麻姑獻壽立軸庚辰(1940)年作
如果說,張大千筆下的仕女
“白胖高”
(膚白體胖身材高)、面部多
“三白”
(額頭、鼻尖、下巴頦敷粉),色調明豔,帶有敦煌壁畫彩繪畫風,即使摩登女郎身穿旗袍著高跟鞋,也依然如唐美人呈一派富貴氣;那麼,胡也佛筆下的仕女形象,多
瓜子臉、鵝蛋臉,尖楚楚的鼻子,櫻桃小嘴,眉清目秀
,手形舉止動作各各不一,“吳帶當風”飄逸動人,未施粉黛清純漂亮,氣息清雅撲面而來,似遠若近,雅俗共賞。
紅花插鬢立軸丁亥(1947年)作
《胡若佛小傳》是胡也佛的公子胡南洲寫的,說他父親本名國華,1929年進上海商務編《兒童畫報》用胡若佛筆名,抗戰初期自學國畫啟用胡也佛這個新名字,畫室叫大空堂,乍聽像張大千的大風堂,原來他最崇敬的中國畫家正是張大千。胡也佛是浙江餘姚人,1906年出生,1980年去世,七十四歲,一生所畫的仕女圖最出名,都說是仇十洲第二,
張大千自認畫不出胡也佛筆下仕女的那股媚韻。
吹簫仕女立軸 1950年作
題識:仿唐人壁畫法。瑞生兄屬寫敬賀懷琛先生新廈落成誌喜。庚寅元旦,也佛。
胡也佛的仕女畫有輕盈、飄逸之感,超凡脫俗。此圖畫吹簫仕女,雖無飄飄衣袂,但有云裡霧中之態。衣紋線條,似為絲革之織物,輪廓分明;裙裾線條柔和如水,是輕軟柔韌的絲織品,上下衣裙均為素色,反襯出頭上花簪與腰間錦緞的豔麗華貴。用筆中鋒,流暢委婉,富有表現力。全圖亮麗清雅,有張大千畫風韻。
胡也佛《工筆仕女圖》
胡也佛《工筆仕女圖》
胡也佛《工筆仕女圖》
胡也佛《工筆仕女圖》
胡也佛《工筆仕女圖》
胡也佛《工筆仕女圖》
紈扇仕女立軸丁亥(1947)年作
執扇仕女立軸
人物鏡片設色絹本
美人圖雙挖片設色絹本
清風拂面立軸
春 思鏡心1943年作(40。32萬元,2010年3月北京保利)
1943年作為伊人憔悴鏡心
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