作者：dcl2501

先說說安利這部劇的原因

我先問大家一個問題，你有多久沒在國產劇裡看到

普通人

了？普通人的生，普通人的死，普通人於平凡中蕩氣迴腸的一輩子。

今天我想聊的是豆瓣8。3分的國產職場新劇，

《三悅有了新工作》

，千萬別被這部劇的名字勸退，因為第一印象會讓你錯過一部很敢拍的好作品，這是一個把視角聚焦在殯葬行業的故事，編劇以死寫生，透過描摹衰老、病痛，死亡來講述真實的人間百態，劇中你能看到一群血肉飽滿的小人物，在人生的溝坎裡，經歷著種種分崩離析的至暗時刻，眾生永珍，各有所難，他們在腥臭腐朽的日子裡苟延殘喘。還努力活著，明明100次說著要放棄，又101次擠進公交地鐵，擠進生活風暴的縫隙裡。我們先來簡單介紹一下劇情吧，女主角趙三悅別看有個喜慶的名字，但她日常的底色卻是無盡頭的喪，三悅的家庭不算幸福，他對童年最深的印象就是父母歇斯底里的爭吵。

破裂的婚姻擊碎了三口之家，父親逃避責任，拋妻棄女，母親則把所有過錯都怪罪到女兒頭上，從小到大三悅好像做什麼都是錯，每天耳邊充斥著母親的責罵和貶低，

儘管三悅實習考核成績排第一，但院領導一句話，別人就能輕鬆擠掉她的轉正名額。

本想和家人傾訴這不公平的待遇，可還沒等開口，母親的話語又像刀子一樣刺來……

原生家庭的影響讓三悅變得像一隻應激的刺蝟，她收起柔軟的腹部，拒絕與周圍人交流，拒絕感知和共情，拒絕走出自己的世界。在家待了一年，放任負面情緒蔓延，兩耳不聞窗外事，一心躺平和開擺。

趙三悅：為什麼不能讓喜歡工作的人工作，讓喜歡躺平的人躺平，我們雖然沒給社會帶來所謂的價值，那我們也沒有給其他人造成過傷害啊。

這樣一個不討喜不算完美的人物成為了這部劇的主角，一天清晨三悅和母親爆發了激烈的爭吵，她一氣之下離家出走，而後又囊中羞澀，走投無路，陰差陽錯下，她跑殯儀館做了學徒。

趙三悅大學學的是舞美設計工作，乾的卻是給遺體化妝，四捨五入也算是專業對口。就這樣趙三悅當上了一名遺體實習化妝師，青春的靈魂觸碰到死亡的領域，她在黑夜裡獨自面對發散的恐懼，學著修復皮開肉綻的人體，嘔吐，不安，自我懷疑。

對她來說這份職業充滿未知，還沒準備好，就被“推著”去面對生死，而藉由三悅的目光，我們也目睹一場場葬禮，旁觀那些無法言說的生離死別。或悲痛、或麻木、或難捨、或決絕，一副副寫實的眾生相呈現在觀眾眼前，由此便引出了我想安利這部劇的第1個點：

第一個是真實

在當前主流創作環境下，劇裡的角色幾乎沒有一個是完美的，比如一直活在父母期許中的24歲青年，他一邊發著積極陽光的朋友圈，一邊往備用手機裡輸入不為人知的負能量。突如其來的肺病擊穿了他的偽裝，加速了他完美生活的崩塌，靈柩前他的父母悔不當初，神淚俱下。

比如火化完兒子遺體的快遞員父親。

畫外音：我剛火化完我兒子，你說我幹嘛呢？你催什麼催，你有毛病啊？

比如不管老人遺體，滿屋子尋找房產證的孝子賢孫，

畫外音：趕緊把他拖走啊？要不然這味兒都嗖了……

是不是很想批判他們？可這是老人年輕時種下的惡果，

淒涼的晚景是孩子們長大後的報復。

未經他人苦，莫勸他人善。

人善這種一體兩面的人性貫穿全劇，人物在驟然失序的生活中，承受著本心與道德的重壓，正因為不完美，所以才真實，正因為真實所以才能引起共鳴，導演和編劇敢拍、敢寫，藉助諱莫如深的死亡，來撬動生者的社會議題，你能看到他們用正面的筆觸肯定堅持丁克的中年夫妻，肯定互助式養老的單身三姐妹，面對這些人，女主三悅發自內心的說了一句好酷啊，而這份酷在國產劇裡是相當少見的，編劇還用嚴肅的筆觸，去寫道貌岸然的熟人猥褻女童，寫親生父母拋棄女兒。

