董其昌說：

作書之法，在能放縱，又能攢捉。每一字中，失此兩竅，便如晝夜獨行，全是魔道矣。

董其昌的這句話點破了書法的秘密，“放縱”大家好理解，“攢捉”是什麼意思？

所謂“攢捉”，躦是指馬蓄力前躍；捉是指控馬急停轉向，原來是用來解釋武術上的拳法，董其昌把它用到書法上，一下子就把書法的“使轉”給講活了。

現代人學書法，要麼學今人的，要麼學古人的，其實嘉強認為還有第三條路可以走，也就是古今結合。

今人的書法學起來容易，就如流行音樂，大家都可以哼幾下；古人的書法學起來則沒那麼容易了，就如古典音樂，不是誰都能欣賞得了的。

古今的差別在哪裡？嘉強認為就線上條的質量上，古人的“放縱”和“攢捉”是非常高妙的，開始看起來好像不咋地，但你細心慢慢看，就會發現越看越好看，越品越有味，而今人的一些書法，初看很有看頭，形式感十足，但你看多了，就會覺得總是缺少了什麼東西，有時甚至覺得很乏味。當然，這也需要較好的審美訓練和引導。

所以問題我們就明白了，重點肯定要放在學古人上，但畢竟我們活在當下，有展覽，有比賽，還有需要寫給雖人張貼懸掛，場景與古人大不相同了，此時再抱著古人不放，那又顯得有些迂腐了。那麼，學古人學什麼？其實就是董其昌說的“攢捉”，而不是老往字形、章法等上花時間，說得直白一些，就是要學古人的筆法，特別是使轉上的技巧。

古人的書寫大多是日常的手札，紙張不大，但卻在極小的範圍內把漢字的書寫技術發揮到了極致，直到現在，我們都無法突破。

因此，我們學古人的書法，真正要學的就是拆解他們的用筆動作，而不是老盯著“像不像”的外形上，學書法重點就是學用筆方法，假如不懂筆法，你照著畫得再像，也是在畫畫，不懂得其中的使轉技法，是吸收不到裡面的營養的。

王僧虔說過“書之妙道，神采為上，形質次之”，神采就時點畫的精神狀態，而不能只看外形，就如一個人穿著打扮得再華麗，你看看他的眼睛和臉部的神采，馬上就知道他當下的狀況了，因此，學書法要懂得學本質的東西，才不會浪費時間做無用功。

最後再說一下“放縱”二字，意思也就是要更加靈動，更加能傳情達意，就不能寫得很古板很呆滯，就如舞蹈般，要動起來，你老停在那裡，就不是舞蹈了。

董其昌用“放縱”和“攢捉”為我們揭示了書法用筆的兩在重點和難點，假如書法不懂這兩點，就真的如在魔道上行走了。

因此，嘉強最後總結一下，學書法不必在今人和古人中糾結，只要足夠好，都可以學，但是，根還是要紮在古人的經典上，再加上我們現代的一些特點和優點，就可以達至“根植傳統，開拓創新”的目的了。

更多幹貨，盡在書法訓練營專欄。