南唐後主李煜，雖無力救社稷於水火，但是在文學藝術方面卻有極大的成就。

後主多才多藝，書、畫、文、詩詞等方面都有很高的造詣，詞作成就尤其突出。李煜詞上承溫（庭筠）韋（莊），又受其父中主李璟及馮延巳的浸潤，形成了自己的獨特的詞風，尤其是亡國被俘之後，後主所作之詞哀傷沉鬱，真摯幽遠，對後世文人產生了極大的影響，在宋詞發展史上是一個豐碑式的存在。

後主的第一位皇后，史稱大周后，擅音律，與後主鶼鰈情深，夫妻常在深宮中歡飲作樂，李煜早期的詩詞也多描寫宮中的奢靡生活，大周后死於南唐亡國之前，所幸沒有親歷國破家亡、異國為囚的屈辱，從某種程度上來說倒是幸運的。

今天我們一起來品讀後主的一首《喜遷鶯》，本首詞寫於大周后去世一年之後，後主以滿懷深情的筆墨追憶佳人。

本詞開篇，用一聯對偶句起興。拂曉時分，月亮已漸漸墜落出天幕，昨夜在天空中聚合的雲彩已經散去。

曉月是此時之月，宿雲是昨夜之雲，詩人以曉月為鄰與宿雲做伴。簡簡單單六個字，既烘托了眼前景色的清靜疏淡，又暗示了詩人的孤獨寂寞。

接下來的一句“

詩人為何“無語欹枕”呢？歇拍兩句做出瞭解釋——“夢迴芳草思依依，天遠雁聲稀。”

一場夢醒，詩人並未說夢中的場景，只說夢醒後芳草依依，綿綿不絕，偶聽到一兩聲雁鳴，在遼遠的空中迴響。古詩詞中經常看到芳草的意象，它代表著相思、懷人等多重情愫，李煜的另一首詞中就有“離恨恰如春草，更行更遠還生。”（清平樂·別來春半）的詩句。

而鴻雁更是傳遞相思的使者，所以歇拍兩句，雖未說明夢裡場景，但是僅就這兩句來看，詩人夢中應該是舊時與愛人相攜相守時的情景，所以夢迴之後，芳草依依更顯得相思的綿密，雁鳴天外更襯出相思無處寄託的惆悵，如此，也就容易理解“無語枕頻欹”的無可奈何與寂聊失落了。

換頭兩句，詩人緊承上片意脈，再寫眼前景：啼鶯飛去，殘花飛舞，眼前俱是暮春景象，欣欣向榮早已是昨日之事。用“散”形容啼鶯飛去，使詩句更具有一種悲傷的色彩，而接下來一句“寂寞畫堂深院”，在頹敗凋零的場景上再加一筆，人聲悄、畫堂空，遠不似當年夫妻二人唱和相隨時的濃情蜜意，正如曹雪芹所形容的“好一似食盡鳥投林，落了片白茫茫大地真乾淨。”

詞至此句，詩人的追憶、依戀、孤獨、惆悵紛至沓來。

結尾兩句，收束得極為哀婉淒涼。

不用掃這繽紛的落英，且隨它鋪滿玉階，曾經的玉人，說不定在哪一個瞬間就會踏花而來。

也許曾經無數次梅邊吹笛，也許曾經無數次月下對飲，也許曾經無數次花間起舞，往昔的一個個片段，連綴成詩人最美好的回憶，所以，當落紅滿階時，詩人才能不由自主地吟唱出“

本首小令，一系列意象接連不斷——曉月、宿雲、芳草、鴻雁、啼鶯、殘紅密麗出現，將詩人的情感烘托得哀傷、幽婉、綿密、優美，呈現在讀者面前的，就是這樣一首無與倫比的“閨情”詩。