宋徽宗趙佶《草書千字文》卷首
《草書千字文》是宋徽宗趙佶傳世的狂草作品。作於是1112年（宣和壬寅年）。它是難得一見的徽宗草書長卷，是趙佶四十歲時的精意作品，筆勢奔放流暢，變幻莫測，一氣呵成，頗為壯觀。是繼張旭、懷素之後的傑作。以用筆、結體的熟稔精妙乃至書寫意境而論，與懷素相比，委實伯仲難分。這卷筆翰飛舞的墨跡，書於全長三餘丈的整幅描金雲龍箋之上。其底文的精工圖案，是由宮中畫師就紙面一筆筆描繪而出，與徽宗的墨寶可謂相得益彰，共同成就了這篇空前絕後的曠世傑作！被譽為“天下一人絕世墨寶”。
宋徽宗趙佶《草書千字文》篇頭
此卷草書《幹字文》，其所以可貴，在於作者掌握了狂草的基本法則，“使 轉”不違筆意，達到了“縱心奔放”，所謂“意先筆後，瀟灑流落”的藝術效果。有人認為這可能是徽宗臨寫懷素之本。他們的根據認為此種草法出自懷素和尚，兼之宣和內府藏有懷素 《千字文》有四軸之多，完全有條件從事臨摹，我們以為這種懷疑不是毫無根據的，但不一定完全符合實際情形。
宋徽宗趙佶《草書千字文》開篇
可以肯定，趙佶草書出於懷素，不僅平時臨摹過懷素的草書《千字文》，而且還臨過其他有關的草書帖。從時代風格上講，兩宋的草書，大都師法張旭、懷素，不但名家黃庭堅、趙佶是如此，就是南宋的大詩人陸游諸人，亦莫不如是。凡屬臨寫之本，不管其技巧如何精到和高超，一經 深入觀察，會多少流露出矜持、板滯的運筆痕跡。再說草書難摹，尤其是狂草更是如此。
宋徽宗趙佶《草書千字文》為三丈餘整紙寫成
此卷草書行筆飛動，全長數丈，一氣呵成，幾無敗筆可尋。值得提出留意的地方，卷中草書的字裡行間，夾了少數幾個行書字，如“伊尹”、“圓”、“用”諸字書法。已顯露出薛稷的影響，與懷素的面貌迥然有別，倒是趙佶本人原有的特色。
宋徽宗趙佶《草書千字文》的御製 “手卷別子”
明末孫承澤在所撰《庚子消夏錄》中，著錄此卷時，指出“徽宗千文，書法懷素”，這裡用的“書法”兩字，意義相當明顯，是師法而非臨摹，不好理解為“臨摹”之意。比較現存可見到的懷素《小草千字文》、《大草千字文》（群玉堂帖）本，書風神韻更接近懷素的《自敘詩帖》。
（此篇《幹字文》卷後，附唐懷素《自敘詩帖》，讀者可自行比較、參考。）
宋徽宗趙佶《草書千字文》外錦（包首）
這卷筆翰飛舞的《千字文》，是寫在全長達三丈以上的整幅描金雲龍箋上的。一幅長達三丈餘的手工麻紙，今天看來，似乎不算是多麼新奇。可是，在八百年前的北宋時期，已經制造出這樣長尺度的精美用紙，不能不使我們為之驚訝。
從紙的質量考察，主要原料以麻的成分為主，表面光滑而無簾紋，吸墨的效果很好。北宋的造紙術已相當發達，而此卷用紙，固然屬於特製一類，據推斷，可能在江邊把船舶排列成行，鋪上排簾，然後澆上紙漿使之均勻，撈起，自然乾燥而成。
由於歷代收藏家對它倍加珍惜，得以紙墨保持完整如新，給我們提供北宋造紙技術空前發達的寶貴資料。元末明初的曹仲明在他所著《格古要論》裡，有以下一段記載：“予嘗見宋徽廟御書千文，其首尾長五丈有奇，信乎匹紙三丈也”。由此可知，就元明之際的人看來，對這幅整張長三丈餘的宋紙不能不感到驚奇。
還有值得我們珍視的，在這長達三丈有餘的描金雲龍箋上，那種精工的圖案，不是用的雕板印刷而是以能工巧匠就紙面一筆一筆地描繪出來的。據實物原卷觀察，描金圖案的能工巧匠，就是宮中不知名畫師用尖毫畫筆蘸金粉描繪而成。
從整體畫面的完整看，不可能分段拼接，而是由一人自始至終一氣呵成，如此高頭長卷，如此繁縟的雲龍圖案，所花的精力之巨大，可想而知。雲龍圖案的組織形式是這樣的：每組由四條龍和二十四層雲紋組成，每組前後連綿不斷，顯得特別緊湊，表現出整體劃一的效果。更為稱奇之事，大轉邊裝裱之末，在其闊邊上，畫師將龍紋續而延展描至邊際，細工至極。
《草書千字文》龍紋細節
儘管圖案精工有餘，但毫無板滯之弊，這是北宋圖案裝飾承唐代之餘緒，從而有所發揮的一個特點，在同一時期的《營造法式》和《博古圖》的—一些器物中，卻是難於看到的，值得我們加以珍視！因此說，不僅趙氏狂草千文具有極其珍貴的藝術價值，同時有關的各項工藝，也幾乎是空前絕後的希世傑作。
縱31。5釐米x橫1172釐米 遼寧博物館藏
宋徽宗趙佶《草書千字文》
《千字文》編纂的歷史由來
南朝梁武帝時期（502 —549 年），員外散騎侍郎周興嗣奉皇命從王羲之書法中選取1000個字，編纂成文，是為《千字文》。文中1000字本來不得有所重複，但周興嗣在編纂文章時，卻重複了一個“潔”字（潔、絜為同義異體字），為文章構成的無奈之舉。因此，《千字文》實際只運用了999字。
宋徽宗趙佶《草書千字文》的流傳
此卷《千字文》流傳自北宋宣和年間歷經金昌明內府，再轉入南宋權相賈似道，明晉府，項元汴，清初梁清標迄於近代壯濤閣諸家遞藏，並載之著錄。這卷《千字文》為北宋徽宗趙佶所書，書法屬於狂草一類。從一代帝王的角度來衡量作者，他無疑不能與其祖先趙光義同日而語，相提並論。如果單就這卷草書進行評價，剖析它的藝術素養，在書法史上的作用，仍有它的現實意義。因此，就書法藝術的品評看來，趙佶草書《千字文》值得推薦給廣大讀者。
它代表一個作者的藝術成就以及時代的風貌，從而對研究我國狂草書法前後發展的脈絡，窺測它演變的跡象，是十分必要的。趙佶擅長書畫，獨具風貌，對後世起過相當重大的影響。在書法的藝術實踐，他早年曾一度學過同時人黃庭堅的字跡，隨後改學唐人薛稷、薛曜兄弟。透過對薛氏兄弟書法的臨習，心摹手追，持之以恆，在他廿歲前後，真書即已形成一種“新”的面貌，名日“瘦金體”或 “瘦筋體”。