趙三悅畫外音：奇怪的是靈堂之上，遺棄他的親生父母哭得跟場寸斷浮，撫育她的養父母卻如同兩具被掏空的雕塑。畫外音：女兒啊，女兒，我們當初也是不得已啊，本來家裡就困難，你弟弟又那麼小

有些人啊，就喜歡用眼淚和大嗓門來證明自己沒錯。

最讓我印象深刻的是有一名叫劉美蘭的往生者，1942年，年僅15歲的劉美蘭被日本軍抓走，做了隨軍慰安婦，兩年後，她趁著生產時逃跑，結果被日本軍發現，鎖骨中了一槍，雖然命大沒有死，彈片卻留在體內，並在70多年後割破她的頸動脈，要了她的命。

在經歷過巨大的痛苦與不幸之後，劉美蘭依舊憑藉著堅韌之心度過了生命中的至暗時刻，她擺地攤，賣親手做的虎頭鞋，虎頭帽。藉此撐起家中一角，在那些無眠的黑夜裡，劉美蘭老人在枕頭下藏一把砍刀，已近乎執拗的方式對抗著噩夢般的記憶。劉美蘭老人在遺囑中寫道，等我死了把我捐出去，不穿衣服，讓人看到那些傷。忍了一輩子，不想再忍了。

老實講，僅憑這個單元，我就認為這個劇值得一看。

第二個點是用心

這部劇只有13集，每一集都能講的不止一個故事，這部劇的用心，體現在不注水的劇情，不拖沓的節奏，體現在人物的弧光，體現在演員觸動人心的表演，體現在金句頻出的臺詞，體現在精心設計的光影結構，如果它剛好對上你的頻率，你就能明顯感受到這份用心和對觀眾的尊重，在此我就不多贅述了。

第三個點是平靜的力量

這個短語或許有點不知所謂啊，先聽我解釋解釋，開頭我就說過，這部劇是在以死寫生，看似拍的是死亡，實則講的是生的力量，

死並非生的對立面，而是作為生的一部分永存

，

這讓我想起2019年自己經歷過的一場葬禮。家人的一通電話告訴我奶奶去世的訊息，那是我第2次面對至親離世，掛掉電話雖是初秋，身子卻凍得像掉進冰窖，守靈的夜裡，我始終沉默，胸口好像被什麼堵著，但不知如何疏解。在殯儀館，我經歷了人生中許多個第1次，第1次去太平櫃確認遺體，第1次看到父親無法完整的講完一句話，第1次明白再見的重量，火化前姑姑說哭啊，你們哭啊，第1次心如刀割，卻擠不出一滴眼淚。第1次在半年後的夜晚嚎啕大哭。

剛看到奶奶的骨灰從焚化爐裡被推出來時，我第1次知道，原來大骨頭是燒不碎的，需要工作人員用錘子敲，再掃成一堆拿小簸萁裝好，倒入骨灰盒裡，第1次辦理安葬手續，在看見奶奶和爺爺終於團聚時，我回眺 整片墓園，清風拂過葉子沙沙作響，那一刻我第1次感受到一股平靜的力量，它化成光，聚成雲，匯成浪，在生與死的邊界，在宇宙的塵埃中開出一朵美麗的小花，某種意義上來說，我覺得這部劇同樣能給人帶來一股平靜的力量，

人間可不就是個大公園嗎？拿到出生的門票，然後進來逛幾圈看看山水花草，風啊雲啊，太陽啊，等逛夠了離開，走的時候什麼也帶不走。公園還是那個公園，但逛公園的人已經換了好幾波了。

唯有知道怎樣體面的迎接死亡，才能懂得如何無憾的度過餘生

，也正因為如此，我選擇把這部劇安利給你。