建盞行業的女匠人數量稀少，很多也都是比較年輕的新入行匠人，在資歷上有所差距，至今能說得上名號的女匠人只有兩個，一位是國家級非遺傳承人孫建興的愛女孫莉，另一位則是今天的主角——闕梅嬌。

闕梅嬌的父親曾是建陽池中瓷廠的員工，耳濡目染之下，闕梅嬌也對瓷器藝術很感興趣。為此她先是遠走山東龍山，去黑瓷的發源地探尋燒製的技藝，隨後又到景德鎮，學習景德鎮融入了現代美感的瓷器燒製技術。這樣的求學經歷，讓闕梅嬌的燒製技術格外出色。

回到建陽的闕梅嬌得到了相關部門的支援，順利創辦了建陽建窯陶瓷研究所，後來更是成為了建陽建盞協會的副會長。現在的闕梅嬌不僅有自己的建盞品牌，其作品更是被很多海外的朋友收藏。

闕梅嬌的作品分類是“古法油滴盞”，在藝術上大多是仿古的風格，所以作品的造型古拙、釉色瑩潤，油滴大小恰到好處，疏密有間，錯落有致，整體的立體感極強。

心隨手動，手到意到。闕梅嬌的作品大多走傳統的路線，油滴大小恰到好處，疏密有間，錯落有致；兔毫釉面如鏡，須毫如針，似若滿天流星，滑落天際。

闕梅嬌的黑陶作品具有色如墨、聲如鍾、薄如紙、亮如鏡、硬如瓷的鮮明特色，給人以高貴、典雅、古樸、神秘的藝術享受，把黑瓷應有的藝術特點發揮得淋漓盡致，這也是闕梅嬌走南闖北，拜師學藝所積累的經驗知識的饋贈。

她的得意作品黑牡丹，保留了傳統油滴盞飽滿整齊的油滴，但在整體結構上加以改善，讓油滴盞的整體有了更好的觀賞體驗，如水墨畫一般美麗動人。

再來看看柴燒的鷓鴣斑，燒製的色澤讓整個釉面更加立體，中心更是用淡色加以襯托，不同人能從同一只鷓鴣中看出不同的畫面，可見她的手藝之精湛。

闕梅嬌老師也不是死板的人，她不僅會燒製仿古建盞，一些現代流行的釉色，她也能如常燒製，更是可以舉一反三，燒製出驚豔的作品。

闕梅嬌老師輾轉多地，扛起了整個建盞行業的前景，到了今天仍在不停研究，燒製各種釉色的建盞。宋韻建盞則繼承了建盞文化，向更多人展示建盞的魅力，為了延續建盞文化而努力。