亞歷山德拉·亞歷山德洛夫娜·埃克斯特爾（1882-1949），俄羅斯油畫家，她的繪畫風格傾向於 立體主義， 未來主義， 至上主義，以及 現代藝術。

埃克斯特爾在基鋪美術學院學習，完成學業之後，在1908年，她嫁給了表兄尼古拉·埃克斯特爾。

從1908年起他們就到巴黎旅居，這個時候，畢加索也在巴黎工作、生活，埃克斯特爾很快就認識了這位立體主義的創始人，被引入了立體主義藝術圈，和勃拉克、阿波利奈爾等人成了畫友。

後來，埃克斯特爾又透過A。索菲奇的關係，結識了一些未來主義者，如馬裡內蒂和帕皮尼。

埃克斯特爾一直在巴黎和莫斯科之間活動，直到一戰爆發，她一直成為俄羅斯與法國之間的前衛藝術紐帶。

她本人在這一時期創作的作品屬於受到萊熱影響的立體主義，比如，創作於1912年的油畫《巴黎的橋》，主要追求一種幾何形體的美，追求形式的排列組合所產生的韻律美和圖案美。

隨後，她完成了一種立體主義和未來主義的綜合畫風，並糅合了當時的馬列維奇的至上主義的發現，強調構圖內的動力感，比如創作於1918年左右的油畫《色彩動力》，這幅畫被收藏在路德維希博物館。

同年，她開始做有關戲劇設計的工作，為奧斯卡·王爾德的劇作《莎樂美》設計、製作佈景和服裝，尤其為卡梅爾尼劇院工作。

她畫了一些與工作有關的題材，主要是水彩畫，它繪製起來比油畫便捷，比如為奧斯卡·王爾德《莎樂美》的服裝設計的水彩畫《莎樂美之舞蹈》。

1921-1922年間，埃克斯特爾在莫斯科的美術學院教授美術課。

1924年，埃克斯特爾為J。普洛託査諾夫的電影《阿埃麗塔》製作了佈景與服飾。

1925年，她離開俄羅斯，開始在巴黎定居，翌年，她找了份工作，以便有個穩定的收入，在萊熱學院授課之餘，她創作了油畫《純粹主義構圖》。

她對色彩的觀念與萊熱相似，她製作了許多戲劇的舞臺佈景與服飾，比如，1929年，E。克魯格爾導演在科隆上演的芭蕾舞劇《唐璜》。

埃克斯特爾嘗試把立體主義和寫實手法相結合，表現形體的美感和力量，她的創作已經超越立體主義範圍。

她的油畫作品試圖在構圖的線條力量和具有動感的彩色層面之間，完成一種具有獨創性的構成主義綜合，代表作有1918年的油畫《色彩的運動》，這幅畫收藏在威廉-哈克博物館。

萊奧納爾-赫頓畫廊（美國紐約）在1975年為她舉辦了一次展覽；1991年在義大利為她舉行了另一次展覽，題為《亞歷山德拉·亞歷山德洛夫娜·埃克斯特爾的舞臺佈景藝術》。

埃克斯特爾的藝術處在歐洲繪畫的現代主義革命潮流之中，她的畫風受到了當時各個前衛藝術流派的影響，其因素是多方面的，她的創作想與時俱進，並盡力掙脫傳統繪畫的束縛。

他是波蘭著名油畫家，風景畫大師列維但的學生，畫風有靜穆之美

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