言簡意駭、言淺意深、短小精悍……這是形容文字簡單，而涵義深刻的成語或句子。
中國人喜歡用簡短的語言表達深刻的含義，詩詞也是如此。
詩詞君今天要分享30首經典的短詩，短小精悍，卻意韻悠長，誰讀了都會心醉。
《贈范曄詩》
北魏·陸凱
折花逢驛使，寄與隴頭人。
江南無所有，聊贈一枝春。
最後一句，簡而未簡，既道出江南一片春色，又傳達了對送別友人的不捨。含蓄雋永，情意綿綿。
《江南》
兩漢：佚名
江南可採蓮，蓮葉何田田。
魚戲蓮葉間。
魚戲蓮葉東，魚戲蓮葉西，
魚戲蓮葉南，魚戲蓮葉北。
讀完這首詩，心中展開一幅魚戲蓮圖，詩中雖然沒寫人，但卻如聞其聲，如見其人，如臨其境。
《畫》
唐代：王維
遠看山有色，近聽水無聲。
春去花還在，人來鳥不驚。
簡潔淺顯的文字，構成了一幅畫：青山聳立，水流其間，鮮花盛開鳥嘻枝頭，這是一派生意盎然的、優美的整體境界。
《池上》
唐代：白居易
小娃撐小艇，偷採白蓮回。
不解藏蹤跡，浮萍一道開。
白居易真神筆，20個字有景有色，有行動描寫，有心理刻畫，細緻逼真，富有情趣，小主人公的天真幼稚、活潑淘氣的可愛形象，栩栩如生，躍然紙上。
《春曉》
唐代：孟浩然
春眠不覺曉，處處聞啼鳥。
夜來風雨聲，花落知多少。
《春曉》這首小詩，初讀似覺平淡無奇，反覆讀之，便覺詩中別有天地。整首詩的風格就像行雲流水一樣平易自然，然而悠遠深厚，獨臻妙境。
《春遊》
唐·王勃
客念紛無極，春淚倍成行。
今朝花樹下，不覺戀年光。
人最容易在旅行中感慨時光，在紅花綠樹下，感慨年華易逝，淚水成行。
《絕句》
唐代：杜甫
遲日江山麗，春風花草香。
泥融飛燕子，沙暖睡鴛鴦。
春暖花開，泥融土溼，秋去春歸的燕子，正繁忙地飛來飛去，銜泥築巢。這樣生機勃勃的春天，誰不愛呢？
《鳥鳴澗》
唐代：王維
人閒桂花落，夜靜春山空。
月出驚山鳥，時鳴春澗中。
夜靜人閒，春山空闊，於是見床頭桂花落，聞深澗山鳥鳴。佛心，禪意，春山裡看見千古，月夜裡便是一生。
《春江花月夜》
隋代：楊廣
暮江平不動，春花滿正開。
流波將月去，潮水帶星來。
用詞簡單平實，但組合一起很美！這是楊廣的作品，一代梟雄，下筆竟如此溫柔！
《山中雜詩》
南北朝：吳均
山際見來煙，竹中窺落日。
鳥向簷上飛，雲從窗裡出。
至簡至純，至美至真，身不能至，心嚮往之。
《清夜吟》
宋代：邵雍
月到天心處，風來水面時。
一般清意味，料得少人知。
月到天心、風來水面，都有著清涼明淨的意味，只有微細的心情才能體會，一般人是不能知道的。
《王孫遊》
南北朝：謝朓
綠草蔓如絲，雜樹紅英發。
無論君不歸，君歸芳已歇。
你快點回來吧，春景正好，再不回來，美景不再，紅顏遲暮，徒剩悲傷。
《古意》
唐代：崔國輔
淨掃黃金階，飛霜皎如雪。
下簾彈箜篌，不忍見秋月。
月光皎潔如霜雪，金黃落葉堆臺階，閨人卻放下窗簾去彈箜篌，不忍再看這美好的秋月。
《秋夜寄丘二十二員外》
唐代：韋應物
懷君屬秋夜，散步詠涼天。
空山松子落，幽人應未眠。
古雅閒淡是這首詩的特點。它不以強烈的語言打動讀者，只是從容下筆，淡淡著墨，而語淺情深，言簡意長，使人感到韻味悠永，玩味不盡。
《邊城思》
南朝：何遜
柳黃未吐葉，水綠半含苔。
春色邊城動，客思故鄉來。
結句不說客思跋涉關山，向故鄉而去，而說自故鄉飛來，語出新境，富於美感。
《春望詞四首·其一》
