最近港圈的一大新聞是，王家衛修復版終於以藍光套裝的形式在美國出版了，國內許多朋友相信也第一時間買到或者看到這部套裝。

這套名為《王家衛的世界》的套裝，是在王家衛親自的指導和監督下完成的。

要知道，修復電影的哲學其中有一條是「修舊如舊」，也就是說，修復後的電影，是要以儘量接近原作上映時的樣貌。

但這次王家衛電影修復的最終效果，卻更像是一部嶄新的電影。

在畫面比例、調色方面，都有了較大的改變。

作為與王家衛通力合作的攝影師杜可風，是怎樣看待這次王家衛作品修復的？

西班牙媒體Pagina 12為此專門訪問了杜可風。

「我認為，我們不應該對我們的作品如此敝帚自珍。你必須放手，讓作品自有其命運，而沒有必要對創作進行干預。」杜可風說。

「我並沒有完全參與修復工作，但我多次提出意見，而且我在觀察這個過程是如何進行的。我認為《墮落天使》的工作態度的一個完美例子：

他們改變了這部電影的畫幅比例，哦，這讓人驚歎。你總是要用新的眼光去看，社會和觀念的變化已經很多了。」

他笑著說：「在幾乎所有這些電影中都發生了一件事，人們經常稱之為我們的『風格』，其實這是一個誤解。」

新版《墮落天使》裡，很多場景都從彩色改變到黑白了，杜可風說，這其實也是一個美麗的誤會。

「當時的情況是，我們和兩個只被僱傭了一天的演員拍攝了某個場景，結果膠片出了問題，」他說。

「我不記得原因了，也許是其中一個工作人員不小心打開了裝膠皮的罐子。結果，影象已經留下了低曝光和大量的顆粒。

那該怎麼辦呢？我們嘗試了各種方法，最終將這些場景轉移到高曝光度的黑白膠片上。

這也很有效。但我們不能有一個單一的黑白場景，所以我們決定，每當主角之間的關係出現問題時，這種情況就會以黑白的形式出現。這成為風格的一部分，但它最初不是這樣的。這是一種妥協。」

杜可風補充說，《春光乍洩》開場為何用黑白的形式，其實原因也是類似的。

「第一場戲也發生了類似的情況……但後來我們愛上了黑白，電影最後有大約20分鐘沒有彩色。這種風格來自於一個意外的巧合，我想這是任何藝術家都應該有的態度。通常情況下，錯誤是在告訴你一些你永遠不會想到的事情。」

杜可風與王家衛的合作，堪稱是港片電影史的經典。

他倆一起合作了《阿飛正傳》、《東邪西毒》、《重慶森林》、《墮落天使》、《春光乍洩》、《花樣年華》和《2046》等七部電影。

當年，杜可風是一個愛看港產片的澳洲海員，偶然的機會，1981年，他受楊德昌邀請，為電影《海灘的一天》當攝影師入行。

1990年，在為《阿飛正傳》選攝影師的王家衛聯絡到了他，正是從那時起，他倆開始了長達10年的合作。

本文首發於奇遇電影：cinematik

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