夏圭 梧竹溪堂圖

對於傳統中國畫來說，“筆”向來不成問題，可以說是基本常識。筆與墨不僅是中國畫的“雙翼”，是中國畫獨特的造型手段，更是中國畫的底線與靈魂。

在歷史 上，中國畫大致經歷了先重用筆，後講用墨的歷史發展階段。南齊謝赫在《古畫品錄》中提出了中國畫的六法，其中一法即為“骨法用筆”。“骨法”與“用筆”的 結合，奠定了中國畫的基礎。唐代張彥遠在《歷代名畫記》中說：“骨氣，形似，皆本於立意而歸乎用筆。”從原始社會時期陶器上的繪畫，到南北朝的壁畫，再到 唐代二李的山水，以線造型是基本手法。

中唐以後，“骨法用筆”在文人畫與書法中得以不斷強化，“骨法用筆”成為匯通繪畫與書法的橋樑，是中國畫與書法最為獨特的基因，也是區別於西方繪畫最為重要的元素，被潘天壽先生喻為“東方繪畫的精髓”。

郭熙 早春圖

然而，這個中國畫最為基本的常識，似乎被當下的許多畫家所忽略了，存在著三種明顯的傾向：

 一是“重墨輕筆”

：許多水墨畫，表面上看起來水墨氤氳，實際上 蒼白無力，以塗與染為主，見墨而不見筆，基本不理解“古人墨法，仍在筆力”的道理。墨法一旦脫離筆法成為孤立的存在，就會喪失其生命力，與書法中的“多肉 微骨者謂之墨豬”相類。

二是“以描代筆”

：以為學好素描就能畫好國畫，以素描畫法取代國畫用筆。素描是西方繪畫的一種基礎造型能力訓練，重在空間與體積的 營造。而中國畫的用筆直接來源於書法，強調線條本身的質量，強調“中鋒用筆”且筆筆分明。中國畫講究用筆規律，在時間上具有不可“逆”的屬性，而西畫的用 筆屬於描、塗、抹等堆砌手法的範疇，可塗可改。於是中國畫的用筆的核心是“寫”，而西畫用筆的關鍵是“描”。

三是“以形蓋筆”

：在當代許多展覽的畫作中， 重造型、重輪廓，粗粗一看非常漂亮，造型到位，而細細一品，看不到一根完整的線條，即使有也非常弱，用大面積塗染與色彩千方百計的加以掩蓋。這種“以形蓋 筆”的畫法，純為油畫與水彩畫法。中國畫造型的基本規律是勾勒結體，離開“用筆”，難言其為中國畫！

范寬  溪山行旅圖

中國畫的“缺筆”現象，究其根源，與當下畫家對於書法的群體性漠視有關。

當代畫家的書法水平普高低下，導致很多畫家不敢在畫面上題字，或者亂題一通，破壞了畫面的完整性。許多作品繪畫本身與題款書法完全不在一個層次。許多畫家認為“畫好就行了”，不願意把時間花在書法上，這種觀念在畫壇特別是青年畫家中非常普遍。毫不誇張說，中國畫藝術正面臨繪畫發展史上的少有的書法危機。

李唐 萬壑松風圖

傳統畫論講究“書畫同源”、“書畫同體”，畫家人人都知道的“常識”，往往被功利 的市場與浮躁的觀念所左右，正是問題所在。講究“書畫同體”並不是要把中國畫納入書法的軌道，其意義在於中國書畫在“用筆規律”上的相通關係，正如石濤所言：“字與畫者，其具兩端，其功一體。”對於中國畫而言，沒有用筆的根本，就缺少了中國繪畫的根基，而書法應該是提升中國畫“用筆”的必然途徑，缺“筆” 的畫是“油”，是“俗”，便失去了藝術的生命力。

王蒙 葛稚川移居圖

“筆如其人”，石濤崇尚的“一畫論”揭示出中國書畫線條背後隱藏著創作者精神世界的表達和追求，透過畫家用筆方式與線條功利完全可以看出作者有無大家氣 象。正是因為它是人的身體狀態、精神面貌、文化素養、筆墨功力等綜合因素的瞬間表現。難怪任伯年看到初學者吳昌碩的“一畫”就斷言“必成大器”。“一畫” 背後的玄機，對於常人而言似乎有點不可思義，卻闡明瞭中國畫最原始、最基本也是最核心的基因。

“一畫”是有生命的，是任何一位畫家的高度凝鍊，也就是說一個畫家的心血都傾注其中，“一畫”有高下、雅俗、美醜之分，只有不斷的修煉“一畫”的內涵與深度，才能堅守中國畫的民族精神。

倪瓚 雲林春霽圖

筆墨者，傳統中國畫之精魂。可以說，筆是骨，墨是肉，缺了這兩者，國畫就難以立起來。但到了今天，很多國畫家在筆力方面頗有欠缺，創作時往往不敢露筆，多以反覆塗染等借鑑西畫的手法來表現物件。那麼，對於當代中國畫而言，“筆”究竟還重不重要？沒有筆力做底，國畫的繼承和發展還有沒有“奔頭”？就此，畫家和理論家們展開了深入的探討。

李成 讀碑窠石圖

藝術評論家 梁江：

在當下的中國畫壇上，很多畫家傳統功力不行、筆墨功夫不到家、文化修養不到位，造成下筆很軟弱，線條浮在紙面上。導致這一問題的原因在於人們對“筆墨”普遍存在著誤讀，從而影響了畫家的藝術追求，影響了觀眾的藝術判斷，甚至連國畫藝術的評判標準都被解構掉。

倪瓚 雨後空林圖

中國當代繪畫缺乏書寫性，寫意創作被邊緣化了；製作性強的作品大行其道，尤其是大幅工筆作品大量出現，在國家級美展中成為壓倒性優勢，這是很令人憂慮的。筆墨是藝術家發展的根基，否則，缺乏積累、傳承，就談不上光大中國畫了。好畫，好的筆墨語言，是可以反覆品味的，有一種餘音繞樑的魅力。這必須透過經年累月的錘鍊而得，不可能一蹴而就，但在今天這個時代，太多人急功近利，趕著出效果，所畫的東西，乍一看還過得去，細細品讀則破綻百出。其實，對這樣的東西，藝術家心知肚明。觀眾在水平、經驗還不足的時候，可能看不出來，隨著修養的提高，大家慢慢會看懂的，這些膚淺、浮華的東西，終將被歷史淘汰，能傳承久遠的必定是那些筆墨精到、入木三分的作品。

當下國畫作品基本呈現出新的創作面貌，但與傳統比較，確實在筆力方面有差距。然而，時代已大不相同，在筆墨上我們是否還應該拿古人的標準來要求今天的國畫家？

米芾  春山瑞松圖

回顧歷史，中國畫的筆墨一直就在向前推進，從唐宋元明清一路發展過來，不斷總結，不斷集大成。既然有探索，肯定就是有差別。今天也是同理，我們在筆墨上不可能跟古人面目相同。很多熱愛傳統的人或許會搖著頭說：這樣的筆墨不對頭。其實，想想看，當今這個時代，或者說近十年來，社會的發展速度超越了過去幾千年，我們的藝術所面對的一切，比古人豐富多了。

因此，今天的國畫要繼續存在下去，就必定要突破古人的規定性。而要推進就必然要冒險，每個人都可以尋找自己的方法，這正是今天的國畫藝術魅力所在。（節選自《中國畫的缺“筆”現象》）