較多，龍腳明顯突出，兩腳立體感強，龍身粗笨，一般畫為四爪和五爪，如同雞爪。
5。在清代，由於瓷器工藝受到了西方繪畫藝術的影響，因而出現了具有西方繪畫風格特點的花紋圖案。如在琺琅彩瓷器和部分出口瓷器上，時常可以看到一些西洋人物、樓房、船和狗之類的圖案。
6。清代八寶圖案為輪、螺、傘、蓋、花、罐、魚、腸。
7。大件器物和早期器物多為光滑的砂底。順治、康熙時瓷器足型較為多樣，有雙圈層底、斜削式底、二層臺式底、臥足、滾圓泥鰍背形足等。
8。景德鎮官窯多屬皇帝年號款。民窯有干支年款、吉祥語款、私家款及圖記款等；有印、刻、青花、紅釉、金彩、料彩等多種，楷篆均有。康熙楷多篆少，雍正楷、篆並用，乾隆以後篆多楷少。同治、光緒、宣統三朝，又以楷書款為多，外圍以圓圈或方框格式。民窯款識多隨意亂寫，字型草率。
藏品名稱：青花松竹梅紋斗笠碗
藏品年代：清康熙
成交價格：345萬
2013年嘉德成交作品。
描述：此件青花松竹梅紋碗即是康熙官窯的經典之作。此碗作斗笠式，敞口，斜壁，直圈足，足底雙圈青花書“大清康熙年制”六字二行楷書款。製坯修胎規整嚴謹，技術高超，造型取法趙宋制器之美，輕盈靈秀，洗練簡約。淘洗精煉，胎薄體輕，胎質縝密，質堅純淨，正合康熙制胎“糯米汁”、“似玉”之美稱。胎釉結合緊密，釉質細潤瑩白，與青花翠藍之色互為映襯，相得益彰，遂成康熙青花獨有之風貌。
藏品名稱：青花八吉祥大抱月瓶
藏品年代：清乾隆
成交價格：649萬
2010年保利成交作品。
藏品描述：此青花八吉祥抱月瓶恢宏雄偉，古雅端莊，為乾隆時期寥寥可數的最大器型之一。唇口直頸，頸飾變形雙螭耳，極具鮮明的時代特徵，為雍正至乾隆早期瓶類典雅的耳式之一，圓碩而扁平的瓶體與靈空優美的雙耳搭配，在整體視覺效果上達到均衡虛實之感，使得器形穩重而不失秀美。通體以青花裝飾，瓶腹兩面繪主題紋飾蓮託八吉祥，腹部中央圓形凸面則飾以放射式圖案花，其它部位均繪以纏枝靈芝紋。其青花蒼雅亮麗，翠妍欲滴，釉質清瑩厚潤，點塗一法竭力展現接近永宣青花凝重的水墨效果。尤其八吉祥紋飾，紛繁複雜，繪畫卻細緻入微，頗見功力，兩側飄帶摺疊多變，輕盈如真，動感強烈，為乾隆青花御瓷少有之雋品。
644萬成交青花九龍紋瓶
藏品年代：清嘉慶
2011年盈時成交作品。
直口，長頸，溜肩，鼓腹，圈足。口沿飾青花如意雲紋，腹底部做海水江芽紋。頸和腹部飾青花雲龍紋，龍鱗成整齊的點狀。嘉慶至光緒這一階段屬於清代中晚期，隨著經濟、文化的衰落，社會開始發生動亂震盪，內憂外患不斷，景德鎮瓷器生產也受到了影響，制瓷水平明顯呈下降趨。正如《陶雅》一書記載：“嘉道而降，畫工、彩料，直愈趨愈下。”在歷史上有關這一階段瓷器製作工藝等方面的文字記載不是很多，而後人對清代瓷器發展的研究也往往截止到乾隆朝，對於乾隆以後青花瓷器特徵敘述偏少，重視程度不夠。事實上，從整個清代瓷器的發展歷程來看，這一階段也是不可或缺的，分析瞭解這一階段的瓷器也是很有必要的。僅從清宮收藏的清代中晚期青花瓷器來看，品種數量也不少，儘管製作水平上無法與康、雍、乾三青花相比，但作為宮中生活、陳設用瓷，其製作也是非常嚴格的，其中不乏一些精美之作。《陶雅》一書在記述當時瓷業狀況時說的“極精之品，猶自有不可理沒處”就指明瞭這一點。該器既可稱為嘉慶時期的精品之作，器底有青花“大清嘉慶年制”六字三行篆書款。
1150萬成交青花淡描雙勾竹紋梅瓶
藏品年代：清雍正
2013年瀚海成交作品。
如本品梅瓶即為雍正淡描青花之罕見佳作，該瓶高35釐米，撇口圓唇，束頸豐肩，腹上圓鼓飽滿，下向內漸收，近足處稍外侈，內圈足，整個造型線條優美，比例協調，恰如其分。項上勾繪複線蓮瓣一週，肩以下通身描繪竹紋，竹子主幹修勁挺拔，細枝斜逸橫出，有竹葉簇簇點綴其間，竹筍冒尖襯於其下，圖案用筆細膩纖巧，青花髮色淡雅宜人，加之胎骨細白，釉面瑩潤，雖輕描淡繪，然清新雅澤之感逼人，以此鉛華洗盡之素姿卻得大道至簡，大巧若拙之妙。