唐代：薛濤
花開不同賞，花落不同悲。
欲問相思處，花開花落時。
花落花開，你都不在我身邊，唯將相思寄遠方，願你能聽到。
《詔問山中何所有賦詩以答》
南北朝：陶弘景
山中何所有，嶺上多白雲。
只可自怡悅，不堪持贈君。
這是陶弘景隱居之後回答皇帝詔書所問而寫的一首詩。只有在山中，我才可以擁有白雲，看到它，我才會有好心情。極簡練的詞句抒發了作者高遠出世的情懷。
《人日思歸》
隋代：薛道衡
入春才七日，離家已二年。
人歸落雁後，思發在花前。
平實自然的語言道出度日如年的心情，表現出對家鄉的思念卻又身不由己的苦惱。
《山中》
唐·王勃
長江悲已滯，萬里念將歸。
況屬高風晚，山山黃葉飛。
這是一首抒寫旅愁鄉思的小詩，詩人在寥寥二十個字中，巧妙地借景抒情，表現出了一種悲涼渾壯的氣勢，創造了一個情景交融的開闊的意境。
《寄內》
宋代：孔平仲
試說途中景，方知別後心。
行人日暮少，風雪亂山深。
“途中景”何？“行人日暮少”也；“別後心”何？“風雪亂山深”也。全詩有如一幅簡筆畫，線條簡括而描寫準確，簡而有序。
《絕句》
元代：王庭筠
竹影和詩瘦，梅花入夢香。
可憐今夜月，不肯下西廂。
清瘦的竹影和著詩句，梅花的香氣伴著我入夢。可惜我的心情就像今晚的月亮，遲遲不肯落下西廂房。
《枕石》
明代：高攀龍
心同流水淨，身與白雲輕。
寂寂深山暮，微聞鐘磬聲。
我的心同流水一般純淨，我的身體如同雲一般輕盈。我陶醉在那迷人的晚景之中，只聽到了斷續的微弱的鐘聲。
《出郊》
明代：楊慎
高田如樓梯，平田如棋局。
白鷺忽飛來，點破秧針綠。
全詩用極其淺顯而流暢的語言，捕捉了西南山鄉水田的典型春色意象，詩中有畫，靜中有動，心中的思鄉之情破筆而出。
《京師得家書》
明代：袁凱
江水三千里，家書十五行。
行行無別語，只道早還鄉。
這首詩圍繞家書一事，純用白描，情真意切，恰到好處，頗有唐人之風，在明代懷鄉詩中實屬難得。
《尋胡隱君》
明代：高啟
渡水復渡水，看花還看花。
春風江上路，不覺到君家。
詩人去朋友家時，一路上見到看到的美麗迷人的景色，流水、鮮花、春風、小路，一幅江南春景圖，讓人應接不暇，全詩詞語重複卻又顯簡潔，看似淺顯卻又洋溢瀟灑。
《舟夜書所見》
清代：查慎行
月黑見漁燈，孤光一點螢。
微微風簇浪，散作滿河星。
這首詩描繪了一幅奇異美妙的河上夜景。雖然此詩只有二十字，把作者所見到的景象逼真地反映出來，讀者有身臨其境之感。體現了詩人對自然景色細微的觀察力。
《獨坐敬亭山》
唐代：李白
眾鳥高飛盡，孤雲獨去閒。
相看兩不厭，只有敬亭山。
很是羨慕李白，獨坐山間，心無掛礙，情意悠然。
《書事》
唐代：王維
輕陰閣小雨，深院晝慵開。
坐看蒼苔色，欲上人衣來。
輕陰的氣氛、幽靜的景緻、疏懶的意緒、活潑的青苔，共同構成了這樣一首神韻天成、意趣橫生的小詩。
《玉階怨》
唐代：李白
玉階生白露，夜久侵羅襪。
卻下水晶簾，玲瓏望秋月。
全詩抓住宮女生活中的一個細節及一時的心理動態，概括地反映出宮女生活的孤獨清悽，不著怨意而怨意很深，有幽邃深遠之美，堪稱古詩中的珍品。
《入朝洛堤步月》
唐代：上官儀
脈脈廣川流，驅馬歷長洲。
鵲飛山月曙，蟬噪野風秋。
從藝術上看，這寥寥二十字，不只是“音韻清亮”，諧律上口，而且巧於構思，善於用事，精心修辭，使得意洋洋的神情畢現。（源於網路）