現代生活中可以使用手機、相機這些智慧產品，記錄下自己美好的生活瞬間。而在古代，那時的人們還沒有相機，皇帝的樣貌，都是透過畫師手中的畫筆，來記錄下來，並且流傳至今。

而古代中國的宮廷畫師白描畫法，加以修飾後，繪製而出的人物肖像水墨畫，畫像中的皇帝都是千篇一律。

此時有一西方義大利來的畫師，所帶來的一種

寫實畫法

，將

乾隆

真實的樣子偷偷給記錄下來了。

郎世寧的“搬磚”日常

郎世寧，來自義大利米蘭，19歲時加入耶穌會，先開始給教堂繪製了九幅天主像、基督聖母像。之後的他，作為天主教的一名修道士，來到中國後取名叫

“郎世寧”

，就是我們熟知的清宮宮廷畫師之一。

郎世寧在康熙年間來到中國，進行傳教的同時，受到康熙帝的多次邀請，參加笙歌燕舞、宴席活動等。

因為自己具有繪畫特長，在參加活動時，郎世寧將這些場景全都繪製在紙上，受到康熙帝的重視。於是被邀請進紫禁城中的如意館專為皇室作畫。

他的風格在當時清一色的水墨畫中，尤為凸顯，讓人眼前一亮。郎世寧擅長繪製人物肖像、花鳥走獸、奔騰而起的駿馬，將西方的油畫繪畫技巧，與中國傳統的水墨畫相結合，虛實合一，廣受好評。

並且在如意館中，雍正還安排了十三名畫師，跟著郎世寧學習作畫，於是郎世寧傳授了歐洲的油畫技藝，給清宮中的其他宮廷畫師。

郎世寧當時的畫室，是在御花園與宮廷內院之間的一處僻靜之地，他每天都會有指派任務畫一些皇宮中的陳設，花卉走獸，具有節日氣氛的恭賀圖，或者為皇親國戚繪製肖像畫等。

基本上每一天郎世寧都會畫到下午五時，除此之外，郎世寧還需要研習漢文與滿文，瞭解中國的文化以及繪畫的知識。

當時《甄嬛傳》中的果郡王原型，果親王允禮也曾讓郎世寧幫其作畫，這幅《果親王允禮相簿》流傳至今。

開創獨具一格的新式畫法

郎世寧在歷經三朝康熙、雍正、乾隆統治時期，經過不斷地學習中國的繪畫技巧，將中式的水墨畫技藝運用自如，肆意揮灑自己的藝術天賦。

並且郎世寧還將中西畫法結合起來，創造了一種前無古人後無來者的全新繪畫方法。

這種畫法在現在看來，既具有歐洲油畫的明暗虛實關係，以及反映現實的色彩表現方式，還有準確的造型能力，又有中國水墨畫的濃墨重彩、線條流暢的精細，只可意會不可言傳的縹緲夢幻氛圍感。

利用一層一層的暈染，將中西合璧，把中式的特色運用西式的繪畫技巧繪製出來。

郎世寧

作為清宮宮廷御用畫師，自然經常為皇帝繪製肖像，流傳至今的有許多，但其中有一副是運用西方油畫技巧繪製而出，這幅畫讓大家能夠清晰看出乾隆的真實相貌。

乾隆 畫像

繪製乾隆的真容

這些專為皇帝所畫的肖像，都是要經由皇帝親自認可後才能保留，因為留傳給後世瞻仰而用，於是都會將其“修飾”之後流傳。

而這幅與清朝流傳下來的肖像畫風，完全不一致的

乾隆肖像畫

，是郎世寧私下而繪，取名為

《乾隆皇帝半身冬裝像》

。

這幅畫像是利用了西方油畫技巧，畫出了更貼近現實生活中的乾隆的樣貌，畫中的乾隆留著

微長的八字鬍，眉毛彎彎，微微耷拉著的單眼皮眼睛，略微帶些鷹勾的鼻子，身著深色的皮草冬衣，頭戴絨帽

。

這幅畫至今儲存在銀川當代美術館中，它與其它很多畫像中地展現出來的乾隆，大相徑庭，其他畫像中乾隆盡顯其皇帝威儀的模樣，神情嚴肅且冷峻。

但是這幅畫上的乾隆卻神情溫和，眉目慈祥，顛覆了世人對帝王長相的看法。

郎世寧還曾設計過圓明園長春園當中，西方歐洲式建築的設計，著名的十二獸首銅像，就是郎世寧親手設計的。

郎世寧的畫作與設計觀念，為我們中國研究清朝的藝術審美，以及皇帝肖像提供了參考價值。

這幅郎世寧親手所繪製的乾隆半身像，也是為我們揭開了清朝帝王乾隆真實的相貌的神秘面紗，打破了傳統中國畫與西洋難以結合的說法，將中西文化自由結合與隨性創作，為後世帶來一幅幅精妙絕倫的佳作。