作者：肖博娜娜

放在2022年，如果上海人因為吃不飽飯，就放棄房子和戶口奔赴內蒙古，過上游牧生活，你們覺得可能嗎？

顯然是不太現實的，即便封控在家兩個月沒有食物儲備，民間和官方也不會想著把孩子轉移到內蒙古去。但歷史上，“三千孤兒入內蒙”是真實發生的事。1960年前後，災禍、飢餓席捲全國。上海、江蘇、浙江、安徽等地的孤兒院裡聚集了大量孤兒，面臨疾病和死亡的威脅。於是這些孩子坐上了綠皮火車，跨越半個中國，來到了草原上生活。

由爾冬升執導的電影《海的盡頭是草原》講述的故事，就以“三千孤兒入內蒙”為背景，主線劇情是一個被轉移到內蒙的女孩曾經被母親遺棄在孤兒院，多年之後女孩的哥哥在母親臨終前希望找到她，於是踏上了一場尋親之旅。

這部電影之所以會拍出來，大概是因為《演員請就位》這個節目，從導演到演員，看起來似乎關聯性不高，但結合這個節目，很多疑慮都能解開。影片以陳寶國飾演的老年杜思瀚內蒙尋親為主線，勾連起了兩個時代，兩個地區的故事。和爾冬升導演過往作品有很大不同，這部題材更加內地化，但我個人非常喜歡。

影片的敘事節奏緩緩展開，用人與人之間的溫情去化解時代留下的創傷。整部電影沒有高喊口號，沒有向上諂媚，人民在時代大潮之下遭受的苦難都有所體現，放在當下，實屬難得。

影片最後的反轉，讓我在影院直接失控，抽泣聲都直接影響到了身邊的觀眾。聯想到這三年自己的經歷，這部電影給了我一個很好的情緒宣洩口，時代的流沙會吞沒我們每一個人，最終恢復平靜，像一切不曾發生過。

儘管是一部主旋律電影，但在很多細節上，我們看到了導演用心的安排。主線的杜思珩一家，母親帶著哥哥和妹妹無依無靠，而父親則被安排在了機要崗位工作，如果以父親的視角去敘事，則要展現一位偉大的科學家，為了祖國奉獻生命。

上海的另一邊，接收杜思珩的額吉一家，似乎也有這樣的問題。額吉帶著青春期的兒子在草原放牧，自己的丈夫作為一名士兵常年不在家中。影片以這兩個家庭的女性角色，展現出那些“為國奉獻”家庭的另一面：堅強的女性承擔起了家庭的重擔，同時也遭受了時代帶給他們的傷害。

苦難都流向了能吃苦的人。我們可愛的人民，遭遇瞭如此多的災難，依然能保持著對生活的熱情，對明天的期待。他們不懂什麼口號，不瞭解什麼主義，讓他們一步步走下去的動力，是親情，是對生命的敬畏，是發自本性的愛。這部電影之所以打動我，是因為影片正面展現了大時代下，每個普通個體的愛。愛是能超越時間的東西，即便是當代，觀眾隔著厚重且混沌的歷史，也能被他們打動。杜思瀚聽聞杜思珩去世的訊息，以及最後再度看到杜思珩時候的狀態，都非常平靜，但我卻在這兩個地方淚崩。這讓我想起《1942》裡徐帆多年之後再次看到女兒的場景。

60年的時光一閃而過，我們的時代卻發生了翻天覆地的變化。農耕文明與遊牧文明，長三角與大西北之間的隔閡也越來越深。人與人之間的溫情，被房子、車子、票子、戶口區隔開，一方有難，八方點贊，在大是大非面前，普通人更願意用最後一代表達自己無聲的抗爭。就像電影《隱入塵煙》的結局，老三最後過上的幸福的生活，只存在於最終蓋棺定論的字幕裡，而不是觀眾都能看到的畫面裡。

滿分十分的話，我會給《海的盡頭是草原》9分，這是一部很值得在大銀幕看的電影。電影裡很多臺詞也都特別值得回味，內蒙的風光也讓我燃起了對大草原的嚮往。

這部電影的陣容，很像《演員請就位》的課題成果轉化，但影片沒有絲毫跡象。演員的表演都非常棒，89年的阿雲嘎，演出了他作為蒙古人的堅毅，一直到映後馬蘇出來，我才知道電影裡的額吉是她扮演的。其他年輕演員的表現也都恰到好處，在這樣一個文字框架下，爾冬升導演扭轉了我對他的一些固有印象。

2022年，我需要很多這樣的電影，來治癒這一年來的慘痛經歷。如果你和我一樣，那我把這部《海的盡頭是草原》鄭重推薦給你，希望你喜歡。